观影一弹 ‖ 黑别人就是黑自己
我给自己包装了一个高大上的观点：目标，任何目标，所有目标，制定以后，只要不去实施，连不穿的袜子都不如。换句话说，一切不以行动作为落实手段的目标，都是“耍流氓”。
看了许多电影，从中也感受颇深。回头一细想不要紧，却神奇地发现，一旦与自己对标，却是灯下黑。结论是，一直“耍流氓”的不是别人，而是我自己，捂蛋笑。比方说，直到第二遍看《大地惊雷》，才着实感叹，当时激动得要写一篇观影感，结果八年过去了，看的次数越多，越写不出来。
正所谓，“乌鸦站在黑猪身上，只看见人家黑，却看不见自家黑”，这何尝不是对灯下黑的一声当头惊雷？
目标一旦确定下来，立马采取行动，以超我的勇气，与人性斗争，与自我斗争，克服艰难，不达目标不罢休，这就是《大地惊雷》自始至终所表现的主题之一。
观影二弹 ‖ 票房泥石流的清流
2010年底，科恩兄弟翻拍的美国西部片《大地惊雷》（TRUE GRIT）首映，沉迷两周之后，突然跃升北美票房冠军。从这一点上，可以隐约推论，这部“看似青铜实则王者”的片子具备醇厚的“宿醉”效应，其中内涵需要静音躺平，慢慢回味。
故事情节很简单：因父亲被自家农场的雇佣工、身背数案的累犯切尼所杀，年仅14岁的女孩玛蒂（海莉.斯坦菲尔德饰），雇佣联邦警察考克本（杰夫.布里吉斯饰），考克本又联合德州骑警勒博夫（马特.达蒙饰），三人一起深入印第安人聚居区，缉拿凶犯切尼的故事。
之所以喜欢科恩兄弟的电影，是科恩兄弟拍片子并不纯粹商业化。值得点题的是，科恩兄弟很有哲理的样子，还挺有别致。在我看来，简直就是商业大片泥石流中脱颖而出的一块青玉。此外，作为自诩为是上帝选民的美国人，科恩兄弟多部电影的表现视角，与中国文化传统表达殊途同归，所谓天道轮回，生死平衡，天理昭彰。比如说，另一部《巴斯特·斯特鲁格斯的歌谣》也带有这种鲜明的标签。
观影三弹 ‖ 以命相还的生死平衡
玛蒂的父亲与雇工切尼去镇上买马，切尼去小店喝酒打牌输了钱，认为别人玩老千，回旅店取枪耍横，玛蒂的父亲上前阻止，遭切尼射杀，切尼逃逸。
➠一命 ♞考可本救命勒博夫
为抓捕切尼，离婚独眼警官考可本和玛蒂布下埋伏，准备伏击奈德匪群，结果追踪而至的勒博夫不知情，闯进埋伏圈，被随后赶来的奈德群匪包围，勒博夫命悬一线。关键时刻，考可本与群匪展开枪战，救下勒博夫。
➠二命 ♞勒博夫救命考可本
山脚下，考可本横刀立马，摆开架势，挡住匪徒们的逃路，一人勇对四匪，他开枪击毙三人，却被奈德击落马下，被马身压住，奈德准备射杀考可本，危机关头，被山顶上的勒博夫一枪毙命，救下考可本。
➠三命 ♞勒博夫救命玛蒂
山顶上，玛蒂被凶犯压住，切尼举刀准备杀玛蒂，危在旦夕，切尼被及时赶到的勒博夫打昏，玛蒂被救。
➠四命 ♞玛蒂救命勒博夫
山脚下，考可本跟亡命四匪徒持枪对峙。苏醒的切尼砸晕勒博夫，勒博夫命悬一线，关键时刻，玛蒂抢枪在手，将切尼击毙，救下勒博夫，但枪发后坐力将弱小的玛蒂撞进深坑，被冬眠的毒蛇咬伤，生命临危。
➠五命 ♞考可本救命玛蒂
夕阳即将落山，熟悉医生所在的考可本，抱起玛蒂，骑上玛蒂的小黑马，与时间抢命，小马累死，终于将玛蒂送到医生手上，左臂被截，玛蒂存命。
➠六命 ♞玛蒂一生未嫁答考可本
玛蒂从昏迷中醒来后，考可本与勒博夫早已悄然离去。回到家，玛蒂就给考可本写信，邀请他到自家农场，渺无音讯。
转眼四分之一个世纪过去。这场跌宕起伏的生死之旅，三个人都曾拿着生命，去捍卫法律，去维护个人尊严和诉求。以超我的勇气，证明了各自的人格。事了拂身去，深藏功与名。他们在这场正义与邪恶的较量当中，朝夕相处，患命与共。坏人伏法，三人分手，从此以为别，25年未谋面。
1903年7月，玛蒂收到考可本的请柬，邀请她去观赏自己的“西部狂野秀”。玛蒂欣然前往，考可本却在玛蒂到达的3天前去世，彼时的境况，令人唏嘘难尽。玛蒂把考可本的灵柩转移到农场安葬，任凭闲言碎语，一直守护到死，玛蒂一生未嫁。
你不见我，我不欠你，惺惺惜惜；你成就我，我成就你，天道昭昭。虽远天涯，而近咫尺；不要咫尺，得了天涯，与其泪如雨下，不如化风飘散。
正应了中国那句老话，相濡以沫，不如相忘于江湖。
观影四弹 ‖ 影片的冷与温
一开头就给人以冷冷的寒意，整个影片透出来的寒冷自始至终。剧中人的服色大都黑、灰、黄；大雪，空旷的森林，幽暗的洞穴，冰冷的河水；唇枪舌剑的交易，冷腔冷调，亲情淡漠；绞首架，杀人犯，毒蛇，朝生夕死，尸体买卖……似乎这一切都暗示，这是一个冷酷无情毫无秩序的世界。
且不可对这种冷冰冰所迷惑，就像天然气炉子燃烧，看上去是蓝色冷调，但是你很明白，那种蓝色本质是炽热。
除了冬天大背景，影片之所以以冷为基调，是为了反衬电影所要表达的实质温度。热衷鲜衣怒马的观众，可能仅以这种单调冷就会心生抗拒。须知，用热表现热简单，用寒冷表现炽热难。
➠影片一开始，玛蒂死去的父亲躺在漫天雪花当中，凶手切尼仓皇而逃，但门口的两盏挂灯越闪越亮，意味着咱们没完。
➠玛蒂在亲姑妈家竟然缺衣少被，冻得瑟瑟发抖彻夜难眠。天亮以后，玛蒂把一盆红艳艳的苹果（全剧出现3次）装入花5分钱从姑妈那里买来的袋子，因为她听黑人小孩说，小黑马喜欢吃苹果。影片以人情的冷淡，反衬人性的温暖，通过对比，冷暖自知。
➠看到考可本竟然撇下自己，与勒博夫结成追踪两人组，玛蒂策马狂追，到了河边，不顾河水冰冷，驱马下水游到对岸。冬天的河，怎能浇灭缉凶的火？
➠冰天雪地的黑夜，不顾危险，考可本为玛蒂生火，取暖烧水。勒博夫提醒，身为追犯骑警，为避免暴露或遭袭击，有时好几天喝不到水，渴了只能喝泥水。考可本反唇相讥，说还以为骑警如果没喝过马蹄印里的积水，都不算骑警呢，惹得勒博夫愤然离去。杀匪如麻的冷血法警，漫漫寒夜，人性表现如篝火。等等很多。
观影五弹‖ 影片的简与繁
影片最大的表现形式是简，简到什么程度？如果你注意力不够，漏了一句台词，错过一个镜头，忽略一段配乐，很可能直接降低你的观影期望。
简到感受像放马：马儿吃不吃草，没人关心，牧马人躺着睡觉呢。影片一点也不讨好观众，我演我的，看不看在你。
比如，有两段很精彩又精致的场景对白：➠颇有生意天赋的玛蒂，因父亲之死，要把父亲买的马退还贩马商。她充分利用贩马商没有看管好父亲的马，以致被切尼偷走的责任疏漏，用摆惨（父亲去逝、母亲新寡、弟弟妹妹小）、用威胁（请很厉害的律师起诉贩马商没尽看管义务欺负孤儿寡母）、用伶牙俐齿说服贩马商以理想的价格退给自己。
➠事实上，马匹收回后，无人购买，自认倒霉的贩马商只能亏本。一通闲聊，玛蒂抓住机会，以当初高价退货给贩马商，又想以低价重新赎回一匹小黑马。此时的老贩马商如梦初醒，下意识抬头说了句：等等，我们又开始交易了？CUT！镜头剪辑到此为止。这么复杂的生意和人物性格刻画，两段影片仅用时5分13秒，干净利索，大笑之后，回味悠长。
更何况，饰演玛蒂的演员斯坦菲尔德，与其他两名老手，布里吉斯和马特达蒙相比，演技还是显了稚嫩。
所谓大道至简，这部电影即是如此。人活着由繁至简，欲望由繁至简……就如杨绛语，我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系。毫无关系即是至简，高阶的至简是平静的自己。
有简必有繁，因为任何事物都是对立统一的，就如世间一切，皆为镜像。电影的简由什么形式统一呢？音乐，没错，繁复的音乐即是对简约的镜像。简是眼睛，繁是耳朵。
根据情节发展，剧组共为《大地惊雷》创作了21首音乐，可谓繁复而多变。比如《仓惶而逃》《小黑马》《渡河》《伟大的冒险》《父亲的枪》《一对四》《跑死马》《我抱着你》《四分之一世纪》《坟墓》《依在永远的臂弯》……
这些辗转多彩的音乐，正如这部电影镜头高速上的一盏盏反光灯，如影随形，眼光所至，呼应闪亮。这些配乐以水形的特质，幻化游走，与观众的感应一起跳动，感受起来饱满立体。没有这些音乐恰如其分的渗入，《大地惊雷》就是一场忘了放盐的盛宴。