觀影一彈 ‖ 黑别人就是黑自己
我給自己包裝了一個高大上的觀點：目标，任何目标，所有目标，制定以後，隻要不去實施，連不穿的襪子都不如。換句話說，一切不以行動作為落實手段的目标，都是“耍流氓”。
看了許多電影，從中也感受頗深。回頭一細想不要緊，卻神奇地發現，一旦與自己對标，卻是燈下黑。結論是，一直“耍流氓”的不是别人，而是我自己，捂蛋笑。比方說，直到第二遍看《大地驚雷》，才着實感歎，當時激動得要寫一篇觀影感，結果八年過去了，看的次數越多，越寫不出來。
正所謂，“烏鴉站在黑豬身上，隻看見人家黑，卻看不見自家黑”，這何嘗不是對燈下黑的一聲當頭驚雷？
目标一旦确定下來，立馬采取行動，以超我的勇氣，與人性鬥争，與自我鬥争，克服艱難，不達目标不罷休，這就是《大地驚雷》自始至終所表現的主題之一。
觀影二彈 ‖ 票房泥石流的清流
2010年底，科恩兄弟翻拍的美國西部片《大地驚雷》（TRUE GRIT）首映，沉迷兩周之後，突然躍升北美票房冠軍。從這一點上，可以隐約推論，這部“看似青銅實則王者”的片子具備醇厚的“宿醉”效應，其中内涵需要靜音躺平，慢慢回味。
故事情節很簡單：因父親被自家農場的雇傭工、身背數案的累犯切尼所殺，年僅14歲的女孩瑪蒂（海莉.斯坦菲爾德飾），雇傭聯邦警察考克本（傑夫.布裡吉斯飾），考克本又聯合德州騎警勒博夫（馬特.達蒙飾），三人一起深入印第安人聚居區，緝拿兇犯切尼的故事。
之是以喜歡科恩兄弟的電影，是科恩兄弟拍片子并不純粹商業化。值得點題的是，科恩兄弟很有哲理的樣子，還挺有别緻。在我看來，簡直就是商業大片泥石流中脫穎而出的一塊青玉。此外，作為自诩為是上帝選民的美國人，科恩兄弟多部電影的表現視角，與中國文化傳統表達殊途同歸，所謂天道輪回，生死平衡，天理昭彰。比如說，另一部《巴斯特·斯特魯格斯的歌謠》也帶有這種鮮明的标簽。
觀影三彈 ‖ 以命相還的生死平衡
瑪蒂的父親與雇工切尼去鎮上買馬，切尼去小店喝酒打牌輸了錢，認為别人玩老千，回旅店取槍耍橫，瑪蒂的父親上前阻止，遭切尼射殺，切尼逃逸。
➠一命 ♞考可本救命勒博夫
為抓捕切尼，離婚獨眼警官考可本和瑪蒂布下埋伏，準備伏擊奈德匪群，結果追蹤而至的勒博夫不知情，闖進埋伏圈，被随後趕來的奈德群匪包圍，勒博夫命懸一線。關鍵時刻，考可本與群匪展開槍戰，救下勒博夫。
➠二命 ♞勒博夫救命考可本
山腳下，考可本橫刀立馬，擺開架勢，擋住匪徒們的逃路，一人勇對四匪，他開槍擊斃三人，卻被奈德擊落馬下，被馬身壓住，奈德準備射殺考可本，危機關頭，被山頂上的勒博夫一槍斃命，救下考可本。
➠三命 ♞勒博夫救命瑪蒂
山頂上，瑪蒂被兇犯壓住，切尼舉刀準備殺瑪蒂，危在旦夕，切尼被及時趕到的勒博夫打昏，瑪蒂被救。
➠四命 ♞瑪蒂救命勒博夫
山腳下，考可本跟亡命四匪徒持槍對峙。蘇醒的切尼砸暈勒博夫，勒博夫命懸一線，關鍵時刻，瑪蒂搶槍在手，将切尼擊斃，救下勒博夫，但槍發後坐力将弱小的瑪蒂撞進深坑，被冬眠的毒蛇咬傷，生命臨危。
➠五命 ♞考可本救命瑪蒂
夕陽即将落山，熟悉醫生所在的考可本，抱起瑪蒂，騎上瑪蒂的小黑馬，與時間搶命，小馬累死，終于将瑪蒂送到醫生手上，左臂被截，瑪蒂存命。
➠六命 ♞瑪蒂一生未嫁答考可本
瑪蒂從昏迷中醒來後，考可本與勒博夫早已悄然離去。回到家，瑪蒂就給考可本寫信，邀請他到自家農場，渺無音訊。
轉眼四分之一個世紀過去。這場跌宕起伏的生死之旅，三個人都曾拿着生命，去捍衛法律，去維護個人尊嚴和訴求。以超我的勇氣，證明了各自的人格。事了拂身去，深藏功與名。他們在這場正義與邪惡的較量當中，朝夕相處，患命與共。壞人伏法，三人分手，從此以為别，25年未謀面。
1903年7月，瑪蒂收到考可本的請柬，邀請她去觀賞自己的“西部狂野秀”。瑪蒂欣然前往，考可本卻在瑪蒂到達的3天前去世，彼時的境況，令人唏噓難盡。瑪蒂把考可本的靈柩轉移到農場安葬，任憑閑言碎語，一直守護到死，瑪蒂一生未嫁。
你不見我，我不欠你，惺惺惜惜；你成就我，我成就你，天道昭昭。雖遠天涯，而近咫尺；不要咫尺，得了天涯，與其淚如雨下，不如化風飄散。
正應了中國那句老話，相濡以沫，不如相忘于江湖。
觀影四彈 ‖ 影片的冷與溫
一開頭就給人以冷冷的寒意，整個影片透出來的寒冷自始至終。劇中人的服色大都黑、灰、黃；大雪，空曠的森林，幽暗的洞穴，冰冷的河水；唇槍舌劍的交易，冷腔冷調，親情淡漠；絞首架，殺人犯，毒蛇，朝生夕死，屍體買賣……似乎這一切都暗示，這是一個冷酷無情毫無秩序的世界。
且不可對這種冷冰冰所迷惑，就像天然氣爐子燃燒，看上去是藍色冷調，但是你很明白，那種藍色本質是熾熱。
除了冬天大背景，影片之是以以冷為基調，是為了反襯電影所要表達的實質溫度。熱衷鮮衣怒馬的觀衆，可能僅以這種單調冷就會心生抗拒。須知，用熱表現熱簡單，用寒冷表現熾熱難。
➠影片一開始，瑪蒂死去的父親躺在漫天雪花當中，兇手切尼倉皇而逃，但門口的兩盞挂燈越閃越亮，意味着咱們沒完。
➠瑪蒂在親姑媽家竟然缺衣少被，凍得瑟瑟發抖徹夜難眠。天亮以後，瑪蒂把一盆紅豔豔的蘋果（全劇出現3次）裝入花5分錢從姑媽那裡買來的袋子，因為她聽黑人小孩說，小黑馬喜歡吃蘋果。影片以人情的冷淡，反襯人性的溫暖，通過對比，冷暖自知。
➠看到考可本竟然撇下自己，與勒博夫結成追蹤兩人組，瑪蒂策馬狂追，到了河邊，不顧河水冰冷，驅馬下水遊到對岸。冬天的河，怎能澆滅緝兇的火？
➠冰天雪地的黑夜，不顧危險，考可本為瑪蒂生火，取暖燒水。勒博夫提醒，身為追犯騎警，為避免暴露或遭襲擊，有時好幾天喝不到水，渴了隻能喝泥水。考可本反唇相譏，說還以為騎警如果沒喝過馬蹄印裡的積水，都不算騎警呢，惹得勒博夫憤然離去。殺匪如麻的冷血法警，漫漫寒夜，人性表現如篝火。等等很多。
觀影五彈‖ 影片的簡與繁
影片最大的表現形式是簡，簡到什麼程度？如果你注意力不夠，漏了一句台詞，錯過一個鏡頭，忽略一段配樂，很可能直接降低你的觀影期望。
簡到感受像放馬：馬兒吃不吃草，沒人關心，牧馬人躺着睡覺呢。影片一點也不讨好觀衆，我演我的，看不看在你。
比如，有兩段很精彩又精緻的場景對白：➠頗有生意天賦的瑪蒂，因父親之死，要把父親買的馬退還販馬商。她充分利用販馬商沒有看管好父親的馬，以緻被切尼偷走的責任疏漏，用擺慘（父親去逝、母親新寡、弟弟妹妹小）、用威脅（請很厲害的律師起訴販馬商沒盡看管義務欺負孤兒寡母）、用伶牙俐齒說服販馬商以理想的價格退給自己。
➠事實上，馬匹收回後，無人購買，自認倒黴的販馬商隻能虧本。一通閑聊，瑪蒂抓住機會，以當初高價退貨給販馬商，又想以低價重新贖回一匹小黑馬。此時的老販馬商如夢初醒，下意識擡頭說了句：等等，我們又開始交易了？CUT！鏡頭剪輯到此為止。這麼複雜的生意和人物性格刻畫，兩段影片僅用時5分13秒，幹淨利索，大笑之後，回味悠長。
更何況，飾演瑪蒂的演員斯坦菲爾德，與其他兩名老手，布裡吉斯和馬特達蒙相比，演技還是顯了稚嫩。
所謂大道至簡，這部電影即是如此。人活着由繁至簡，欲望由繁至簡……就如楊绛語，我們曾如此期盼外界的認可，到最後才知道：世界是自己的，與他人毫無關系。毫無關系即是至簡，高階的至簡是平靜的自己。
有簡必有繁，因為任何事物都是對立統一的，就如世間一切，皆為鏡像。電影的簡由什麼形式統一呢？音樂，沒錯，繁複的音樂即是對簡約的鏡像。簡是眼睛，繁是耳朵。
根據情節發展，劇組共為《大地驚雷》創作了21首音樂，可謂繁複而多變。比如《倉惶而逃》《小黑馬》《渡河》《偉大的冒險》《父親的槍》《一對四》《跑死馬》《我抱着你》《四分之一世紀》《墳墓》《依在永遠的臂彎》……
這些輾轉多彩的音樂，正如這部電影鏡頭高速上的一盞盞反光燈，如影随形，眼光所至，呼應閃亮。這些配樂以水形的特質，幻化遊走，與觀衆的感應一起跳動，感受起來飽滿立體。沒有這些音樂恰如其分的滲入，《大地驚雷》就是一場忘了放鹽的盛宴。