“小残卷斋藏古籍碑帖精品展”日前刚刚落下帷幕。当然了，此次展品中的C位，还看金农先生著作。别的不说，你从他所著书中的字，就能看出这人的不一样来。
别人的书可能是这样：
小残卷斋藏古籍碑帖精品展——醴陵集清乾隆二十年江昉刻本
也可能是这样：
小残卷斋藏古籍碑帖精品展——汪氏说铃清雍正刻本
金农的是这样的：
小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记清乾隆刻本
再搬出他的漆书：
仅仅这么一比较，就得出结论：这家伙不是个省油的灯，咳咳，换个词，无拘无束的人，响亮但不文雅；野逸文人，文雅但不够响亮；组合一下！他就是一个无拘无束的野逸文人！
说道这里，必须放金老先生的画像了，呶，就是这幅，此次展览书中就有他的画像：
插图源自“小残卷斋藏古籍碑帖精品展——金冬心先生集清雍正十一年广陵般若庵刻本”
嗯嗯。完全符合史料中记载中金农“广额明目”。
浓眉大眼，他的长相可并不算怪。但是在各种版本的“扬州八怪”中，金农都在其中，堪称八怪中的核心人物。金农的“怪”，体现在强烈的“离经叛道”上。他自己离经叛道，书画作品也离经叛道，以至于他被戴上“八怪之一”的帽子后，被人津津乐道，广为传扬，以至于竟被社会所认可，佩服佩服。
你知道冬心先生最瞧不起谁么？宫廷画师、江南“四王”、吴历恽寿平之流根本不容其眼，金农最看不上的就是那套陈陈相因、千篇一律的画风。在他看来，画画么，根本不需要那么高端，万物皆可画。于是乎，人物、山水、花卉、佛道、走兽等题材都入了画，在当时无人能匹。
写生的道理都懂，为了作画，金农就在住所周围种植了许多植物，想画啥就种啥。想画梅？好，在耻春亭旁先种上个三十来株，冒着风雪，揣摩梅树的动态，有“戏拈冻笔头，未画意先有”的境界。金农的梅，总爱渗透自己古拙书风的金石意趣，譬如这样：
中贸圣佳2013冬拍 墨梅 立轴 水墨纸本
成交价：195.5万
接着，他又想画竹了。老规矩，先种竹。于是大片的修篁翠竹，成了他“日夕对之，写其面目”的对象。这次没完，趁着热乎劲，赶紧出了本自己写竹的诗歌集。再于是，咱们就看到了本次展览的这本《画竹题记》。
艺术风格上的怪还算好的，关键是他这个人的个人行为、处世方式也异于常情，姑且也称之为怪吧。金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。这完全就是金庸武侠小说中绝对主人公形象么，一身高深莫测的功夫，显贵争相结交，斗升人家善待，嫉恶如仇，行侠仗义，不爱钱，却也不缺财。
现实生活中，金农还真有点像。出身望族，家境殷实，壮年丧父后，虽日渐拮据，但日子尚且充实。他招募挑选了一批能工巧匠，组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写，吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一地全团便开展活动，以此筹措旅资。收入也算是可观。
当然了，冬心先生的“散财”技术也很可观。为了出版自己的诗文集，他花了重金买宋代的纸张，在最优秀刻工和最精良印墨多重加持下，我们就在今天的展览上我们看到了一册“肤色”明显比其他书页深的书。
“传说中的宋纸书页”，书页颜色明显显古。插图来自 小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记清乾隆刻本
跟金农同时代的清人徐康（字子晋），在其《前尘梦影録》中最早提及此书：“旧藏冬心翁着作最备，其自序一卷，用宋纸方程古墨轻煤砑印，每半叶四行，行二十余或十余字，丁钝丁手书精刻。古香古色，不下宋椠。虽在灯下读之，墨采亦奕奕动人。余如三体诗，画竹，画梅，画马，自写真，画佛，共题记五种，皆以宋红筋罗文笺砑印。诗集、续集、研铭，用宣纸古墨刷印，皆墨笺作护面，狭签条。所未见者，自度曲一卷而已。”
吴门徐子晋，高尚士也，寻《自度曲》一书，未果。在今天的小残卷斋展览中，虽没有徐子晋所载版本的《三体诗》、《自度曲》，但也有此二种较好版本的书，值得一观。
小残卷斋藏古籍碑帖精品展
冬心先生三体诗旧抄本
冬心先生自度曲清乾隆刻本
一个人的故事，总无法说的透彻，就像命运的无形无象。乾隆二十八年，金农病倒在寄宿的佛舍。九月病逝于扬州，享年七十七岁。一个生前显贵，身前显赫，集浪漫情怀的诗人、书画家，当世就名扬四海的一代名士，落得个穷困潦倒，家徒四壁，以致无钱入殓的场面，这似乎也是古今名士最类似的结局，是委婉，待续，当局者的迷。
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