<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">韩陈其诗歌特色初探</h1>
▓ 周渡
韩陈其诗歌集
近日有幸拜读了韩陈其教授的诗集，其内涵之深刻、形式之多变，让人叹为观止。作为一个曾经对现代格律诗略有研究心得的高校教师，我也想对韩教授诗歌创作极高的艺术造诣，谈几点自己的感想。
构思精巧，意象新颖。
例如：
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">鸟花对话</h1>
夜半未眠，翻阅白日一花一鸟的两张照片，似有所悟，遂有鸟花对话，以博一笑而已。
鸟:
我是一只鸟，
在树的顶梢高高地热烈眺望，
不知为什么眺望？
花:
我是一朵花，
在桥的河岸默默地寂寞开放，
不知为什么开放？
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">金叶羞窗</h1>
梵呗诵经小僧郎，
青灯袈裟古枫杨。
一夜朔风动怒吹，
满庭金叶含羞窗。
娥辉月影迷金道，
幻真幻色幻沧桑。
幽幽曲径绝尘埃，
亭亭黄盖抖天妆。
飘飘洒洒自风流，
何待春雨润嫣黄？
在《鸟花对话》中，诗人以拟人手法取譬，用鸟与花的意向，巧妙地传达了执着追求真挚情感和美好理想的心声。《金叶羞窗》以丰富的想象，描摹秋冬物态，连续以“青灯袈裟“”满庭金叶“”嫦娥月影“”幽幽曲径“等几个富有浓郁诗意的物象，营造出美妙的意境。
韵律和谐，富于音乐美。例如：
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">紫韵迷魂</h1>
云水霓霞花蝶舞，
十里长山任逍遥。
清夏唯美薰衣草，
云水邀约锦鲤潮。
繁花无心蝶乱舞，
香海有情人可娇。
一潭碧水独映红，
漫地紫云尽飘峤。
倾城迷魂恋紫韵，
长山深处听鹪鹩。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">黛瓦碧波</h1>
几朵蓝花星星闪，
一泓碧波点点樯。
孤岛黄花斑斓远，
白墙黛瓦红梅旁。
江湾旧苇鸣鸥鸟，
灵塔新柳舞梦乡。
南山渴望虞美人，
北湖诱爱郁金香。
喜鹊放欢跃高枝，
春色无尽歌艳阳！
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">茗月流霞</h1>
金茗春花饮京都，
一啜一眸忆江南。
山茗夏风饮寂寞，
一品一叹可凭栏。
翠茗秋月饮流霞，
一颦一蹙望阑珊。
芽茗冬雪饮婵娟，
一歌一弦浸天欢。
香茗醉饮清虚缘，
一飘一灵舞翠鬟。
清茗梦吟九如象，
一沸一盈漾心澜。
千杯万盏故乡茶，
菩提无树笑镜坛。
音韵是诗最重要的文体特色之一，韩教授的诗歌创作充分地展现出他作为学者型诗人的深厚艺术修养。在他大量创作的抒情诗中，他常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。在用韵上，他多方采用各种用韵方法，使诗韵在和谐中显出变化。如《紫韵迷魂》《黛瓦碧波》《茗月流霞》，除了偶句押韵之外，奇句则根据诗情诗意表达的需要来决定是否押韵。
章法整饬，灵活多样。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">新元云歌</h1>
感慨于流云，感慨于新元，遂歌之：
云啊云：
云神云仙云啊云，
一分一秒都是云！
云来云去云啊云，
一朝一夕都是云！
云飞云涌云啊云，
一元一新都是云！
云变云化云啊云，
一生一世一片云！
啊，我的云！
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">男女八卦歌</h1>
男人是天，
女人是地；
男人是女人的天，
女人是男人的地；
女人无天可叹鸿，
男人无地难自容！
男人是雷，
女人是风；
男人是女人的雷，
女人是男人的风；
女人无雷厌黛眉，
男人无风泣鹏飞。
男人是水，
女人是火；
男人是女人的水，
女人是男人的火；
女人无水丧心魂，
男人无火朝天昏。
男人是山，
女人是泽；
男人是女人的山，
女人是男人的泽；
女人无山作花囚，
男人无泽渴死牛。
【注释】
① 男女性属取《周易》卦象意：
乾：天、父；
坤：地、母；
震：雷、长男；
巽：风、长女；
坎：水、中男；
离：火、中女；
艮：山、少男；
兑：泽、少女。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">元旦感新</h1>
感慨于生命，感慨于新元！
人啊人：
天仙天神人啊人，
生而为人唯一回！
缘啊缘：
缘来缘去缘啊缘，
一朝一夕又一回。
爱啊爱：
云飞云涌爱啊爱，
一元一新再一回。
花啊花：
花开花落花啊花，
一生一世采一回。
啊，元旦
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">耄耋期颐</h1>
人生感悟，唯有长歌：
弱冠之时兮，
顶“知青”之冠，
冠而不冠矣！
而立之时兮，
望“庠序”之立，
立而不立矣！
不惑之时兮，
迷“伉俪”之惑，
惑而不惑矣！
天命之时兮，
信“文曲”之命，
命而不命矣！
耳顺之时兮，
承“甘露”之顺，
顺而不顺矣！
满怀激情兮大享和颐，
人生峰巅兮耄耋期颐！
韩诗十分讲究诗型和章法，他的诗虽以五六行一节较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不太拘泥，讲究诗型而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。《新元云歌》每节基本三行，一韵到底，《男女八卦歌》则每节换韵，《元旦感新》则每节前两句换韵，后一句同韵，《耄耋期颐》则隔行押韵。诗行有规律地长短错落，又大段整齐、匀称。还偶有《扇之秋》这样的菱形体，足见其句法、章法的变化多端：
辞藻华美，风格明丽。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">雨润逗荷</h1>
夏荷秋荷金山荷，
荷情荷意荷如如。
雨润逗荷第一泉，
几多红荷几多舻？
红蕖怂恿芙蓉楼，
翠芽娇羞金山湖。
白龙洞涌西湖水，
情人桥悬冰玉壶。
碧波荷映慈寿塔，
娇红可否醒醍醐？
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">横街斜桥</h1>
飘飘扬扬小春雪，
几人欢喜几人娇。
江南瑞雪得意飞，
冰花晶莹美人蕉。
山门横街晨熹微，
梦溪斜桥客寂寥。
大江耸峰扬子雪，
长柳含翠新芽苗。
风神飘雪三千里，
意马奔天任逍遥！
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">云台流霞</h1>
流光溢彩日月辉，
春寒料峭涌人潮。
灯海腾波鱼嘴岛，
玉霞飞虹美人姣。
星光月影金山湖，
火树银花漫天飘。
龙凤呈祥西津渡，
金猴舞美赢天高。
韩陈其的诗思富于想象力，同时又有很强的驾驭语言的能力，因而他诗歌的文词非常丰富，辞藻显示出华丽、浓艳的特色。如《雨润逗荷》《横街斜桥》《云台流霞》都写得妩媚明丽，织成了色彩斑斓的画面，使作品别具江南温柔纤丽的风情，有很高的审美价值。
近日，我在微信群里拜读了深圳大学学者黄永建主持的国家社科基金项目“当代汉诗创新诗体研究“的阶段性成果报告，其中就提到七种现代格律诗：有五言、七言、八言、十言、十一言、十二言，另外还有几种类型，例如每行顿数相等的同顿体，或是诗节内部参差不齐，但各节模式相同形成的对称体等。
韩教授的诗作中恰有许多做了各种尝试的作品，甚至也有报告中未提及的堪称独创的九言作品。例如《韩陈其诗歌集》中的第一卷《宽骚长怀》的韩氏宽骚体：
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">新疆天歌</h1>
登眺天山兮望乎烽燧，
烽燧孤寂之邈邈时岁！
登顾天山兮望乎轮台，
轮台杳渺之丝丝榆槐！
登临天山兮望乎楼兰，
楼兰窈窕之活活美仙！
登看天山兮望乎峡口，
峡口沧桑之熙熙觞酒！
登观天山兮望乎丹霞，
丹霞斑斓之茫茫苇葭！
登拜天山兮望乎雅丹，
雅丹魔幻之璨璨彩滩！
登越天山兮望乎神湖，
神湖呜鸣之凄凄音符！
登跨天山兮望乎戈壁，
戈壁荒阔之嶙嶙砾石。
登游天山兮望乎沙漠，
沙漠浩瀚之幽幽铃驼！
登攀天山兮望乎胡杨，
胡杨傲岸之绵绵峦冈！
登瞰天山兮望乎红河，
红河奔腾之匆匆飞鹤！
登仰天山兮望乎天池，
天池悬碧之瑶瑶仙墀！
登寻天山兮望乎野居，
野居茕独之嘻嘻馕趣！
登欢天山兮望乎新娘，
新娘婵娟之涟涟沛滂！
登思天山兮思乎人生，
人生驹隙之金石琴笙？
晋代挚虞在其《文章流别论》中指出：“古诗之九言者，泂酌彼行潦浥彼注兹之属是也，不入歌谣之章，故世希为之。”他的诗集中尽管有少数创作如词作不能称为现代新格律诗，但其高超的艺术表现力已经足以为当代新诗的创作提供了可资借鉴的艺术范本。窃以为，近年来国内坚持新格律诗创作和研究的学者，当以黄淮先生和黄永建先生为代表。他们的自律体和十三行汉诗都极具创造性。而韩陈其教授的部分诗歌创作，以其多样的实践足以与前两位学者相并列，在新诗格律化的发展历程中的地位与影响，是具有不可替代的历史价值的。
周渡近影
【作者简介】周渡，副教授，苏州大学文学博士，江苏大学文学院副院长。研究方向：中国现代文学、新闻传播学等。主要教授课程：中国现代文学（专业基础课）、西方文化与文学(校公选课)、中国现代文学思潮与社团研究(研究生专业选修课)等。2010年以来在CSSCI源期刊、北大中文核心期刊上发表论文数篇，主持和参与了市厅级、省部级等科研项目的研究。荣获江苏大学“教书育人”先进个人、江苏大学优秀教师、江苏大学优秀学业导师等荣誉称号。