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一、力
力，是指笔的力量——画家以"有力"的笔，写出"有力"的线条。被称为"力之美"，强、健康、强，如说强、强、强、强、强、强、强、强、强、软弱是软弱的，软的，漂浮的，轻的，用笔滑说的，弱的，轻的，弱的，都与软弱有关，不为人所确定。力量之全，有气势，有骨子，所以书中有"奇石、红飞兽的恐怖资本、蛇舞的状态、潮起岸峰"，以及"笔端王"、"举重轻"的表述。重而厚，力是条件;此前，有人说："力，先确认"，可见力在点画中的重要性。但是，强线以方法和程度为条件。"力"这个词一面强大，另一边克制，绝不能穷尽。
欧阳探究小凯《像婆罗蜜多心》
之前说过笔禁忌"笔划"，禁忌"抹黑"，"抹黑"。示踪剂无能为力;涂布和涂抹是无力的，或者使空气保持力，力没有力矩。赞美一支好"笔"，往往带有"强硬"一词。"力量"这个词包含两个含义。"郑云"："简也，金也";用笔"逼"，可以用刘希斋的话作为分析："笔方想做，如果有什么东西要拒绝，就努力去打。"所以戒指是直的。说"留下来"，"害羞"和"强硬"是一样的道理。米薇说"全吊不住，不该做"，布克如"八字真话，不等于咒语"，也就是说，到处都要保持坚强。"接"，后来人们只做了一句回话，变成"不归"，可以说是一点金子变成铁。
《中尼梦邮报》
二、重
"力"是力的感觉，"重"是重力感。所谓"重"，用过去的文字来说，就是要能"人纸"，能"出纸"，笔触如刻人、人木三分，还能直观地把它溢出纸上，轻盈细腻。粗糙不被视为重，肥胖不被视为轻。没有笔力，点画像枯草叶，随风飘落，满满的纸邋遢，一群轻浮。
重型并不绝对排除外力，但不出现外力，主要关注内力。所谓笔，包括笔和笔，是制作和运输刷子的能力，操作有徐病，范围有大小，风格刚好软，技术有变，毫盈有硬和软，每个都要施加适当的外力。然而，书画家越成熟，笔越是总能看到最好的旅行，冷静快乐。或者评论："举重轻"，"如果不是用力的话"，那么高。
于遂良，《孟法师纪念碑》评选页面
由于力（即重量）的意图，笔往往忽略了"升降笔"的一面，但缺乏内在力量。华亭、安武笔的力量比"强人"更是充满力量，强者"弄巧成拙"、"毫无戒心的防卫，而且四面八方都有违规者，没有什么应该比得上"。可以按，也可以提，到处都拿着，可以避免摔倒，漂浮两种疾病，用笔重轻举。对此，刘曦进行了非常深刻的辩证分析："布克在提到时，按照两个字，有趋同，没有区别。因此，笔的重量是要飞的，用笔的灯是要再次按下的。"需要注意的是，手写轻弱是一种疾病，强滑是一种疾病，迟钝而固执不起，同样是一种疾病。
严振清《李玄静纪念碑》（部分）
三、厚
"厚"和"重"是一件事的两种表现形式：重就是厚。浓是指浓稠的痕迹，味道浓稠。所谓"跳纸"，出来的纸很厚，虽然比翅膀还薄，但不要想到轻飘飘，平薄。点画之间，三折笔，想线依然停留，像一个曲线，想聚集也散落，其味道浓郁。到一般的范围，有如一首乐曲，或高或低，或焦虑或慢，或破碎或连接，或有或没有，来了，悠扬成节奏，有节奏的板眼，极度压抑，味道也浓郁，是供"美听"而来的。
厚，是一种审美感知，不是"立体感"。"三维感"是指图像在平面上表示的三度空间。
刘公的《孟山都邮报》高26.8厘米，长57.4厘米，收藏于北京故宫博物院
点画感强，厚感、节奏感等，但不能要求"立体感"。"立体感"属于性能的范畴，不是审美要求，即不是线条美的必要条件。"厚"的人，上帝也厚，气也厚。否则，"余宇离纸一寸"就听不懂了。竹片等笔线，枯木等，仍可有其方形平整或圆形的"立体感"，但不厚，不能称好;
米薇的《道林诗》纸册30.l厘米水平42.8厘米北京故宫博物院收藏。
四、质量
用"纹理"的概念来讨论绘画，无异于给自己加了一种理论上合理、无益的实践，就像"立体感"一样。现在列出了一些学者来讨论质地的两段："笔力是一种力量感。这种强度意味着线条坚硬且有弹性。这本书被称为"玉"，"铁线"，都是指它的质地像铁一样坚硬如玉。"由'内部方法'形成的'线'，形式正方形，由'外部拓扑'形成的'线'形成一个圆圈，因此线的'纹理'是不同的。
温正明《五字诗》纸竖轴191x72.2cm 台北故宫博物院藏品
这意味着线条需要某种"纹理"，或者线条产生某种"纹理"。其实，"质量"的存在是中国书法和绘画线条的重要标准之一，但"质量"和"质感"本质上是不同的。黄谷曾说过："笔力大，有差异，差异有一样。张长石折股、燕太石屋漏、王右军锥画砂、印刷泥、外苏鸟出林、蛇草、泾银钩、尾巴，一样就是一个。
唐伟《雨花台湾感往诗集》27.5×31cm 北京故宫博物院藏品
一开始读这段话，挺突然的，没说完。后来琢磨着他的"不说"，玩的品位有两个"不一样"，三个"一样"，就是要知道有很深的意义，它的笔力，甚至书法艺术的大真理，几乎都是说的。
赵梦轩"去吉波扎"纸，27.7厘米，水平49.4厘米。普林斯顿大学艺术博物馆收藏
来源：东海新奇文化家
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