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一、力
力，是指筆的力量——畫家以"有力"的筆，寫出"有力"的線條。被稱為"力之美"，強、健康、強，如說強、強、強、強、強、強、強、強、強、軟弱是軟弱的，軟的，漂浮的，輕的，用筆滑說的，弱的，輕的，弱的，都與軟弱有關，不為人所确定。力量之全，有氣勢，有骨子，是以書中有"奇石、紅飛獸的恐怖資本、蛇舞的狀态、潮起岸峰"，以及"筆端王"、"舉重輕"的表述。重而厚，力是條件;此前，有人說："力，先确認"，可見力在點畫中的重要性。但是，強線以方法和程度為條件。"力"這個詞一面強大，另一邊克制，絕不能窮盡。
歐陽探究小凱《像婆羅蜜多心》
之前說過筆禁忌"筆劃"，禁忌"抹黑"，"抹黑"。示蹤劑無能為力;塗布和塗抹是無力的，或者使空氣保持力，力沒有力矩。贊美一支好"筆"，往往帶有"強硬"一詞。"力量"這個詞包含兩個含義。"鄭雲"："簡也，金也";用筆"逼"，可以用劉希齋的話作為分析："筆方想做，如果有什麼東西要拒絕，就努力去打。"是以戒指是直的。說"留下來"，"害羞"和"強硬"是一樣的道理。米薇說"全吊不住，不該做"，布克如"八字真話，不等于咒語"，也就是說，到處都要保持堅強。"接"，後來人們隻做了一句回話，變成"不歸"，可以說是一點金子變成鐵。
《中尼夢郵報》
二、重
"力"是力的感覺，"重"是重力感。所謂"重"，用過去的文字來說，就是要能"人紙"，能"出紙"，筆觸如刻人、人木三分，還能直覺地把它溢出紙上，輕盈細膩。粗糙不被視為重，肥胖不被視為輕。沒有筆力，點畫像枯草葉，随風飄落，滿滿的紙邋遢，一群輕浮。
重型并不絕對排除外力，但不出現外力，主要關注内力。所謂筆，包括筆和筆，是制作和運輸刷子的能力，操作有徐病，範圍有大小，風格剛好軟，技術有變，毫盈有硬和軟，每個都要施加适當的外力。然而，書畫家越成熟，筆越是總能看到最好的旅行，冷靜快樂。或者評論："舉重輕"，"如果不是用力的話"，那麼高。
于遂良，《孟法師紀念碑》評選頁面
由于力（即重量）的意圖，筆往往忽略了"升降筆"的一面，但缺乏内在力量。華亭、安武筆的力量比"強人"更是充滿力量，強者"弄巧成拙"、"毫無戒心的防衛，而且四面八方都有違規者，沒有什麼應該比得上"。可以按，也可以提，到處都拿着，可以避免摔倒，漂浮兩種疾病，用筆重輕舉。對此，劉曦進行了非常深刻的辯證分析："布克在提到時，按照兩個字，有趨同，沒有差別。是以，筆的重量是要飛的，用筆的燈是要再次按下的。"需要注意的是，手寫輕弱是一種疾病，強滑是一種疾病，遲鈍而固執不起，同樣是一種疾病。
嚴振清《李玄靜紀念碑》（部分）
三、厚
"厚"和"重"是一件事的兩種表現形式：重就是厚。濃是指濃稠的痕迹，味道濃稠。所謂"跳紙"，出來的紙很厚，雖然比翅膀還薄，但不要想到輕飄飄，平薄。點畫之間，三折筆，想線依然停留，像一個曲線，想聚集也散落，其味道濃郁。到一般的範圍，有如一首樂曲，或高或低，或焦慮或慢，或破碎或連接配接，或有或沒有，來了，悠揚成節奏，有節奏的闆眼，極度壓抑，味道也濃郁，是供"美聽"而來的。
厚，是一種審美感覺，不是"立體感"。"三維感"是指圖像在平面上表示的三度空間。
劉公的《孟山都郵報》高26.8厘米，長57.4厘米，收藏于北京故宮博物院
點畫感強，厚感、節奏感等，但不能要求"立體感"。"立體感"屬于性能的範疇，不是審美要求，即不是線條美的必要條件。"厚"的人，上帝也厚，氣也厚。否則，"餘宇離紙一寸"就聽不懂了。竹片等筆線，枯木等，仍可有其方形平整或圓形的"立體感"，但不厚，不能稱好;
米薇的《道林詩》紙冊30.l厘米水準42.8厘米北京故宮博物院收藏。
四、品質
用"紋理"的概念來讨論繪畫，無異于給自己加了一種理論上合理、無益的實踐，就像"立體感"一樣。現在列出了一些學者來讨論質地的兩段："筆力是一種力量感。這種強度意味着線條堅硬且有彈性。這本書被稱為"玉"，"鐵線"，都是指它的質地像鐵一樣堅硬如玉。"由'内部方法'形成的'線'，形式正方形，由'外部拓撲'形成的'線'形成一個圓圈，是以線的'紋理'是不同的。
溫正明《五字詩》紙豎軸191x72.2cm 台北故宮博物院藏品
這意味着線條需要某種"紋理"，或者線條産生某種"紋理"。其實，"品質"的存在是中國書法和繪畫線條的重要标準之一，但"品質"和"質感"本質上是不同的。黃谷曾說過："筆力大，有差異，差異有一樣。張長石折股、燕太石屋漏、王右軍錐畫砂、印刷泥、外蘇鳥出林、蛇草、泾銀鈎、尾巴，一樣就是一個。
唐偉《雨花台灣感往詩集》27.5×31cm 北京故宮博物院藏品
一開始讀這段話，挺突然的，沒說完。後來琢磨着他的"不說"，玩的品位有兩個"不一樣"，三個"一樣"，就是要知道有很深的意義，它的筆力，甚至書法藝術的大真理，幾乎都是說的。
趙夢軒"去吉波紮"紙，27.7厘米，水準49.4厘米。普林斯頓大學藝術博物館收藏
來源：東海新奇文化家
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