创作前，先到临沂，至少吃过一两个家，临沂，创作都是用心写的，而不仅仅是手写的。笔、墨、章法很重要，我觉得写法就显得尤为重要。笔不到位（"位"就是一支笔的形式），你就没有更多的文字外界智能，没有更高水平的知识，你就不会写出完美的杰作。书法没有固定的标准，没有平衡。但好事终究是好事。我有两个字，"闲暇会，难说跟骏"，是外资银行的话。从临沂到创作，有一个趋同的过程。临沂，两者的创造绝不能分开。而成立前的那一年我没有临沂，而成立后的一年就是创作，是不合适的。每个人都不能离开临沂，切不能离开广阔的知识，也可以说是处于创造的边缘。特别是对于年轻人，我建议：多临沂，少创造;了解更多，用情感重新创造。
这种创造的升华是一种有意识的追求和自我表达。不要为了创造而创作，通常你越想写得好，你写得越好。今天买了60多张纸，想写好参加"大展"，一定要选，这张纸你得能负担得起我，那么麻烦，你一定写不好！首先，你的心态有问题，没有很好地调整。参展不是我们的目标，不是艺术家追求的最终目标，只是为了考验自己。创作要靠平日积累，也要求自己写文章、诗歌，我想这并不是为了表达自己的文学天赋，因为只有知道它的本质，才能实现它的感受。写古人的内容，在写之前多读诗内容，知道它是什么感觉。比如"第一月帖"为什么叫"第一月帖"，作者当时自己的情况，是什么心态？理解之后，你的情绪可以融入他的感受;《花帖》似乎就是那么严格，其实很久不衰的杰作，杨宁式的梦觉醒，感觉很不错。只要有个好朋友送花，一刻快乐地写出千年不朽的杰作;严振清在民族仇恨的案例中写下了《侄子的牺牲》。
古人在什么心情下写出了什么样的作品，我们至少要学习。写完这首诗是什么内容，如果不知道是缺乏的。希望大家多下功夫，广泛阅读电子书，千里迢迢读1万册图书。加强外词技能的培养，特别是在哲学、美学方面，包括国外名著都可以多读。即使有一两句话触动了你，也只供我使用。同时采用垂直法，横向取向，尊重古人而不迷信古人。无论古代的东西好不好，我想不是全部，我们以岗位的名字，作为一种方式。小雕像，小墓葬，折磨砖块，让竹简、木简不是惯例，只有可取。写《汉丽》的同代人，一定不能把韩简的做法写得那么迷人，这是颠倒的结局，是徒劳的。这是我的单孔视图，您可以给出更多评论。除了多读美学和哲学书籍，横向解读，从绘画、歌剧、建筑、体育等姊妹艺术汲取营养。
艺术创作，一个挑起矛盾，另一个具有平衡矛盾的能力。我们不是为了写作而写作，而形式首先，气质的创造必须在形式之上，它是在形式之上。既然气质的创造是第一位的，形状的质量就会在之后，那么这种气质通过形式来达到一个好的境地。所以我想向大会重申，孙庭上"汉不动，一定有原因"，这是一种发型，刘希展的"古神由我的神变"，先入为主的古神，古神之后也没有发表理论，进进出出，你就变得古： 从古时代走出来，从头发的感觉，就是我们自己的。这段旅程相当漫长，是一生的追求，希望大家多工作。回想起来，杨雄已经说过"画心的书"，孔子说过"艺术中的旅行"，就是说爱。习近平对郑盘桥说很家，一个说"咬青山不放松"，可以慢慢咀嚼。他还说，"很懂得扔三个"，我多么希望今天的理论家能写出像金豆一样的语言，哪怕是一点点。亲帖做完全像不可能，完全泥巴古也没用，很学七扔三，前贤者告诉我们，我们需要思考，去思考，去提取。
孙博祥
1934年生于天津市武清县。
晚上的数字是"适合结束"。
以魏石书体为原型的生活，立足于当今的图书世界，
2013年，他被中国艺术文化联合会授予第11届造型艺术成就奖。
2015年，他被授予第五届兰亭终身成就奖。
▼
关于书法创作的心态
学书法，谋名利，学书法的目的不假思索，有一天会成为一个大书法家，这样你就会厌倦一无所有。作为书法家，我们必须摆出正确的位置，书法是中国传统文化的瑰宝，几千年的传承至今，在我们手中要有创新，在传承中，不要拘泥于规则。继承也要改变，因为改变是绝对的，不变是相对的。就是所谓的：凡事都是点线，凡事都是方圆。
书法的最高境界是"真正的善良和美丽"。做专家点头和人群鼓掌并不容易。要知道天外还有人，假的如果山谷这是前进的方向。
关于如何写好书法
书法首先要从水平垂直开始，艺术是余韵，首先从临沂模仿古人，学习古人，提一顿饭是合理的，到每一幅画，都算是活的，他们是活着的，就像壮丽的钱塘江潮其实是大自然书写的，"长白山百年的松树是大自然的"一纵"。
关于"传承"与"创新"
学习书法要走自己的路，也要同步继承和创新。只有继承，圈里面不能出来;以我自己学习书籍的方式，我曾经写过唐凯，然后写过魏石，现在我把帖子的东西也吸收了一些。这本书和绘画展览我写的兰亭顺序，圣礼顺序，旨在尝试铭文的契合度。
我有一对："品酒很不一样，学书题文不一样。现在我倾向于写和谐、酷炫，最后追求的是酷的环境。所谓凉爽的环境，就是让人们看得更舒服，看得更开心，更凉快，这就是我的目标。
对"后学"和"铭文"的看法
每个人都有一个偏好，偏好是自然，偏见是一个很大的错误，错误的人是错误的，书法家应该有包容的宽广感情。我学威石，爱其一般的身体，一般的身体，男性但不雄伟，不凶猛，避免野生怪兽。一个成长大队，转更多的老师，既有快乐的纪念碑，又有快乐的岗位，"清水出芙蓉，自然雕刻"是我人生的理想。对于任何一种铭文，只要"咬青山不放松"，追到谷底，就会成为一个家庭，也会自然而然地改变。
现在写纪念碑和写帖子的人很多，光写的帖子会缺乏强而厚，轻写石会缺乏魅力和微妙。写和写纪念碑的人不能互相贬低，对于纪念碑和帖子来说应该喜欢它，他们没有一个截然有界，关键是"要么拿它要么拿"供我使用。也就是说，纪念碑具有纪念碑的优势，柱子具有优势，纪念碑的组合是优势互补整合的，使书法的形式变化更大，内涵更丰富，美感更强。