日本茶道的祖先Senritsu就有这样一个故事。
李秀看着儿子邵安打扫花园，儿子说完后，说花园不够干净，要求重做。儿子用尽了力气，石阶洗了三遍，地上没有一根树枝或一片叶子，一尘不染。
但李秀却骂道："笨蛋，园子好干净。他走进园子，摇摇晃晃的树木，红黄的树叶散落在地上，眨眼间，就是秋天寂寞的景象。
隐藏在其中的是日本文化的秘密：
他们有独特的审美兴趣，重视与自然的关系，重视强烈的形式感，重视艺术的内在影响。
通过这个故事，我们或许能够一窥电影《每一天都是好日子》的精髓，以及它所描绘的茶道文化的精神世界。
这部典型的日本生活流电影，并没有千转的情节，而是用四季与二十四个节气相勾勾，让女主角诺里子（黑木华饰）24年学习茶道的生活像大帐篷一样流淌。
它只有100分钟，但它承载了原作者森下纪子的半衰期。
年幼的Noriko在大学里一直期待着找到她一生都喜欢的东西，但她总是感到一生的失落，找不到目标，对这个世界不够坦率，也没有表弟美智子（由许多未洗过的孩子扮演）的直率风格。
在美智子的指导下，Noriko开始与武田老师（Kiki Kirin）一起学习茶道。在父母眼中，这位老师也打招呼敬礼，但他的动作优雅得体，风度翩翩。
在学习茶道之初，诺里子没有这样的举止，茶道的动作严格规范，甚至规定走过一块榻榻米走几步，这让毛躁的诺里子和美智子感到困惑，心中有很多疑问：
为什么我在点茶时要用手腕？为什么在用面纱揉搓茶碗时，我为"ゆ"（yu）画一个平假名字符？
令两个习惯了西式教育和文化的人感到惊讶的是，武田老师从未解释过原因，她告诉学生们，茶道首先应该由心来塑造，不要用大脑思考，而是让身体记住形式和动作。
这也是初学者需要做的"保持形式"（也称为"保持形状"），正如钱立秀所提到的。只有牢记形式（而不是使用大脑），我们才能进入"打破"和"离开"的更高境界。
身体与心灵的关系一直是导演大森龙司的命题，但在他之前的作品中，这种关系一直极为牢固，无论是《再见谷》中的性爱，还是《光之光》中的暴力，到处都是身体的刺痛，给精神带来痛苦的折磨，而《一天是美好的一天》则试图让这段关系告别不和，回归自然状态。
生活依然痛苦，但在一种非常内省和克制的茶道文化的帮助下，导演大森试图找到一条新的道路：
有没有办法解决心中充满痛苦和不情愿的困境，除了极端的对抗，还有没有办法从自己身上退下来，平静地寻求和解？
当然，在很短的时间内，Noriko无法理解茶道的含义，她曾经想过放弃，而支撑她留下来的，只是一开始只是不愿意放弃一半。
很难记住一套茶的动作，但我被告知夏天有夏天的茶，冬天有冬天的茶，认为我是"初学者"的喜悦转瞬即逝。
年轻人，性还是要磨蹭蹭的。
从茶道上取热水需要沉到水壶的底部，而生活的三种味道只有在经历了世界的磨砺之后才能第一次品尝。不老练的Noriko走出大学大门多年，在求职和恋爱中遇到挫折，在茶道上练了十年，没有看到"进步"，老师说她"动作粗暴"，这加剧了挫败感。
茶道从未像其他日本职业电影（描绘某一职业的电影）那样彻底改变过Noriko的人生经历，她的生活仍然像大多数普通人一样，随着年龄的增长逐渐远离理想，遇到了一系列不尽如人意的事情。
茶道只是她与生活和与自己一起生活的态度的无声和不断的变化。
在他生命的最低点，茶道成为Noriko的避难所。由于婚伴出轨，诺里子心情郁闷三个月，没有学过茶道，回到教室时，武田老师的安慰犹如春风："就算放弃茶道，也没什么，就算你只是来喝好茶， 这不是很好吗？"
时间，以及一心一意地重复练习，是通往茶道的真正门户 - 尽管它没有尽头。
经过二十多年的修行，Noriko逐渐将自己的心灵沉浸其中，甚至感受到了拿着热水和拿着冷水的声音之间的微妙差异。
这种差异是否存在并不重要，重要的是一心一意的关注的力量，以改变心态和内省。难怪日本哲学家桑松信一将茶道称为"生命的禅"。
当茶道给原本麻木茫然的殿子一种微妙的感知时，更大的生活痛苦出乎意料地来了。父亲突然去世，预感十足的诺里科最后一次没有见到父亲。
《每一天都是美好的一天》就像一场不显眼的茶话会，直到影片的结尾让你尝到最醇厚的味道——
"茶道是对'残缺'的崇拜，是一种温柔的诱惑，试图在我们都明白不可能完美的生活中达到某种可能的完美。（冈仓天心《茶之书》）
这才是影片的真正片名，茶道不仅仅是生活孤独时的避难所，更应该成为一种无论生活苦涩都能享受的生活方式。
"雨天听雨，下雪天看雪，夏天体验炎热，冬天感受寒冷。无论哪一天，我都会全心全意地享受它。"
这也是标题"一天是好日子"（暗指中国宋代《碧妍记录》中的禅宗案例）的意思，没有所谓的"恶劣天气"，就像没有坏生活一样，如果能享受它，任何一天都是好日子。
父亲去世后，Noriko在想象中的海边看到了父亲的身影，和武田老师一起看着散落在门廊前的樱花，都留下了眼泪，这与她一生中遭受的委屈的眼泪完全不同，是自我的和解，情感的融合， 甚至包含了美的实现。
樱花、死亡、四季的流淌，融入了茶道所倡导的"和谐、尊重、纯洁、沉默"的境界，也代表了日本文化所倡导的"物质悲哀"——总之，就是对万物的感知。
无常和易腐烂的感觉，就像是诺里子看卷轴时与瀑布的联系，点茶时脑海中的绿草小径，以及听雨时去海边的已故父亲。
日本茶道注重"一期一会"，无论岁月多长，季节都是周期性的，每一次茶话会都要珍惜，每一次相遇都要当成一生唯一的一次。
这部电影作为Kiki Shirin的最后一部作品，增加了像浓茶一样的苦涩感。
近年来，她在是枝裕和的作品中演绎了许多平凡、栩栩如生的母亲形象，而《每一天都是好日子》让我们看到了另一种树，Shirin，她用手脚展现出平静优雅，她的茶道技巧甚至被原作者森下纪子认为与她现实生活中的茶道老师没有什么不同。
而黑木华，年轻演员中最"和谐"的，也适合扮演成长中的诺里科。
茶道总是给人一种形式复杂难懂的印象，而《每一天都是好日子》在咀嚼生活苦涩的同时，以一种轻松清新的方式给普通观众上了一堂科普课。
影片的Noriko花了24年的时间去理解"每一天都是美好的一天"的含义，而一部电影的100分钟肯定无法充分体会到茶道的魅力。
不过，正如原作者森下纪子所说，茶道的实践苛刻又包容，她已经学习了24年才开始，初学者不必害怕结局——
"如果有人品尝茶，就会有茶道，也许茶道是这个人自己的反映。
每个人的意见都可能是茶的世界。