日本茶道的祖先Senritsu就有這樣一個故事。
李秀看着兒子邵安打掃花園，兒子說完後，說花園不夠幹淨，要求重做。兒子用盡了力氣，石階洗了三遍，地上沒有一根樹枝或一片葉子，一塵不染。
但李秀卻罵道："笨蛋，園子好幹淨。他走進園子，搖搖晃晃的樹木，紅黃的樹葉散落在地上，眨眼間，就是秋天寂寞的景象。
隐藏在其中的是日本文化的秘密：
他們有獨特的審美興趣，重視與自然的關系，重視強烈的形式感，重視藝術的内在影響。
通過這個故事，我們或許能夠一窺電影《每一天都是好日子》的精髓，以及它所描繪的茶道文化的精神世界。
這部典型的日本生活流電影，并沒有千轉的情節，而是用四季與二十四個節氣相勾勾，讓女主角諾裡子（黑木華飾）24年學習茶道的生活像大帳篷一樣流淌。
它隻有100分鐘，但它承載了原作者森下紀子的半衰期。
年幼的Noriko在大學裡一直期待着找到她一生都喜歡的東西，但她總是感到一生的失落，找不到目标，對這個世界不夠坦率，也沒有表弟美智子（由許多未洗過的孩子扮演）的直率風格。
在美智子的指導下，Noriko開始與武田老師（Kiki Kirin）一起學習茶道。在父母眼中，這位老師也打招呼敬禮，但他的動作優雅得體，風度翩翩。
在學習茶道之初，諾裡子沒有這樣的舉止，茶道的動作嚴格規範，甚至規定走過一塊榻榻米走幾步，這讓毛躁的諾裡子和美智子感到困惑，心中有很多疑問：
為什麼我在點茶時要用手腕？為什麼在用面紗揉搓茶碗時，我為"ゆ"（yu）畫一個平假名字元？
令兩個習慣了西式教育和文化的人感到驚訝的是，武田老師從未解釋過原因，她告訴學生們，茶道首先應該由心來塑造，不要用大腦思考，而是讓身體記住形式和動作。
這也是初學者需要做的"保持形式"（也稱為"保持形狀"），正如錢立秀所提到的。隻有牢記形式（而不是使用大腦），我們才能進入"打破"和"離開"的更高境界。
身體與心靈的關系一直是導演大森龍司的命題，但在他之前的作品中，這種關系一直極為牢固，無論是《再見谷》中的性愛，還是《光之光》中的暴力，到處都是身體的刺痛，給精神帶來痛苦的折磨，而《一天是美好的一天》則試圖讓這段關系告别不和，回歸自然狀态。
生活依然痛苦，但在一種非常内省和克制的茶道文化的幫助下，導演大森試圖找到一條新的道路：
有沒有辦法解決心中充滿痛苦和不情願的困境，除了極端的對抗，還有沒有辦法從自己身上退下來，平靜地尋求和解？
當然，在很短的時間内，Noriko無法了解茶道的含義，她曾經想過放棄，而支撐她留下來的，隻是一開始隻是不願意放棄一半。
很難記住一套茶的動作，但我被告知夏天有夏天的茶，冬天有冬天的茶，認為我是"初學者"的喜悅轉瞬即逝。
年輕人，性還是要磨蹭蹭的。
從茶道上取熱水需要沉到水壺的底部，而生活的三種味道隻有在經曆了世界的磨砺之後才能第一次品嘗。不老練的Noriko走出大學大門多年，在求職和戀愛中遇到挫折，在茶道上練了十年，沒有看到"進步"，老師說她"動作粗暴"，這加劇了挫敗感。
茶道從未像其他日本職業電影（描繪某一職業的電影）那樣徹底改變過Noriko的人生經曆，她的生活仍然像大多數普通人一樣，随着年齡的增長逐漸遠離理想，遇到了一系列不盡如人意的事情。
茶道隻是她與生活和與自己一起生活的态度的無聲和不斷的變化。
在他生命的最低點，茶道成為Noriko的避難所。由于婚伴出軌，諾裡子心情郁悶三個月，沒有學過茶道，回到教室時，武田老師的安慰猶如春風："就算放棄茶道，也沒什麼，就算你隻是來喝好茶， 這不是很好嗎？"
時間，以及一心一意地重複練習，是通往茶道的真正門戶 - 盡管它沒有盡頭。
經過二十多年的修行，Noriko逐漸将自己的心靈沉浸其中，甚至感受到了拿着熱水和拿着冷水的聲音之間的微妙差異。
這種差異是否存在并不重要，重要的是一心一意的關注的力量，以改變心态和内省。難怪日本哲學家桑松信一将茶道稱為"生命的禅"。
當茶道給原本麻木茫然的殿子一種微妙的感覺時，更大的生活痛苦出乎意料地來了。父親突然去世，預感十足的諾裡科最後一次沒有見到父親。
《每一天都是美好的一天》就像一場不顯眼的茶話會，直到影片的結尾讓你嘗到最醇厚的味道——
"茶道是對'殘缺'的崇拜，是一種溫柔的誘惑，試圖在我們都明白不可能完美的生活中達到某種可能的完美。（岡倉天心《茶之書》）
這才是影片的真正片名，茶道不僅僅是生活孤獨時的避難所，更應該成為一種無論生活苦澀都能享受的生活方式。
"雨天聽雨，下雪天看雪，夏天體驗炎熱，冬天感受寒冷。無論哪一天，我都會全心全意地享受它。"
這也是标題"一天是好日子"（暗指中國宋代《碧妍記錄》中的禅宗案例）的意思，沒有所謂的"惡劣天氣"，就像沒有壞生活一樣，如果能享受它，任何一天都是好日子。
父親去世後，Noriko在想象中的海邊看到了父親的身影，和武田老師一起看着散落在門廊前的櫻花，都留下了眼淚，這與她一生中遭受的委屈的眼淚完全不同，是自我的和解，情感的融合， 甚至包含了美的實作。
櫻花、死亡、四季的流淌，融入了茶道所倡導的"和諧、尊重、純潔、沉默"的境界，也代表了日本文化所倡導的"物質悲哀"——總之，就是對萬物的感覺。
無常和易腐爛的感覺，就像是諾裡子看卷軸時與瀑布的聯系，點茶時腦海中的綠草小徑，以及聽雨時去海邊的已故父親。
日本茶道注重"一期一會"，無論歲月多長，季節都是周期性的，每一次茶話會都要珍惜，每一次相遇都要當成一生唯一的一次。
這部電影作為Kiki Shirin的最後一部作品，增加了像濃茶一樣的苦澀感。
近年來，她在是枝裕和的作品中演繹了許多平凡、栩栩如生的母親形象，而《每一天都是好日子》讓我們看到了另一種樹，Shirin，她用手腳展現出平靜優雅，她的茶道技巧甚至被原作者森下紀子認為與她現實生活中的茶道老師沒有什麼不同。
而黑木華，年輕演員中最"和諧"的，也适合扮演成長中的諾裡科。
茶道總是給人一種形式複雜難懂的印象，而《每一天都是好日子》在咀嚼生活苦澀的同時，以一種輕松清新的方式給普通觀衆上了一堂科普課。
影片的Noriko花了24年的時間去了解"每一天都是美好的一天"的含義，而一部電影的100分鐘肯定無法充分體會到茶道的魅力。
不過，正如原作者森下紀子所說，茶道的實踐苛刻又包容，她已經學習了24年才開始，初學者不必害怕結局——
"如果有人品嘗茶，就會有茶道，也許茶道是這個人自己的反映。
每個人的意見都可能是茶的世界。