20世纪80年代，随着改革开放的加快，许多"西方事物"逐渐进入人们的生活。
为了捕捉当时的上海，一向擅长在大时代背景下拍摄小人物故事的香港导演许安华，也拍了1991年的电影《上海假日》，从平和接地气的角度展现了当时人们的生活状况。
故事讲述了住在上海一条小巷子里的顾波（吴马饰），自从儿子的家人移民到美国后，一直过着隐居的生活，通常只有他的女儿（刘嘉玲饰）会偶然来拜访。
有一天，一通越洋电话打破了顾波的安宁生活：原来，儿媳俩想把孙子顾明（黄坤轩饰）送到上海去照顾。
孙子的到来使小巷再次热闹起来。起初，顾波听话顾明，带他去酒店住，带他去吃肯德基，但顾明还是无法适应上海的生活。
吵架后，顾明离家出走，不小心掉进了河里，但他本能的反应不是想办法爬上岸，而是打电话给父母和爷爷来救自己。
最后，顾明幸运地被村民救了出来，村民们给他找了干净的衣服，让他下来吃饭。和谐的气氛让他开始想念顾波和巷子里的邻居。
于是，顾明决定回到顾波身边，从此，他逐渐拉开了两个孙子之间的距离。他开始和爷爷一起跳广场舞，教学校同学打棒球，教邻居们玩滑板，跟爷爷去剧院看表演，甚至把爷爷和邻居莫大娘配上......
然而，转眼间，顾明回美的日子就要到了，临别前，他很不情愿对顾波和邻居们说了声"谢谢侬"。
影片通过平淡而现实的叙事手法，描绘了孙辈与文化差异的关系，也衍生出"以包容的态度对待新事物，同时又不失去底线"的主题表达。
比如一开始，顾波，包括邻居们，对他的态度非常热心，后来，当他们发现顾明因此"愈演愈烈"时，就开始疏远他。当顾明意识到自己的错误时，他也开始以平等的姿态融入巷子里的生活，最终与邻居打成一片。
这也反映出"文化交流不应该是盲目地寻求帮助，而应该是一种相互的行为"。
在摄影师李平斌的"敏锐"镜头调度下，影片中的上海小巷和街道也充满了强烈的真实感，让人感觉非常亲密。
饰演古明的是台湾童星黄坤轩，曾是杜奇峰、杨立国执导的皇室演员，曾与周润发、张爱佳、刘松仁等多位大咖合作。
拍摄这部电影时只有13岁，但他能够诠释滋养良好的"第二代海归"的形象，比如说英语不说中文，用莲花淋浴洗澡，像嚼口香糖，听随身听，让人相信他真的是"ABC"。
可惜的是，由于时间与长度的关系，影片没有展现顾波年轻时在云南使用的台词，失去了很多兴趣。这也直接导致刘嘉玲饰演的干女成为"工具人"，在剧情推进中没有起到作用。
虽然这部电影在徐安华的作品序列中相对不受欢迎，但它在从上到下进行中具有关键地位。它继承了《柯图秋恨》（1990年），启发了后来的《阿姨的后现代生活》（2006年），这三部电影的共同点是通过家庭关系来表达文化差异和碰撞。
今天看这部电影，除了怀念90年代老上海的风情，更重要的是懂得如何正视血浓于水的亲情。
亲情并不意味着可以一味地接受，当父母和其他家庭成员变老时，我们也应该学会孝敬他们，为他们做点什么，这样才能更好地维护关系。（张丽媛）