20世紀80年代，随着改革開放的加快，許多"西方事物"逐漸進入人們的生活。
為了捕捉當時的上海，一向擅長在大時代背景下拍攝小人物故事的香港導演許安華，也拍了1991年的電影《上海假日》，從平和接地氣的角度展現了當時人們的生活狀況。
故事講述了住在上海一條小巷子裡的顧波（吳馬飾），自從兒子的家人移民到美國後，一直過着隐居的生活，通常隻有他的女兒（劉嘉玲飾）會偶然來拜訪。
有一天，一通越洋電話打破了顧波的安甯生活：原來，兒媳倆想把孫子顧明（黃坤軒飾）送到上海去照顧。
孫子的到來使小巷再次熱鬧起來。起初，顧波聽話顧明，帶他去酒店住，帶他去吃肯德基，但顧明還是無法适應上海的生活。
吵架後，顧明離家出走，不小心掉進了河裡，但他本能的反應不是想辦法爬上岸，而是打電話給父母和爺爺來救自己。
最後，顧明幸運地被村民救了出來，村民們給他找了幹淨的衣服，讓他下來吃飯。和諧的氣氛讓他開始想念顧波和巷子裡的鄰居。
于是，顧明決定回到顧波身邊，從此，他逐漸拉開了兩個孫子之間的距離。他開始和爺爺一起跳廣場舞，教學校同學打棒球，教鄰居們玩滑闆，跟爺爺去劇院看表演，甚至把爺爺和鄰居莫大娘配上......
然而，轉眼間，顧明回美的日子就要到了，臨别前，他很不情願對顧波和鄰居們說了聲"謝謝侬"。
影片通過平淡而現實的叙事手法，描繪了孫輩與文化差異的關系，也衍生出"以包容的态度對待新事物，同時又不失去底線"的主題表達。
比如一開始，顧波，包括鄰居們，對他的态度非常熱心，後來，當他們發現顧明是以"愈演愈烈"時，就開始疏遠他。當顧明意識到自己的錯誤時，他也開始以平等的姿态融入巷子裡的生活，最終與鄰居打成一片。
這也反映出"文化交流不應該是盲目地尋求幫助，而應該是一種互相的行為"。
在攝影師李平斌的"敏銳"鏡頭排程下，影片中的上海小巷和街道也充滿了強烈的真實感，讓人感覺非常親密。
飾演古明的是台灣童星黃坤軒，曾是杜奇峰、楊立國執導的皇室演員，曾與周潤發、張愛佳、劉松仁等多位大咖合作。
拍攝這部電影時隻有13歲，但他能夠诠釋滋養良好的"第二代海歸"的形象，比如說英語不說中文，用蓮花淋浴洗澡，像嚼口香糖，聽随身聽，讓人相信他真的是"ABC"。
可惜的是，由于時間與長度的關系，影片沒有展現顧波年輕時在雲南使用的台詞，失去了很多興趣。這也直接導緻劉嘉玲飾演的幹女成為"工具人"，在劇情推進中沒有起到作用。
雖然這部電影在徐安華的作品序列中相對不受歡迎，但它在從上到下進行中具有關鍵地位。它繼承了《柯圖秋恨》（1990年），啟發了後來的《阿姨的後現代生活》（2006年），這三部電影的共同點是通過家庭關系來表達文化差異和碰撞。
今天看這部電影，除了懷念90年代老上海的風情，更重要的是懂得如何正視血濃于水的親情。
親情并不意味着可以一味地接受，當父母和其他家庭成員變老時，我們也應該學會孝敬他們，為他們做點什麼，這樣才能更好地維護關系。（張麗媛）