《我要复仇》：挑战你的承受极限

导演： 朴赞旭

编剧：朴赞郁/李武英

主演： 宋康浩 / 沈和都 / 于斗娜 / 韩宝贝 / 林智恩

类型： 剧情 / 惊悚 / 犯罪

生产国：韩国

语言：韩语手语/韩语

发布日期：2002 年 3 月 29 日

时长：129 分钟 /日本：117 分钟 /英国：121 分钟

A.K.：怜悯/复仇/同情复仇先生

IMDb 链接： tt0310775

相信看过这部电影的人心里有一种难以形容的抑郁。对于朴赞旭的电影来说，我很难与后来著名的《好孩子》和《善良的金子》相提并论，虽然和复仇三部曲系列的两部作品是一样的，但是这部作品更直接，更血腥，更令人胃部不适。同时，我不想与这两者携手并进，作品显然更加雄心勃勃，题材远远超出这两者的个体性，这是一件可怕的事情，当复仇成为社会问题，复仇本身成为正义，甚至成为一种时髦的社会力量， 这就意味着一种变化，远比个人仇恨更暴力，也远远超过一个人所谓的人性扭曲和正常，但这种正常不是世界的扭曲吗？

故事情节不想说太多，但我们可以大致分为两部分，第一部分是聋哑人卢的视角，一个残疾的穷人他面对这个世界，贫穷，琐碎，毫无生气，而第二部分自从小女孩意外死亡以来，老板的观点几乎取代了卢， 在他眼里，依然是贫穷，依然无助，但这些都是他自己憎恨和掩饰，所以他的贫穷虽然深刻，但并不是他自己的感受。

其实，虽然影片在叙事上采取了两种延续的方式，但本质上它表达了一个主题，那就是贫困，而贫困的根源是什么？这涉及到另一个角色，卢的女朋友 - 艾米。

人物对卢的营救不仅是爱情的问题，还具有社会意义，导演有一个地位的象征，那就是狂热的左翼分子，虽然似乎一无所获，但对贫富之差的仇恨，远比吕因为个人感情而理论化， 虽然它的行为可能不是真正的革命者要做的，但它的存在将影片带到了一个新的高度，也极为展现了导演的野心。

艾米假装成聋哑人，遇到了卢，卢也在学校里为聋哑人服务。不可否认，影视作品好，现实生活也不例外，一些残疾人往往代表着社会弱势群体，聋哑人是一样的，而对于现代社会来说，真正的弱点是贫穷，是毋庸置疑的。因此，Yumi混入了聋哑人的学校，这种看似非常有趣的情节安排具有导演的内在情结，即Yumi从一开始就站在社会脆弱的基础上，再加上随后在Lu的帮助下，可以说Yumi代表了弱势群体，是穷人的声音。

他偷偷进入朝鲜，然后成立了一个自己的左翼团体，并在街头宣传他的思想。对此，艾米是无奈的，没有任何支撑，换句话说，她是一个孤独的英雄，她只能依靠自己的意识来看待和对待她在社会上看到的不公正。这其实是许多有抱负的革命者生活在食物和衣服的边缘的状态，但导演显然不希望这种无助的存在，所以在所谓恐怖组织的末期安排复仇的场景。在之前的文章中没有做任何铺路，甚至死前的话他们极有可能被观众当成笑话，所以在老板面前玩刀子的四个人显得极为突然，但正是这种突然性，恰恰显示了内心贫困的力量，隐藏起来， 及时爆发，虽然幅度很小，但它显示了社会动荡的因素。

她看到了卢的困难，她建议卢劫持老板的孩子，以换取她妹妹的待遇。没有杀死富人和穷人，只是为了让穷人能更好地看到病人，这对富人没有影响。显然，艾米不是恐怖分子，也不是为了个人利益的黑帮大佬，她只是对社会的一种要求，是一种革命的形象。虽然对卢的这种建议客观上是为了帮助他的困境，但主观上是对心中政治命题的一种小小的实现。

但事态并没有按计划完美，陆氏姐姐受不了困难，小女孩不小心淹死了，事情变得很糟。姐姐的死，让卢某成为了真正的无产阶级，而他一无所有，而此时，艾米肉体上接受了他。一般来说，各类艺术家都对性有着迷恋，而为性寻找各种原因，也要找到各种深厚的社会根源和象征意义。这部电影也不例外，这种性爱才是真正的无主拯救鲁，即革命者对难以接受，虽然影片可以说，当目光投向当下，性爱的过程是注定的，看似是一见钟情，但本质上却意味着革命者的根源就在这些弱势群体中， 也就是说，两个人已经是一个阶级，这是不可改变的，这也是相互包容或接受的前提。

但小女孩的死是可怕的，虽然计划是万众的，但溺水事故是合理的。小女孩很天真，但她是老板的女儿，注定是富人阶级，注定是富人的接班人，所以她的死其实是一种对富人未来的毁灭，也就是说，富人可以长期受到伤害，虽然不是故意的，但只要无产阶级有这种革命的欲望， 肯定会有这样的冲突。所以当我们看到老板看着艾米和陆与小女孩的亲密照片时，我们都以为老板会放过肉末，但导演却无情地让木乃伊死去，无论如何，这种贫富矛盾是不可调和的，虽然可以暂时存在， 但彼此妥协是不可能的。

小女孩死后，影片的视角开始转向老板，当时有一个细节，那就是警察问老板的历史。老板原本是电气工程师，这很重要，不仅为未来的剧情设定提供了保障，也为老板的社会容貌，高等教育终于变得富有了。他富有的身份不是天生的，而是通过自己的努力，甚至遭受了妻子的白眼，所以从另一个角度来看，他一方面非常理解没有钱的人的痛苦，另一方面，他也讨厌贫穷。一个的人成为有钱之后最正常的心理机会，所以有电影在他杀了陆的那一刻说，知道你是个好人，但必须杀了你。当然，这种心态也表明，他有潜力成为死于毒药的孩子的父亲。

小女孩火化的情节极其恐怖，镜头伸进棺材，娃娃的头掉了下来，更符合影片的整体风格，但后来小女孩的精神有些难以辨认，水中的小女孩问父亲为什么不自学游泳？

老板对女儿的怀旧是看得见的，但更重要的是，老板已经知道女儿的死确实是一场意外，但他还是不能让鲁和敏美，因为出乎意料的是这些无钱人向富人发起挑战，维护富人形象立即建立起来。同样，在寻找线索的过程中，老板看到了弱势群体的困境，最直接的刺激是因为他的冷漠而被迫毒害了家庭，老板被良心召唤，所以救了一个一时没有死的小男孩，充当他的父亲。

艾米此时所做的，就是帮助卢某为卖器官而死一杀的一群人报仇。这些器官购买者是富人和无钱者的障碍，但实际上他们之所以能够生存，恰恰是因为他们被富人寄生，所以从本质上讲，虽然他们不代表富人，但对无产者的伤害是等同的。当艾米把她的政治理念交到这些人手里时，其实是一种嘲弄，根本没有唤起良知。

在鲁复仇的同时，老大也发现了咪咪，用电器这代表着绝对现代化的东西来杀死木乃伊，后来俘虏了鲁，老大也用了这个电器，对于无产阶级来说，也许现代化本身是最大或者说最致命的伤害，而有钱的主要工业原因是电力这种能量。

吸毒成瘾的小男孩终于死了，基本完成复仇的老板不再承认自己是孩子的父亲，复仇的完成意味着他将回到他的富人阶层，他的良心已经在杀戮中迷失了，虽然他知道穷人可能不是坏人， 只有当穷人摧毁了富人的生活时，他们才会被消灭，而富人必须保持这种生活。

卢的死是正当的，他的死完全被释放在水中，排干疲力尽。

当我们对电影中过多的血腥暴力感到空虚，并心甘情愿地接受这种自我沉迷的情节和镜头挑战时，我们往往会忽视电影所传达的导演的社会欲望（我宁愿它是一种社会欲望，而不是政治欲望，因为贫富之差是我们最感受到的）。对于这部电影来说，线索肯定是复仇，只是在角色的视角上做出转变，从陆到老板，但其精神内涵的线索是人。在我看来，读这个人就是读完整部电影。

至于那些镜头语言和血腥的剧情设置，其残酷的夸张只起辅助作用，当然小孩子不应该！