《人皮客栈2》：所有人承受能力的简单测试

导演： 伊莱·罗斯

编剧：伊莱·罗斯

主演： 劳伦·热尔曼 / 罗杰·巴特 / 希瑟·马塔拉佐 / 博·菲利普斯 / 理查德·布基

类型： 惊悚 / 恐怖

生产国：美国

语言： 英语 / 斯洛伐克语 / 意大利语 / 捷克语

日期： 2007-06-08（美国）

时长：94分钟

也被称为：恐怖旅馆站2/杀戮室2

IMDb 链接： tt0498353

在看续集之前，笔者粗略看了一下故事的轮廓，说实话，兴趣不是很大，故事和第一集几乎一样，除了一个男人变成一个女人，什么都没有。但由于生活中最基本的色情和暴力仍然完全看不起第二集，因此发现第二集的制作水平明显超过了第一集。

如果说色情和暴力在第一集中被毫无保留地强调，那么第二集的镜头就少得多，几乎达到了第一集所缺少的华丽和暴力的完美结合。当然，这与电影主角的性别转换有关。

在最后一集中，幸存的帕里克斯终于没有办法摆脱命运的安排和场面非常震撼人心，无头死人坐在餐桌旁，一只小猫默默地在死脖子上觅食，没有喊叫，没有血浆涌出，其余的只是一片寂静，但在这个静态画面中，奇异恐怖的气氛完全被营造出来。可以说，这种视角将暴力提升到一个水平，即暴力的隐藏性质，暴力的沉默，以及暴力存在的任何可能性。与西方电影相比，东方的静止恐怖画面非常明显，镜头基本都是这种风格，温顺的小猫和残酷的屠杀之后的场景形成鲜明对比。小猫的象征意义是否预示着这部电影具有女性暴力的潜力？恐怕有一些暗示。帕里克斯的死注定了影片的少血，以及从心底对观众的暴力血腥残酷。

三个女孩几乎是三个男孩的复制品，愚蠢的洛娜想成为一名作家（为什么任何想成为作家的人看起来有点格格不入？）。自信的惠特尼也有电影的主角，低调的贝丝。三个女孩被一个性感的模特引诱到死去的旅馆。由于性别的转变，在开场部分，镜子的情节也发生了重大变化，首先是色情镜头的衰落，男孩的性追求的眼睛进入了女孩的性骚扰，在火车上有一个重要的戏，三个女孩被一群流氓侮辱和恐吓， 从中我们也可以看到这部电影对女性的关注。

相比之下，三个女孩在男性的概念上存在巨大差异，洛娜害羞却渴望爱情，所以她当然是最容易受到诱惑或欺骗的，惠特尼放荡不羁，所以她凭借独特的女性魅力希望能够彻底让别人达到自己的身份，其实， 也是不安全的标志。但貝絲不一樣，她有較男性化的性格，首先，她繼承財產，支持父親，只有從這個角度來看，她是一個堅強的女人，所以對男人有一種天然的抗拒。所以，貝絲的愛情主動性絕對沒有那麼強烈，而在惠特尼面前，貝絲有一種天然的保護慾望，其實其中有一種同性傾向。最重要的角色是模特阿克塞尔。虽然影片没有直接跟镜头表现，但透过几个女孩的眼睛，我们不能轻易猜到模特其实是跨性别者。但对于这样的人来说，贝丝已经表现出了信任和良好的感情，毫无疑问，贝丝接受了模特的双性恋身份，从而反证出，贝丝的性意识其实是双性恋，从心理上讲，她是女望和男望的征服者。

与第一集相比，项岩失去了真正的力量，取而代之的是女人的心理，这显然是的，所以镜头是隐藏的，不再通过男性视角来呈现，这与剧情是一致的。

到达旅馆后，三个女孩立即被提供，两个角色托德和斯图尔特出现了。这两个人物的出现，可以说是完全抛弃了第一集的纯粹杀戮，而是引入了一些形而上学的思维。为什么要杀人？世界上仍然有一些地方没有法律，金钱是规则，人们可以做任何他们想做的事情。托德和斯图尔特一方面代表了持有金钱的权威，另一方面，他们的对话开始讨论杀戮行为，正如胆小的斯图尔特所说，我们的行为是否，但托德解释说，这是一个可以重新认识自己的过程。在没有法律的地方，重新认识自己的过程就是权力，依靠金钱，杀戮只不过是一种形式，或者说是一种仪式，一种可以使自己变得坚强的仪式。

有趣的是，对于两个男人来说，他们的猎物是三个年轻女孩，所以金钱、权力和性强化在这种狩猎和狩猎关系中几乎完全显而易见。

洛娜的死是影片将情色与暴力统一到极致。客户也是一名因血腥屠杀而杀死洛娜的女人。在世上所有的经文中，女人对女人的仇恨远比男人对女人的仇恨可怕得多。当蜡烛点燃，当挣扎的洛娜被切开一点点生活，舒适的顾客正在享受一场女人的盛宴，鲜血不仅成为一种爱好，而且将女人之间的残酷表现得最生动。女人可以为了自己的享受或高尚而杀死其他女人，这就是影片中暴力的现实。

洛娜因对爱情的极度期待而陷入陷阱，而惠特尼则忘记了对炫耀自己女性魅力的警惕。惠特尼的死凸显了托德的变化，当满怀信心想成为超人时，他面对生死，表现出胆怯，于是他退缩了。不仅仅是剧情中人物的丰满，更重要的是，通过杀人获得强大力量的想法被放在这里，导演通过托德的转变否定了无情能让人强大这个理论，这是导演意识的明确点。

贝丝与斯图尔特的战斗是这部电影的焦点。貝絲被捕仍然是某種必然性，因為她相信模特兒，所以，雖然這三個女孩被抓的方式不同，但都是出於女性本身的感覺，但這種認知有時變得不那麼溫暖。然后是斯图亚特的转变，斯图亚特不是一个或有权势的人，所以他试图让贝丝离开，但贝丝不知不觉的话语改变了他。被妻子压迫，杀戮成为一种发泄，发泄的目的其实就是让自己坚强。虽然他强大的根基是荒谬的，但只有在他战胜妻子的情况下，毫无疑问，这场性别较量让斯图尔特陷入了疯狂的状态。对女性有一种仇恨。但男人真的能离开女人吗？当贝丝用一句巧言勾引斯图尔特时，这个人又失败了，他终于被贝丝绑在椅子上。貝絲因為擁有雄厚的財力而獲得自由，更重要的是，她切掉了斯圖亞特的生殖器，這一行為本身就具有高度的象徵性。斯图尔特因为妻子的压迫而无处发泄，这种胆怯的行为更像是势利小人，所以贝丝的行为只是让斯图尔特回到了原来，而从另一个角度看，贝丝也完成了自己的女性身份转变，也就是从一开始的性别模糊到纯粹的男性身份，金钱和会用钱， 这是男性自身特征的社会代表，取而代之的是超越男性的举动，尤其是最终对模特的杀戮。在心理上和身体上，他已经成为一种强大的力量。

这部电影当第一集色情完全进入女性身体意识的时候无疑是成功的，但是我们绝不能用所谓的女性色彩来评判这部电影，因为电影最大的赢家不是女性自己，而是金钱、一种权力，女人和男人在金钱面前的对抗和暴力是脆弱的，贝丝之所以能够拯救自己，并不是因为女性身份， 但更多的钱的原因。所以，回到托德所说的，在没有法律的地方，是金钱允许人们做他们想做的事情，让他们充分利用潜在的暴力和邪恶。

无论是影片中的猎人还是猎人，以及电影观众都受到了金钱的折磨，所以色情和暴力在这一集中显然不再占主导地位，只是金钱的产物，这是一个社会问题，被各种表现形式掩盖，然后被社会问题总结出来。电影中流浪的孩子们拒绝糖果，并要求钱来做同样的事情。

最后，虽然影片杀孩子的情节，虽然节目背后冷酷残忍，但似乎与主题相悖，而美国电影中这样的场景一般都不会被使用，所以杀孩子无疑是电影中的一大忌讳，不知道它是如何通过美国电审判的。