《人皮客棧2》：所有人承受能力的簡單測試

導演： 伊萊·羅斯

編劇：伊萊·羅斯

主演： 勞倫·熱爾曼 / 羅傑·巴特 / 希瑟·馬塔拉佐 / 博·菲利普斯 / 理查德·布基

類型： 驚悚 / 恐怖

生産國：美國

語言： 英語 / 斯洛伐克語 / 意大利語 / 捷克語

日期： 2007-06-08（美國）

時長：94分鐘

也被稱為：恐怖旅館站2/殺戮室2

IMDb 連結： tt0498353

在看續集之前，筆者粗略看了一下故事的輪廓，說實話，興趣不是很大，故事和第一集幾乎一樣，除了一個男人變成一個女人，什麼都沒有。但由于生活中最基本的色情和暴力仍然完全看不起第二集，是以發現第二集的制作水準明顯超過了第一集。

如果說色情和暴力在第一集中被毫無保留地強調，那麼第二集的鏡頭就少得多，幾乎達到了第一集所缺少的華麗和暴力的完美結合。當然，這與電影主角的性别轉換有關。

在最後一集中，幸存的帕裡克斯終于沒有辦法擺脫命運的安排和場面非常震撼人心，無頭死人坐在餐桌旁，一隻小貓默默地在死脖子上覓食，沒有喊叫，沒有血漿湧出，其餘的隻是一片寂靜，但在這個靜态畫面中，奇異恐怖的氣氛完全被營造出來。可以說，這種視角将暴力提升到一個水準，即暴力的隐藏性質，暴力的沉默，以及暴力存在的任何可能性。與西方電影相比，東方的靜止恐怖畫面非常明顯，鏡頭基本都是這種風格，溫順的小貓和殘酷的屠殺之後的場景形成鮮明對比。小貓的象征意義是否預示着這部電影具有女性暴力的潛力？恐怕有一些暗示。帕裡克斯的死注定了影片的少血，以及從心底對觀衆的暴力血腥殘酷。

三個女孩幾乎是三個男孩的複制品，愚蠢的洛娜想成為一名作家（為什麼任何想成為作家的人看起來有點格格不入？）。自信的惠特尼也有電影的主角，低調的貝絲。三個女孩被一個性感的模特引誘到死去的旅館。由于性别的轉變，在開場部分，鏡子的情節也發生了重大變化，首先是色情鏡頭的衰落，男孩的性追求的眼睛進入了女孩的性騷擾，在火車上有一個重要的戲，三個女孩被一群流氓侮辱和恐吓， 從中我們也可以看到這部電影對女性的關注。

相比之下，三個女孩在男性的概念上存在巨大差異，洛娜害羞卻渴望愛情，是以她當然是最容易受到誘惑或欺騙的，惠特尼放蕩不羁，是以她憑借獨特的女性魅力希望能夠徹底讓别人達到自己的身份，其實， 也是不安全的标志。但貝絲不一樣，她有較男性化的性格，首先，她繼承財產，支援父親，隻有從這個角度來看，她是一個堅強的女人，是以對男人有一種天然的抗拒。是以，貝絲的愛情主動性絕對沒有那麼強烈，而在惠特尼面前，貝絲有一種天然的保護慾望，其實其中有一種同性傾向。最重要的角色是模特阿克塞爾。雖然影片沒有直接跟鏡頭表現，但透過幾個女孩的眼睛，我們不能輕易猜到模特其實是跨性别者。但對于這樣的人來說，貝絲已經表現出了信任和良好的感情，毫無疑問，貝絲接受了模特的雙性戀身份，進而反證出，貝絲的性意識其實是雙性戀，從心理上講，她是女望和男望的征服者。

與第一集相比，項岩失去了真正的力量，取而代之的是女人的心理，這顯然是的，是以鏡頭是隐藏的，不再通過男性視角來呈現，這與劇情是一緻的。

到達旅館後，三個女孩立即被提供，兩個角色托德和斯圖爾特出現了。這兩個人物的出現，可以說是完全抛棄了第一集的純粹殺戮，而是引入了一些形而上學的思維。為什麼要殺人？世界上仍然有一些地方沒有法律，金錢是規則，人們可以做任何他們想做的事情。托德和斯圖爾特一方面代表了持有金錢的權威，另一方面，他們的對話開始讨論殺戮行為，正如膽小的斯圖爾特所說，我們的行為是否，但托德解釋說，這是一個可以重新認識自己的過程。在沒有法律的地方，重新認識自己的過程就是權力，依靠金錢，殺戮隻不過是一種形式，或者說是一種儀式，一種可以使自己變得堅強的儀式。

有趣的是，對于兩個男人來說，他們的獵物是三個年輕女孩，是以金錢、權力和性強化在這種狩獵和狩獵關系中幾乎完全顯而易見。

洛娜的死是影片将情色與暴力統一到極緻。客戶也是一名因血腥屠殺而殺死洛娜的女人。在世上所有的經文中，女人對女人的仇恨遠比男人對女人的仇恨可怕得多。當蠟燭點燃，當掙紮的洛娜被切開一點點生活，舒适的顧客正在享受一場女人的盛宴，鮮血不僅成為一種愛好，而且将女人之間的殘酷表現得最生動。女人可以為了自己的享受或高尚而殺死其他女人，這就是影片中暴力的現實。

洛娜因對愛情的極度期待而陷入陷阱，而惠特尼則忘記了對炫耀自己女性魅力的警惕。惠特尼的死凸顯了托德的變化，當滿懷信心想成為超人時，他面對生死，表現出膽怯，于是他退縮了。不僅僅是劇情中人物的豐滿，更重要的是，通過殺人獲得強大力量的想法被放在這裡，導演通過托德的轉變否定了無情能讓人強大這個理論，這是導演意識的明确點。

貝絲與斯圖爾特的戰鬥是這部電影的焦點。貝絲被捕仍然是某種必然性，因為她相信模特兒，是以，雖然這三個女孩被抓的方式不同，但都是出於女性本身的感覺，但這種認知有時變得不那麼溫暖。然後是斯圖亞特的轉變，斯圖亞特不是一個或有權勢的人，是以他試圖讓貝絲離開，但貝絲不知不覺的話語改變了他。被妻子壓迫，殺戮成為一種發洩，發洩的目的其實就是讓自己堅強。雖然他強大的根基是荒謬的，但隻有在他戰勝妻子的情況下，毫無疑問，這場性别較量讓斯圖爾特陷入了瘋狂的狀态。對女性有一種仇恨。但男人真的能離開女人嗎？當貝絲用一句巧言勾引斯圖爾特時，這個人又失敗了，他終于被貝絲綁在椅子上。貝絲因為擁有雄厚的財力而獲得自由，更重要的是，她切掉了斯圖亞特的生殖器，這一行為本身就具有高度的象徵性。斯圖爾特因為妻子的壓迫而無處發洩，這種膽怯的行為更像是勢利小人，是以貝絲的行為隻是讓斯圖爾特回到了原來，而從另一個角度看，貝絲也完成了自己的女性身份轉變，也就是從一開始的性别模糊到純粹的男性身份，金錢和會用錢， 這是男性自身特征的社會代表，取而代之的是超越男性的舉動，尤其是最終對模特的殺戮。在心理上和身體上，他已經成為一種強大的力量。

這部電影當第一集色情完全進入女性身體意識的時候無疑是成功的，但是我們絕不能用所謂的女性色彩來評判這部電影，因為電影最大的赢家不是女性自己，而是金錢、一種權力，女人和男人在金錢面前的對抗和暴力是脆弱的，貝絲之是以能夠拯救自己，并不是因為女性身份， 但更多的錢的原因。是以，回到托德所說的，在沒有法律的地方，是金錢允許人們做他們想做的事情，讓他們充分利用潛在的暴力和邪惡。

無論是影片中的獵人還是獵人，以及電影觀衆都受到了金錢的折磨，是以色情和暴力在這一集中顯然不再占主導地位，隻是金錢的産物，這是一個社會問題，被各種表現形式掩蓋，然後被社會問題總結出來。電影中流浪的孩子們拒絕糖果，并要求錢來做同樣的事情。

最後，雖然影片殺孩子的情節，雖然節目背後冷酷殘忍，但似乎與主題相悖，而美國電影中這樣的場景一般都不會被使用，是以殺孩子無疑是電影中的一大忌諱，不知道它是如何通過美國電審判的。