密阳，一缕秘密的阳光，也是一束折射在裂缝中的阳光。
如果李延东不愿意讲一个女人失常的故事，那我们为什么还要那么爱米扬呢？在韩国电影类型中，李在东的存在显得很奇怪，在"寄生虫"轰炸粉丝圈中，每个人都处于李玉东的中间，粗略地说，冯俊东在设计上精确，不像《燃烧》那样流畅而深刻。
所以当代韩国最知名的三位大师都成了公众批评的对象，谁谁将成为第一位导演就成了一种无稽之谈。
在《杀戮回忆》之前，冯俊晖在韩国就已经声名鹊起，早已牢牢掌握着韩国最优秀导演的椅子，他玩得处在商业类电影的顶端，无人能匹敌。在《汉江怪兽》之后，他成为票房之王，将商业艺术融入了自己的电影王国，好莱坞看到了其不可阻挡的实力，也让他拍摄了《雪国列车》和《玉》等中韩配套电影，贯穿其影像、怪兽、火车、神奇动物、罪犯、阶级统治、滴水融合在紧凑而直白的叙事中。
有人说：冯俊晖改变了韩国电影在世界上的地位，他当之无愧地成为韩国第一位导演。
扼杀记忆
汉江怪物
朴赞郁并不害羞，他是一个唯美主义者，不在乎商业上的成功或失败，只关心自己的作品才能匹配自己的气质，好莱坞制片人把妮可·基德曼和马修·高迪的标准放在了他的形象中，《斯托克》虽然没有赢得一片赞誉，但让人感受到朴赞洙的奇特美学。
他继续回到韩国拍摄《小姐》，找到了金敏熙和何正宇等人，然后在戛纳惊艳了四部，但他还是忍不住韩国电影赢得了第一部金棕榈奖，但粉丝们都知道，朴槿惠的电影，以终极的形式超越了对文字的需求， 都恰到好处。
思念
如果李不是作家，他的电影制作有什么特点？
毫无疑问，在剧本中，在三者中，李延东是王者，他没有拍很多电影，但老样子，影迷甚至声称他有一个当代伯格曼的缩影。他的创作体系的流畅性，在平凡的章节中随处可见，他绝不会有不好的结局，甚至还有升华、收笔的作用。从《燃烧》开始，加缪的存在主义思想传播到社会阶层的文明，有一种精神导师的影子，也让他与观众的距离逐渐上升，他也是一个穿着摄影外套的诗人，我们可以在《诗篇》中找到他"隐藏"的智慧，李延东等人的名字，沧海一粟， 冉冉升起的太阳，在浩瀚的世界格局中有着清晰的自我意识。
烧
诗
《密阳》也具有历史意义，它让《四道》成为韩国第一部戛纳电影，征服了斯蒂芬·弗莱斯和张曼宇领衔的全体评委，还夺走了亚洲电影大奖、韩国青龙奖等后效，那么这个角色有什么魔力呢？人们能否惊叹于李在人物深处放了什么秘密？同时，为什么这部电影的构图和输出却让大多数观众着迷，却又抗拒它呢？
全学位
< >h1级"pgc-h-arrow-right"的秘密</h1>
一个女人带着她的孩子去了她已故丈夫的家乡，一个叫密阳的城市。
我们常说，统一的作者制度，仿佛在写一部小说和一首诗，前后统一是极其紧密的缝合，这和我们小学作文是一个概念，如何做到第一个和最后一个回声？如何避免错误的文字？这位李延东是先驱，无论是《绿洲》还是《燃烧》，他都高度统一了它的标题和内容，让观众从文字的开头就楔入了他的秘密空间。
镇上的人都对陌生人的到来感到好奇，而这个女人似乎也和普通人不一样，她的好心是让孩子感受到米扬的温暖，人们聊起她为什么还想回到死去丈夫的家乡，一定有脑子问题。但她并不在乎这些言论，走在自己优雅的世界里，当钢琴老师，暗示服装店老板改变他装饰鲜艳的风格会更好。这样的女性角色，柔和敏感的气质，充满善意和纯洁，却来到了一个相当世俗祥和的地方，与现状脱节，让观众有一种不适感。显然，这是李延东写作中最矛盾的一点，他写出这样一个人物，不在乎艺术的荣耀，不在乎对现实的虚假批判，只是为了给整部电影变成黑匣子铺平道路。
黑匣子，被封锁是一种认同感。但女主角似乎并不在乎，她在意外到来之前，坦诚地面对自己的经历，抛弃过去，没有阴霾，只想安居乐业，在米阳的深处，努力成长。
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< h1级"pgc-h-right-arrow">反对"上帝"</h1>
李的镜头语言极其舒缓和克制，他用叙事作为表达手段，没有太多的目的，这在韩国电影中极为罕见，上行的情节找不到一丝迎合的痕迹。为了讲故事而讲故事对创作者来说不是一种明智的方式。我说李延东就是这样的米阳，映射着人们内心的良知和情感。女主角在儿子被囚禁、被谋杀后，遭遇了精神和身体上的挑衅，她反复无常，偏离了自己的道路，以宗教信仰为门，试图埋葬对内疚的恐惧。然而，这只是一种幻觉，人们得到信仰，因为爱闪耀，她的信仰是基于自我憎恶的，为此她再次将"上帝"视为万恶之源，试图与上帝对抗。
让我们来看看她与神的三次对峙，这是极其重要的。在文中，很难看出李的设定上的冲突，所有的爆发点都集中在人身上，而不是"物"本身。
她第一次勾引神父，让神知道每个人都有罪，她想让神看到人的本性，而不是浪费救赎在杀人犯身上，她质问神为什么我没有原谅凶手，但你让他知道他是脱节和光明的。
第二次她独自一人走向教会聚会时，教堂的音乐被嘲弄所取代，人们在一块救赎和释放的灵感中，挣扎的痛苦一目了然，她再次默默地离开了，她讽刺上帝：你不可信，你是最邪恶的。
第三次她无法从环境中获得安全感，但也在后悔中继续挣扎，她割破手自残，她上街求助，原来她正在寻求一个陌生的庇护所，她想为自己证明，在阳光下是否能救赎那颗冰冷温暖的心， 她问神：我能被救赎吗？
< h1级"pgc-h-arrow-right">天使</h1>
《密阳》不是一部罪与罚的尸检，李延东在灰色中设置了两个天使人物，他们以一种奇怪的方式走进这个世界，目的很简单，在角落里等待，他们是神的本源，是天使，但我们很难找到。
宋康轩饰演的男主角，粗暴的行为，看起来平淡无奇，却有着非凡的耐心和爱心，只在女主角身边等着，她需要帮助安慰，他义不容辞，他看着女主角掉进悬崖，他大声喝酒，直到最后，他也一直在等待，毫无保留。他以最平淡无奇的方式走进了她的神般的生活，但她却是无意识的，这也是李延东在塑造人物时最大的特点，在人性中，善与恶，黑与白，总是写给对方。
凶手的女儿，因为父亲是杀人犯，她配得上女主角，因为父亲入狱，她被欺负。但她没有怨言，在理发的最后一幕，我们可以看到一个融合点，凶手的女儿自己剪了头发，她羞愧地低下头，默默地剪掉了自己的黑色长发，被问到为什么出来工作，她干脆回答：学完手艺后进入少年督导。这是一个被曲解的天使，她没有能力对抗邪恶，只能把自己扎根在善意发芽的土地上，无论环境多么险恶，她仍然没有改变自己的初衷，当一个好人，一个好人。
如果说这是一部文学小说，那么李延东无疑做到了这三点：主题性、意识形态性、复杂性。
但这是一部电影，李延东依然做到了这三点：流畅、深意、简单。
他把人比作别人，描绘成一本神的书，记载了一本善恶的《圣经》，没有人能阐明真理，只有人自己，才是这份记录的来源。
这也是为什么李延东的诗意语言会与人保持距离，他们不再对人物感兴趣，而是依靠故事，最后，看李延东的电影，仿佛在读一本充满原罪的书。
但这也是李延东不同于冯俊晖和朴赞玉的原因，他无意关注故事的表面，也无意在转折点和反转中设定无尽的惊喜，更是在审美上统一达到极致。他只是在谈论一段人生，从杀戮到与神说话，从自疯到自救，从恶魔执着到天使的陪伴，最后的浓阳，在一声诱人的，闪耀在大地的芬芳中，犹如一股温暖的电流，深藏在我们的心中，令人难以忘怀。