中大大雅介绍《切肚皮》上映后活动
1905年3月21日，博物馆迎来了日本国宝级表演者钟大一先生，活动从4：30 p.m到9：30 p.m整整五个小时，取得了圆满成功。在放映完自己的杰作后，钟大田先生也亲自上台与600多位粉丝见面。同样在同一次交流中，还有知名演员、导演陆川、日本文化学者王俊义，他们讨论了一些与电影、表演有关的问题，中大峪还谈到了他们与黑泽明、锦鲤林正树等导演的合作。
一天结束的时候，钟大峪先生和弟弟钟大贵武先生为大家唱了一首歌《秋叶》，特别可爱。歌词是这样的
风中的光芒暂时将无尽的夜晚失去的幸福带回来
夜晚在荒凉的冬季街道上静静地站着
我失去了生活的力量
啊，我忘不了过去的悲伤
那天晚上哀悼的歌声
枯叶不会掉落
枯叶在风中飘落
每一片落叶都落在冰冷的土地上
褪色的过去情歌
心中凄凉的声音
钟大宇和弟弟钟大贵武
钟先生从事演艺70年，出演过110多部电影、110多部电视剧，从一开始就不是演戏之神。
"我去过九次试镜，但都被刷掉了，"他说。"
幸运的是，黑泽明的《七武士》给了钟大大雅第一次出现在大银幕上的机会，之后小林正书的《地球条件》也成为了钟大达的转型作品。
人的条件
一个有趣的巧合是，钟大宇先生曾参与过中日合拍的《地子》，而艺术家朱旭则对戏，而谢瑾的《酷庙钟声》中，还有一小卷日本女演员丽媛。
但即便是《暗影战士》、《乱七八糟》、《切肚皮》等所有演员都想拥有的作品，中大爷也不局限于银幕。
大地之子
余文生很好奇，为什么从优素福（日本五大剧团之一的日本戏剧团之一）的舞台上开始的钟先生从未离开过舞台。他和妻子甚至为不知名的演员开设了一个完全免费的培训课程和一个不被引用的剧院，每年培训五名学生，这需要普通人无法想象的精力和努力。
对此，钟南山的回答是："想看到好演员，甚至比我更好的演员。
这种挖掘和坚持的表现，也是在他自己的生活中进行的。
我最初的人生抱负是当舞台演员，但由于偶然进入电影行业，经过更多的电影制作，舞台表演时间被挤出了。我确信，如果一个演员离开舞台很长一段时间，他会被打折，我制定了一个规则，确保我继续做舞台剧的一半时间，其余时间继续做电影。
哈姆雷特 1964
在这种坚持下，钟大龄在影视作品和舞台剧之间达到了完美的平衡，很多影视剧，甚至为了等待自己的日程安排而主动调整自己的时间。
在银幕和舞台上保持高密度的创作，是中大达给自己的一种"磨"。这不禁想起了大岛说的"钟大大一的出现，应该说是打开了日本电影演员艺术意识史的第一页。"
艾达写道，钟先生似乎对"演戏"这个理念，即"磨练演技"有一种身体上的理解，他会在电车上看一些极小的东西，具有演员的本性，"看起来像个天才，但他背后有这样的训练和努力。"
上海中大大邱（由戏剧协会提供）
在回答观众提问时，钟大大丘也提到了这个"磨人"——
对于一个舞台演员来说，精神和体力是非常重要的，要不断磨练自己的体力。当一个舞台演员变老时，他的体力必然会下降，而他年纪越大，你就越被说成是老演员和名演员，因为你想保持自己的演技地位，你必须不断练习。这就是我现在每天练习背后的想法，因为我已经足够大了，可以继续表演，比普通人更多的工作，继续练习。
作为演员，关注这一点非常重要，舞台演员的电影也是如此。所以我认为，为了保持这种注意力的集中，每次演员与观众互动时，就像第一场演出一样，非常激烈，高度专注，仅此而已。另一件重要的事情是激烈，激烈的练习。
《切肚子》
从这段话可以看出，钟大达仪在表演中确实秉承了某种精神。
陆川还特别提到，看到中大亚伊就像是看到了一种表演精神，他问了中大一一个问题，什么是"表演精神"？
这个问题，钟大一想了一下，说道："越难讨论。
路
然后他给出了自己的答案，说日语中有一个词叫"无成本"，中国人的意思是"荒谬"，演员的职业生涯充满了荒谬。
首先，你无法真正确认你是否有表演的天赋，甚至连我自己都不能。第二，站在那个角色的位置，把角色理解为一个人，深刻理解角色的台词，然后把它变成你自己的台词;最后，正如导演古口建二世所说，"必须产生人物的反映，就像反射一样，然后回到你身边。
这就是钟大天亚依所认为的，作为演员需要回答的三个"谜团"。
暗影战士
王小帅在采访中表示，钟大一是跟着日本电影黄金时代的演员长大的，他自己也承认了这一点。
20世纪50年代、60年代日本电影的辉煌历史，不仅属于日本电影本身，也属于世界。在钟大宇饰演的角色中，你基本上可以看到日本电影的一半历史。他还感叹，日本电影今天开始触底反弹，走在这条路上，创作者面临的困难比黄金时代还要多。
面对这种逝去，中大爷更多的秀才是一种坦诚——
我现在很老了，无论是舞台剧，还是电影，作为演员，我觉得我的工作应该留给来世，接班人去做。人主要是生、生、死，那么人是怎么活的呢？这是要自己选择的，所以说演员也好，导演也好，怎么活也很重要。
他强调的是一种遗产。
这部分是因为他的演艺生涯的开始也来自一种"传承"。
《七武士》登上银幕
钟大奕首次登陆银幕，是和黑泽明合作，从此还出演了很多菏泽明的作品。正是由于这个原因，这次中大禹大师班也可以看作是菏泽民特别展的一场特别开幕秀，该展览将于4月开幕。
在谈话中，他回忆起自己与黑泽明的第一次合作。
我第一次见到黑泽尔明先生是在演员学院二年级的时候，十八九岁，我得到了《七武士》这个普通的角色来邀请好人。场景从早上九点开始，但导演从未说过"太"，因为我既不能走武士的步伐，也不懂武士刀的规则。于是导演下令："不要给这个男孩吃晚饭，让他继续走吧。"但我从九点钟到下午三点才拍下来，导演没有说'太'。
黑泽明导演非常着急，问我从哪里来。我回答说，演员的学校是一个很棒的座位。导演很生气，责骂我："这么好的演员学校，难道连战士的基本节奏都没教过吗？好吧，我们走吧。
这种屈辱现在深深地印在我的脑海里。这是我作为演员的第一步。
后来，我收到了小林正书导演的《人的条件》，我在心里发誓，我绝不拿导演的拍戏。
六年后，黑泽明导演终于认出了我，很久以后我终于有勇气和黑泽明导演一起提到《七武士》。黑泽明导演说："我以为你是一个有前途的年轻人，所以我对你很严格。
可以说，没有黑泽明，子云半四郎就不会有"切肚子"，更不用说今天的中大爷了。
作为日本和世界电影的大师，黑泽明继续影响着几代电影制作人，包括许多中国导演。一些显而易见的是张艺谋，没那么明显，还有陆川。
国王的盛宴
在谈话中，陆川还提到，在拍摄《王宴》时，他每天在"混沌"和"影子战士"、菏邯名舞台化摄影风格中，钟大一诠释的那种深深的感情在权力漩涡中，对他产生了深远的影响。
回首《王者盛宴》，你会发现影片的内景非常强调舞台感的固定位置，与外表的纪录片风格形成鲜明对比;
钟大一可能没有想到，他会以这种方式影响其他区域主任的设立。
路川、钟代大宇
因为新片《749局》的拍摄，连轴心转了27小时的路川，面对钟大一，看到"老师"都有一种"学生精神"。不仅是他，余王，在场的600多名观众，整个晚上都怀着崇敬的心情。
这是为了中朝，也是为了对电影的崇敬。
他不仅以演艺之神的身份站在舞台上，也是无数电影中经典形象的重演者，是演技本身的精神。