<h1类"pgc-h-arrow-right"的>入门</h1>
为了理解手捶打，买了4本书，手摇自传，两本书（卡通课），以及一本原创收藏;
先说这些书，给想买这些书的人一些建议，不要买宫崎骏的自传（起点，打折回扣），不买，不买，我从头到尾翻过来再卖，买300多，1天后9.9变成一包新的100包邮件就闲了鱼出来。
首先，这个词是垂直的繁体字，因为是台湾版，读起来很不舒服，其次是内容基本粗俗，宫崎骏自己写得很少，都是采访和采访，跳得太大，看起来很不舒服。
有几本关于手虫的书非常有趣，特别是接下来的两本《我是漫画家》和《黑杰克博士的诞生》。
前一篇是小虫子自己手写的自传，他其实想继续写下去，结果没有写，只写了这半篇，还有年轻人的故事，很多漫画创作的创意，一些幕后花絮，丰富有趣的内容，背后还有很多珍贵的漫画素材和插图。
后者是一幅客本两幅画，宫崎骏原创漫画，从上帝的角度讲述了手写的虫子的故事，为了做比很多戏剧多，感人深深，再读一遍也想再看一遍，这一个可以在漫画网站上看到。
如果要分析手工割伤的蠕虫和宫崎骏，仅仅看它们的作品是不够的。
拧巴是漫画家，宫崎骏是动画导演，我们可以看漫画，脑补和想象，所以即使漫画家画的东西不多，只是用自己的思想也很有意思。
漫画是一个积极思考的过程，他们也在思考。
动画是导演安排紧凑的作品，而影视作品，必须时刻专心看，看的时候不会给观众留下太多的思考空间，其实是一个被动欣赏的过程。
如果从角色上分析，手写蠕虫的作品大多是自己的原创作品作为剧本，如《铁臂通姆》、《奇异博士黑杰克》、《火鸟》、《赤子》，甚至改编如《佛陀》（改编自卡莫尼传记）、《我的孙悟空》（改编自《西游记》）等，也对原著故事做了很大的改动。
举一个我们比较熟悉的西方旅行的例子，一个"我的孙悟空"手持昆虫的片段，"石猴诞生"：一只猴子从石头上下来，坐在树下思考生命，却被一群猴子抬起并扔进海里，原本他们正在举行第一次山地等待比赛， 将一颗柿子丢进了海里，这个种族谁能钓到这颗柿子。
石猴，由石头制成，很快沉入海底，获得柿子，并成为猴王，不仅如此，还在海底发现了神秘的地下洞穴水幕孔。然后他在这里遇到了世界妖王，所有的猴子都被送到了这里，生活很惬意，但是因为一个梦，梦到他被人类带走去展览，害怕决定修炼仙道，去了灵台山三星洞......
手蚯虫的早期作品都是为幼儿而作的，当时日本还没有漫画分类制度，随着作者漫画水平和编剧能力的提高，越来越多的漫画读者开始挑剔，儿童漫画已经不能满足他们的需求，所以手写作品开始向年轻漫画过渡。
在他的作品中出现了大量关于人性和社会问题的故事，主要是在20世纪70年代，如穿插着社会混乱的《奇异博士的黑杰克》，讽刺政治丑陋和中产阶级坏习惯的《奇子》，讽刺怪物战争和人性丑陋的一面的《多罗罗》 甚至还有《佛陀》改编的《佛陀》，这是一部释迦牟尼佛的传记。
当你看手虫的作品时，很难避免"战争"的话题，因为手格子的少年时代是在第二次世界大战的战争中度过的。
1935年，当手7岁时，国家被笼罩在所有人民战争的气氛中，直到1945年底，站在日本的废墟中，手在17岁时，最珍贵的青春是在战争中度过的，所以手对战争极度厌恶， 因为战争夺走了他年轻时只有一次生命。
说一集。
在他的自传中，另一位被迫参战成为二战日本士兵的漫画家"怪物漫画第一人"水云在他的自传中说，他的父母把他们的儿子送到船上，并告诉他们最大的荣誉是不要活着回来！全国各地的人们都在送年轻人去死。但唯一的例外是水木淳的父母，他们在农校接受采访时说，他学会了画画，除了其他人都回答说巴拉巴拉是为了开垦外国殖民地。爸爸对唯一一份名单水木茂说，那个答案不是谎言，万一因为说了这样的话就出国了，当士兵在战斗中阵亡时怎么办？不去这样的学校是件好事。
在这个青春中，第一次接触"动画"，1942年在日本，《铁扇公主》，这是中国占领上海万氏兄弟制作的爱国动画，另一部是1943年由日本海军部制作的《陶太郎的海獭》，手写的虫子从成为漫画家的思路出发，并一生的动画方向。
宫崎骏的动画和手震学（儿童漫画和青年漫画）也分为两个时期，我们都觉得白胡子爷爷宫崎骏的笑容很亲切，其实年轻的宫崎骏很激进，1963年刚进入东京，宫崎骏就接触到了苏联动画《雪之女王》，深受感动，从此开始参与动画， 但也接受了马克思主义信仰。
他一直肯定工人和革命。
这种信念在1997年"幽灵公主"动画之后被宫崎骏抛弃了。
与影响手摇虫的《铁扇公主》不同，宫崎骏的终生影响是《冰雪女王》，当时他还遇到了一位终生的朋友，年长的导演高玨勋。
宫崎骏悼词的最后一句话以2018年高尾先生的去世而告终：
"阿普尔（高玉勋的昵称），我们曾经如此努力地生活在过去。您的姿势将与我们同在。谢谢你 阿蓬我永远不会忘记阿普，55年前，他来到那个下雨的公共汽车站和我说话。"
55年前，刚看过《雪之女王》，让宫崎骏想起了1960年代，当时他遇到了一位密友。
格尔达和盖伊是一对小伙伴，有一天盖伊说了冰雪女王的坏话，女王把魔法强加给盖伊，他变得冷酷，不再和格尔达一起玩，看到盖伊的转变，盖伊很伤心，有一次盖伊故意欺负盖尔达，盖达一边哭泣安慰，不在乎自己的盖伊说他没有哭。
冰雪女王来带走盖伊，格尔达为了找回小伙伴盖伊二世的冒险，在路上遇到了一个舒适生活的魔法庄园，为了最后赤脚向前走，经历了无数的困难，格尔达最终打败了冰雪女王，救出了小伙伴。
这部动画之所以对宫崎骏影响很大，是因为当时刚进入东英宫崎的低薪和工作并不看重，在最脆弱的人群中其实一根稻草就能彻底压垮你，但此时不是稻草而是希望，有同性恋朋友高昱勋和宫崎骏相识。
《雪之女王》与这两个逆境中的年轻人产生共鸣，是现实生活中的盖尔达和盖伊。
1965年，两人联手制作了《太阳殿下的王子大冒险》，这是一部完全架空的科幻动画，可以理解为一首共鸣的动画民谣，两个年轻人花了公司巨额的投入来发挥自己的感情，因为自己的马克思主义信仰，《太阳王子》其实包含了很多关于当时越南战争的隐喻。
《太阳王子》耗资1.3亿日元，1968年上映后，票房惨败，这一事件导致高一殷等人降级并被迫离开。
宫崎骏70年代的作品很多改编，这次改编就是小说，漫画配动画，和手提虫相当于第二部原著改编很不一样，因为有原作者的授权和协助，所以必须忠实于原著，尽可能地还原作品。
我的前辈金IC在"谁能画漫画"的手上写书评，强烈推荐
例子包括阿里巴巴和四十大盗，加藤的原创漫画书Rubon III，Johanna Heidi改编的"阿尔卑斯女孩"，以及Edmondo的"从Apining山脉到安第斯山脉的三千英里的母亲身份"。
甚至后来，哈尔的移动城堡也被改编自戴安娜·韦恩·琼斯的同名小说。
宫崎骏和手拉手的虫子角色最大的区别在于，前者善于集中刻画一个人，而后者则善于刻画活着的人。
在手拉虫的作品中，通常有很多主角，不，更准确地说，故事的每个阶段都有相应的主角。
比如，在1972年的《佛陀》中，前三卷主角是查普尔第一次巡演的底部，渴望成为一名战士的查普尔和母亲死在一个陌生的国家。
在宫崎骏的原创动画中，《千千寻寻》中的主角是老朋友吉田的女儿，《悬崖上的金鱼公主》的原型是安徒生童话中的美人鱼，虽然宫崎骏的动画主角也有生命原型作为参考，但其角色脱离现实，与SF的头顶动画世界观融为一体， 很容易理解，它是虚幻的。
但手百里香的作用非常深刻，被这样的人包围着，尤其是性格的心理活动有时触动人心，我们甚至在自己成长的环境中，接触到对手的虫子的工作。
手虫喜欢观察生活，给漫画带来生命感，而宫崎骏则把自己的思想、经历和感受带入动画中。
宫崎骏年轻时最喜欢的漫画是福岛的"沙漠魔王"，这是一部关于头顶世界观的冒险漫画，宫崎骏后来的动画"风之谷"和"天空之城"模仿了这种漫画。
宫崎骏家族是一个航空世家，所以他对飞机非常感兴趣，所以他的作品不止一次出现在飞机和飞机上，比如老式飞机《红猪》、《天空之城》、《神奇女侠》中的空贼和飞行扫帚。
看看手流氓在作品中的角色，没有对恶善恶，只有跟着自己的心走，好人和坏人必须迎来最后一刻，我们都按照自己的行为逻辑生存。
在令人揪心的蠕虫自传的最后一页，勒酋长写了一首诗：
"时间"有三种步骤：未来姗姗来迟，现在像箭一样飞翔，过去永不停滞不前。