相声门一直注重师生代代相传，学徒走出老师后走过江湖，用技能挣钱赚钱。经过几年的经营领域经验，也将打开山门接受。俗话说，老师就像父子。一般来说，师徒往往比一代人更糟糕。师父至少比他的徒弟大十五六岁。不过也有例外，师父的少年成名，比如"小蘑菇"长宝俞苏文茂，他只有二十一岁，两人只有七岁。但《小蘑菇》的艺术确实达到了接受者的境界，苏文茂也佩服师傅的才华，这让一位值得称道的老师说了好话。
年龄不是不建立师生关系，只要师傅的能力不足以接受学徒的资格。相声界有一对老师，他们只有七岁，这两对老师都是爱国的姜坤和唐。
唐爱国1957年出生，国家级演员，山东省音乐家协会副会长，1950年任姜昆大师，也是国家级演员，中国音乐家协会会长。两位老师的成绩履历令人羡慕，但说到相声表演，履历却乏善可陈。蒋坤先生自那以后只占一张桌子，从音乐工作的领导那里，很少出来，由网络部分拼凑起来的春节晚会节目很难称之为相声。而唐爱国唯一能被观众记住的作品，也可能是唯一的"懒人甘瓜"。不要看唐爱国只是这一段代表作品，而是很少受到同行和观众的批评，这是有原因的......
唐爱国早年作为文兵，在军队中能写，能玩。在崇拜老师之前，相声表演是河对岸的一块石头，但它有自己的风格。在崇拜了老师之后，江坤对学徒的要求也是为自己的表现创造一个新的段落。其实，唐爱国真的比玩这部好作品还多，比如《打赌》《游艺梦》《劝酒》等创意片段，无论是从意向主题、包袋设计还是个人表演都比较成熟。但这些作品的受欢迎程度和影响力与电影本身相去甚远。主要原因是平台问题。唐爱国是山东人，在敬拜老师之后，不喜欢江坤的其他徒弟留在北京发展，而是选择回到济南，继续扎根部队。结果，串扰作品的沟通渠道不仅有限，甚至他自己也很少出现在媒体镜头前。
这些年唐爱国创作表演相声也有五十多个段落，但观众对他的印象是"糖葫芦"，甚至很多不熟悉他的人都不知道唐爱国是谁，而是立刻脱口而出，"这不是那个'糖葫芦'！"这表明了这种相声在当时的影响力。其实这部作品真的不是自己写的，《懒人葫芦》的创作者有三个，除了唐爱国之外，还有他的搭档齐立强和马志轩的徒弟王宏。
当年，作品以"系列串扰"的形式在央视《综艺观》首映，唐爱国的懒惰形象给观众留下了深刻的印象。作品的地气来自生活，同时做艺术夸张处理。例如：（什么是学区？"比大歌更好的是特别的歌。愚弄我。"我给你的安哥拉兔子呢？"我一直在喝酒。""你真好笑，我连妻子都没有，我还有一只兔子养我。唐爱国的这些话用济南方言背出来说出来，这句话成了很好的负担。从形象、表演到表情，线条都达到了高度的艺术统一性。抱着齐立强在整件工作中通过针引线，铺好垫子稳扎稳，唐爱国包袱自然不动。
好作品，好的表现固然重要，但还有一个因素不容忽视，就是业绩的平台。在唐爱国创作和演出的众多作品中，可以与"懒人甘瓜"相提并论的层次并不少，但为什么其他作品鲜为人知呢？归根结底还是因为这种相声诞生于央视的舞台上。
相声世界也有一句老话：师父领着进门，修行于个人。作为蒋昆门的师傅，林林一共有二十多人，再加上生意繁忙，没有办法像过去那位老先生那样传讲教弟兄。学徒们想出了一个想法，即人只能凭借自己的能力来做到这一点。当然，在江坤弟子中，不乏师父的儿子自己养成裂缝，但也有唐爱国的少数派。不难理解，为什么在江坤和他的徒弟们受到不少批评的时候，却没有人站出来批评这个憔悴的"糖葫芦"。
（圈卡已在此处添加，请与今天的标题客户核实）