温：夜花
昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）重返观众视野，由莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）和布拉德·皮特（Brad Pitt）主演的《好莱坞往事》（Hollywood Past）进入了颁奖季。当试图了解一位导演时，处女情不容忽视，除了需要看到一系列代表他最高美学成就的杰作（也许"，在昆汀的情况下）。它通常表现出一个导演最真诚的情感和原有的创作激情，其中所体现的形象风格成为后来一切探索的主人。
从1992年出道的《落魄的狗》到1994年的《低小说》轰动全球，虽然只有两年，但却是多年积累的结果。昆汀曾在一家音像店工作多年，在随后的电影中，对法国"新浪潮"（如新好莱坞和戈达尔）的"新浪潮"的致敬是显而易见的，并反映在粉丝情结中。他的电影无形中与华语电影人王家伟的后现代解构和林陵东的暴力美学相互作用，这也是中国观众在电影中更深刻的体验。
错综复杂的帮派关系，小人物自言自语却有着浓厚的兴趣，对"破碎的思想"模式、血腥、暴力、欲望等强烈的感官冲击元素相结合，荒谬、命运飘忽不定，这些构成了"昆汀电影"独有的标志。而最重要的是，充满戏谑和讽刺，解构了传统的黑色幽默，已经成为后现代语境中前卫电影分析的典范。
<> h1类"pgc-h-right-arrow"的开放非线性叙事结构</h1>
过去电影中经典的线性叙事，一方面受制于电影的发展水平，受制于传统的舞台剧，而最重要的是顺序模式使得"观看门槛"已经降低到最大程度，是对观众最友好的叙事手段。随着观看水平的提高和导演创作风格的加强，封闭的结构和线性叙事逐渐被抛弃，开放的非线性叙事结构开始受到观众的喜爱。
与经典非线性叙事《菏芸民》中人物的闪回再现相比，《水狗》首先以创作者的全知视角颠覆了叙事秩序;
《坠落的狗》的背景很明确，一对黑帮父子，六个不明身份的打手，抢劫珠宝店失败，导致电影悬念：谁是卧底？谁是叛徒？如果按照传统顺序，这可能是一部沉闷的犯罪片。但在昆汀隐藏的关键信息点下，因果反转，层层叠叠，感知、人物印象和故事认知的起伏也在不断的刷新和重构。
最初漫无目的的对话引发了"电影要说什么"的悬念;抢劫的失败导致了"谁是卧底特工"的主要情节推理线;而最终卧底身份的揭露引发了一场心理战，谁是这场战斗中的最后一个赢家？
<h1类"pgc-h-arrow-right">构图的隐喻和细节</h1>
在大型叙事结构中，昆汀利用画面的表现力和文字细节的生动性来设置故事。因此，对于多种形式的花哨，故事不是流畅的电影，是一个正面的教科书模式。六名劫匪彼此不认识，彼此代号为：怀特先生，奥兰治先生，火药先生，金先生，蓝色先生，布朗先生。这种疏远的关系导致了艰难的通过。彼此之间的深度互动，以解释角色的性格。
另一方面，昆汀通过二维图片构图，通过构图，将三维空间中人物之间的微妙关系，从而完成了隐喻。例如，在影片的开头，怀特先生（哈维·凯特尔饰）和奥兰治先生（蒂姆·罗斯饰）经常从同一个角度进行静态构图，这表明他们在微妙的友谊和精神互动中比其他人更加亲密。浴室里的橙色瓶子分为红色和白色，漂浮的橙色气球暗示着奥兰治先生是一个真正的卧底特工。
人物的完整性和立体性的生动呈现是电影的极大兴趣。白先生的老派性格，干练稳重却看重爱情的意义，在与奥兰治先生建立深厚的友谊后，他深信不疑，甚至违背了帮派世界的秩序，捍卫了这种帮派男性简单的友谊和精神上对身份的欣赏。在某种程度上，白先生与橙先生的关系模式，与林陵东暴力审美中的李秀仙、周润发的卧底角色相似。
金先生的角色与黑帮老大的父子之间痴迷而亲密的关系也暗示了这种更随意的互动。因此，他们之间这种矛盾而复杂的关系显得更加层次分明，充满张力，合作面对大利益，在他们更高层次的精神追求中，出现了冲突，所有的水都进入了运河。
昆汀对人物暴力仪式感的强调，与吴玉森的夸张不同，总是包含着一种嘲讽和愚弄。从一开始的"全反派"式的恶霸酷炫慢动作显示升级镜头，金先生独自在中间跳舞的骄傲，到雨后最后一枪，所有暴力游戏，但最终都是一个"笑话"，但这种幽默包含着一丝命运的悲伤。
<> h1类"pgc-h-arrow-right"的传统含义的后现代性</h1>
六个强势身份的模糊性与王家伟的《重庆森林》代号663、223为梁兆伟和金成武为警察的身份，有一个相似之处：名字只是一个代号，但他们彼此一无所知。
结合昆汀一贯的"生与死"主题，即与后现代主义者所说的相似：主观性的丧失，也强调了命运的不朽和偶然。布莱克先生因为一个酷炫的名字而成为劫匪斗争的"象征"，而子先生因为所发生的事情被黑帮老大视为倒霉的象征。这种悖论和荒谬，在昆汀的戏弄语气中，得到了进一步的强化。
如果线条的日化和语言的生活仍然只是现实主义电影的普遍特征，那么在法国新浪潮，意大利新现实主义，甚至世界各地的纪录片中并不罕见。所以昆汀电影中的语言，某种程度上，甚至是粗俗随意的，充满了俚语。没有刻意追求优雅和文艺，而是贴近现实生活，充满大众的兴趣。从更深层次的角度来看，昆汀电影中的语言甚至穿插着一些无意义和不确定性，也就是说，并不是每一句台词都是注定的，甚至是没有任何目的或情有可原的"胡说八道"。
比如开头长达 7 分钟的胡说八道，除了故事和反映人物，自己的对话也不需要做更多的解读，麦当娜等流行文化就成了日常谈话，幽默，就像现代社会的日常生活一样，并不是所有的阳春雪花，更多的是热点， 明星，八卦，段落爱。
因此，后现代主义的解构意义在昆汀的电影中从叙事和语言到主题核心都很明显。生活本身是各种杂乱无章、无序、未知、错位、荒谬，无法用清晰的线性逻辑完全表达出来。
影片结尾，有姓氏、有理想、有追求、有道德正义、有个性的名人，都在层层打斗的混战中被杀。而最后带着饰品逃走，逍遥法外的是无名之辈，甚至不知道该从哪里来的粉先生。他没有固定的立场，没有为自己的奉献精神和正直感到自豪，他的任何行为都是以个人利益为绝对标准。但他成为了操纵自己命运的人和最终的胜利者。
这种黑色幽默和辛辣的讽刺，与电影对传统后现代解构的内容和形式完全相同。他放棄了別人認為絕對價值的東西：捍衛男性尊嚴、堅持正義、保護友誼、維持秩序、控制權力，但既定的價值觀和信仰對生活做出徹底的反叛和消散，如「墮落的狗」逃脫、有罪不罰，他實現了後現代英雄的神話。
在林陵东、吴玉森等港式暴力审美话语体系下，坚持传统道德、简单信仰的古典英雄周润发饰，在时代变迁中显得孤独挫败，始终回避悲哀的命运;
这是昆汀电影最微妙的方面，它不会用既定的价值观和人生观来试图计划、安慰观众，而是在一种后现代的解构中，让观众以自己的方式感受到一种影响深远、复杂而没有任何刻板印象的矮化、束缚的生命形式。
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