于丁——-《臭鼬鱼》
苏秀
为什么它被称为"臭鼬鱼"？那是因为他在《第四十一集》中扮演政治委员会，在《四十一》中，我的Mariutka有时会向他开枪，称他为臭鼬。Mariutka是一个渔女，"臭鼬鱼"是她的咒骂。而余丁也恰好姓俞，跟鱼调和，然后不仅我这样称呼他，别人也这样称呼他。他喜欢吃"螺旋狮子"，有时责骂他脱水。虽然他爱吃"螺丝"，但剧子很有品位，所以导演们还是想用他。当我要求他匹配"冰海沉船"中的第二对时，"虎嘴逃生"要求他与画家匹配。吴请他在印度电影《大篷车》中饰演主角，并在《城堡幽灵》中饰演劫匪。同年，他还出演了电影《广岛之恋》。
他在五十年代初从长片翻译小组调来。
他似乎不太专注于戏剧，但他很乐意为团队做一团糟。例如，预订剧本，文具，似乎都是他的事。他把每一场戏都布置得整整齐齐，飘飘飘的。他喊道："玉鼎，没有糊。他永远不会说，"你可以自己拿起它"，但总是说，"我以后再拿起它，难道你看不出我现在没有自由吗？"？我们这群人有几个北方人，如傅润生、我、赵申芝等，想吃炸酱面只要对他说，他就会在家带酱汁。然后买面条到厨房做饭，还给大家一碗好吃的，真的很好吃。
1986年，当我在上海电视台执导尼古拉斯·尼基尔贝（Nicholas Nikkielbe）时，我请他扮演主角。它基于英国著名作家狄更斯的同名原著。这是一部经典作品。狄更斯笔下的人物是怪诞的。我们的画外音不能单从外表来模仿，而应该从人物的情境和行为动机出发，让剧中能够看得见。旧的仍然是当之无愧的。这是我们之间最重要的合作。
和我一路同行的尚华
尚华和秋月峰，年龄相仿，出生于1922年，都是狗。年轻时，他当学徒，然后跑到码头表演现场戏剧，读书不多，所以他没有任何意义。但他有一种天赋，可以看到照片并打开出口，正如屏幕上的男人所说。他在L的夜校毕业后进入工厂，完成了高中汉语。因为他一直以来都努力拼搏，尤其是努力，他逐渐形成了自己的专长，比如墨西哥电影《冷心》魔鬼胡安和意大利，法国合拍片的《警察局长的自白》中意大利黑手党头目布鲁诺，以及日本电影《金环》中的文化流氓记者，这些角色他值得特别品味。跟流氓，尤其是资深流氓都比不上他，我觉得邱跃峰不好，这是他的"专利"。
我认为魔鬼胡安是他应得的最好的人。胡安是一个有着江湖氛围的热血人，他愤世嫉俗，但骑士精神，是个好人。我还记得他讽刺的笑声。每次我们和观众见面，介绍尚华是魔鬼胡安的配音演员，总会有观众热烈的掌声，说明观众对他配得上的角色印象深刻。
布鲁诺是一个温柔的刽子手，恶棍，他说话轻声细语，但令人毛骨悚然。老人没有刻意诋毁他，而是把他的毒气、阴险通过语言表达得毫不费力，这就是演员的功夫。
当然，有了这样的人只是他戏的一个方面，他也是一个比较广阔的戏剧型的那种演员，他的生活与各种各样的人物相处。
斯坦尼斯拉斯（Stanislas）是他晚年在"虎嘴"中的乐队领队，是他配音生涯的另一个高峰。老尚不会唱歌，不懂音乐，但他通过努力是为了匹配艺术家的神经质，语言节奏和人物情绪变化很快，这是喜剧必须夸张的。尚华有时脾气暴躁，余鼎总是粘人，尚华和余鼎的关系与片中乐队指挥和画家的关系非常相似。
尚华也是我在剧中的老搭档。在五十年代，孤星血泪（黑白版）他和皮普在一起，我和艾丝黛拉在一起。还有民主德国电影《真名》，苏联电影《命运不同》我们都是对弈。除了画外音，我们还被海燕电影制片厂导演强明选中，让我们去他的电影《努夫贵居》中饰演长子和大媳妇的《牛屋》，影片还没有看完就赶上了"早春二月"和"朝鲜江南"的批评，我们这个片组看到的这种情况并没有等待别人"拍"急着停止拍摄。但在这个小组中，我遇到了刚从电影学院毕业的郑美平，她扮演牛夫的三个儿媳妇。她是我工厂配音演员姚念轩的侄女。姚明是我的好朋友，所以在我们从上海出发去现场之前，梅萍的母亲打电话给我，让我照顾她的女儿，所以我们曾经在一起几个月。我没想到她会死在文化大革命中。现在读着妈妈的《上海生死》，不禁让我想起了现场经常赤脚跑来跑去的梅萍，真的为母女感到难过。
我和尚华在同一年退休，所以我多次邀请他和我一起在外交部工作。1984年我去上海电视台担任《血链》的翻译总监时，我邀请他去青川。去广东电视台的时候，我请他在莎士比亚的名剧中扮演李尔王，可惜因为配音演员总是聚在一起，最后没能录下来。但是我们去把剧本做好了，还参观了广州的名胜古迹。1990年，我去河南电视台导演翻译的电影《美国方》（是河南视听图书馆的信息片），并邀请他请程玉珠、雷长喜。雷长喜在工作坊结束时说："过去在上海跟老师一起玩，只知道他配角颜色鲜艳，永远不知道他怎么准备玩。这次和他一起住在一个房间里，才知道他经常读进深夜，一个长期资深演员在工作上还是那么辛苦，真的很感动。"
尚华老了，很少见，他是为数不多的在麦克风前还活跃着的老声优之一。