|马加萨
让我们从亚历克斯·考克斯（Alex Cox）开始，他执导了《回购人》（Repo Man）和《希德和南希》（Sid and Nancy），这些都是好电影。
校长
希德和南希
考克斯和牛津大学圣约翰学院（St. John's College）的法学院学生托尼·布莱尔（Tony Blair）对电影非常痴迷，以至于他们放弃了法律，去了布里斯托尔大学和加州大学洛杉矶分校学习电影。
《10，000人死亡》一书写于1970年代末，当时他正在加州大学洛杉矶分校学习电影研究。考克斯真正想学的其实是导演，但阴阳却被错误地招募到批评研究的方向，最后写了这样一篇意大利西部电影的研究作为毕业论文，但后来他愿意向电影制作的方向靠拢，论文没有用，也没发表。
他还把手稿交给了一些出版商，其中一家几乎同意出版，但考克斯的经纪人没能花一点钱就拿到出版社。这份手稿已经承受了近30年的压力，直到最近，考克斯还以PDF文件的形式将其发送到网上。
他发现意大利西部电影已经"死了"，但还是有很多人喜欢它们，比如日本有50部意大利西部电影的DVD，表明年轻人并没有忘记这段历史。1963年至1973年间，意大利共制作了400多部西方电影，加上西班牙、法国和东欧国家，欧洲在1960年代和1970年代至少制作了600部西部片。考克斯还与克里斯托弗·弗雷林（Christopher Frayling）合作制作了《西部往事》（Once Upon a Time in the West）的DVD。
大约在2005年底，考克斯将手稿发布到网上，我从未见过有人在西方电影专业研究的材料中提到或引用他的书，可能是因为它没有广泛传播，或者因为人们没有认真对待一个毛茸茸的家伙的着作。
话又说回来，关于塞尔吉奥·莱昂内的书还有很多，但莱昂内尔和整个意大利西部并不一样，关注意大利西部的书也不多。公平地说，考克斯的研究可能不合理，有些想法现在似乎是刻板印象，但许多讨论仍然具有一定的研究和讨论价值。
黄昏双飞镖
考克斯在书的开头分析了意大利西部人物的外表，美国经典西部片的区别，比如《多花几美元》，一开始是一个异象，一个男人骑着马出去，伴随着语无伦次的口哨声，含糊不清地伴随着口袋里叮叮当当的声音，却突然不知道该在哪里开枪打死他， 这是意大利西部电影的开始，环境是炎热荒凉的沙漠，不适合人类居住，没有暴力的警告。
大峡谷
身份并不重要，谁是好人或坏人是谁并不重要。这与美国西部相去甚远，后者使用与"黄昏双飞镖"晚得多的大峡谷镜头，但要解释英雄的出现。
对于那些熟悉1960年代美国西部电影的人来说，观看莱昂内尔的前两部作品是对观看体验，角色价值观，生活的无意义，是非的模糊性的持续挑战。这些观点在今天看来是陈词滥调，但观众们真的吃了一惊，影评人在《电影月报》上写道："这根本不是西部片，它只是西方背景下地主和农民的剧情剧。
考克斯总结了在意大利西部电影中设置警长角色的三种方式：懦弱，如今天是我明天，明天你，腐败，警长是黑帮的帮凶，这可能是人数最多的，以及正直，以徒劳告终。
意大利西部的头号反派，经常住在小镇边缘的一座精致的庄园里，已经形成了一种规则，除了莱昂内尔，他的电影有时是世界末日和肮脏的。
获救的生姜
《The Big Gundown》中的Brookston、《Django》中的Solo、《I Want Him to Die》中的Valeco，以及另一种坏人，比如《No Room To Die》中的Fargo、《Big Silence》中的Prekat和《The Killer》中的Virginia，都是银行家。这种设置考虑到了社会政治因素。
而这些大坏蛋基本上养了一群打手，基本上是墨西哥人，这些狗在酒吧，沙龙里，以维持镇上的秩序。银行家往往早逝，需要明白的是，银行家在社交上不如终极控制者，所以最终完成与英雄最终对决的是终极控制者。
《金三镖》
意大利西部有一类关于墨西哥革命的电影，它更像是黑白分明的，墨西哥人受苦受难，中产阶级包括中级军官、牧师和成功的强盗，图科在《好坏人》和《丑陋》中说，如果你想过上好日子，就当牧师或强盗。下一个层次是将军，政治家和贵族。
这种阶级分化与1960年代后期的左翼马克思主义思想有着千丝万缕的联系，但从电影的角度来看，它有点单调。考克斯对这类电影的评价都不是很好，他认为最好像塞尔吉奥·科尔布奇（Sergio Corbucci）的墨西哥西部那样肤浅地娱乐，如果做得不好，那就没什么。
意大利西部的一些主要角色是外国人，如日本战士，普鲁士保镖，爱尔兰黑帮和希腊人。
更重要的问题是，意大利西部片和美国西部片在塑造男性头号的区别上，但说到两部西部片的区别，这个问题是无法回避的。亚历克斯·考克斯（Alex Cox）将赏金三部曲与泰德·波斯特（Ted Post）的西部片《Hang 'Em High》进行了比较。
吊索
克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）主演的第一部美国西部电影实际上受到了莱昂尼作品的影响。一些座位被莱昂内尔复制，特写，广角，随意插入的手持镜头，甚至是意大利西部电影的情节或副本。
在伊斯特伍德的角色中，他不再是一个昵称的流浪汉，他是一名前警察，现在是一个名叫杰德·库珀的牛仔，而且，像经典的西部片一样，主要角色往往有一个很大的过去 - 肖恩，林戈基德，伊森。
与意大利西部地区更显著的区别是库珀的遭遇：他最初被一个团伙怀疑偷牛，差点被杀，被救出并决定报复。考克斯认为，美国西部电影的主角基本上有一个从和平到愤怒的抵抗过程，就像《我亲爱的克莱门汀》一样。这样做的根本方法是通过发生某些事情来改变英雄的行为。
有人会说，复仇也存在于赏金三部曲中，但复仇并不构成他行为背后的主要驱动力。虽然英雄也会受到折磨和羞辱，但即使没有这些私下的仇恨，他们对金钱的追求也会导致行动。
虽然赏金三部曲是一个小情节，但不可否认的是，除了莱昂内尔·梅西（Lionel Messi）之外，许多意大利西部电影都以复仇为主题，但仔细观察就会发现，它们与美国西部不同，后者在1976年以亡命之徒何塞·威尔士（Outlaw Josey Wales）为代表，后者仍然以伊斯特伍德的电影为特色，这部电影花了很长时间才接近并犯下暴行。而意大利西部片没有这个过程，总是直接进入，打斗，杀戮。
总而言之，是意大利西部片，动机让位于动作，而动作则取决于主人公是什么样的人。主人公也从不练习拔枪，他们的格斗射击技巧来自本能或遗传，所以有时意大利西部电影就是结果。
这或许可以解释主人公对暴力的态度，在西美电影中，肖恩和林戈男孩因为没有其他办法不得不使用最后的手段：暴力来解决问题。在意大利西部，暴力不是最后的选择，而是第一选择。
在意大利西部，通常有两种类型的演员：冷酷无情的赏金猎人和血淋淋的复仇复仇者。前者通常也有些幽默和同情，比如"好、坏、丑"中的金发和丑陋的魔鬼之间的一些友谊，他还递给垂死的人一支烟。
但后者不同，更加沉默寡言，更不人道，眼中只有仇恨的光芒。有时赏金猎人会变成复仇者联盟，但复仇者联盟将永远是复仇者联盟，除非他实现自己的目标，否则中间不会改变，在这么多电影中，可能只有一个人学会了原谅。
考克斯在书中的最后一章，关于意大利西部的视听风格，花了很多笔墨关于卡洛·西米如何为塞尔乔·莱昂内和塞尔乔·科布奇设计布景和服装，然后他们如何参与电影的风格，这是较少讨论的。无论如何，考克斯对西米给予了高度评价，称在视觉风格方面，他不是在导演莱昂内尔·梅西（Lionel Messi）的领导下。
荒野飞镖
详细不介绍，有趣的是服装的应用。考克斯说，在意大利西部，服装有两个功能——暴露和掩盖，这意味着演员的礼服将为观众提供有关他的一些信息。在《美元之拳》中，约翰·巴克斯特的衣服表明他富有和无所事事，乔的头露出他的身份，他又脏又破，穿着墨西哥雨披，表明了流浪者的身份，给人的印象是他不会忠于任何一方。
在第二部电影《暮光之城双飞镖》中，莱昂内尔甚至利用观众对角色着装的执着，故意误导观众。
将山姆·佩金帕（Sam Peckinpah）的早期西部片，如《高地》（Ride The High Country）和《邓迪少校》（Major Dundee）与莱昂内尔·梅西（Lionel Messi）的《礼服》（The Dress of Lionel Messi）以及其他意大利西部电影进行比较，可以看出，美国西部电影关注的是人们穿什么，而意大利西部电影则故意混淆谁不穿什么，导致珀金斯受到1969年《日落黄沙》（The Wild Bunch）的影响。 他也打了一个逆转。
还有制服的问题，制服通常是权威和权力的象征，但在意大利西部，情况恰恰相反，例如墨西哥武装部队最常见的制服，当存在时，它们往往是攻击的目标。
最后一部分专门讨论意大利西部电影中的音乐，这非常重要，更不用说至少Ennio Morricone是一个家喻户晓的名字。
中午
意大利西部可以算是对美国西部的颠覆和改进，但有几部经典的美国西部片无疑是它的来源，其中第一部是《正午高》，它知道电影的麦卡锡主义背景，所以对意大利西部电影的创作者来说，边疆小镇生活的描述是否真实并不重要， 关键是，这是一个启发了塞尔吉奥·科布奇和塞尔吉奥·萨利马·索利马的寓言，两位塞尔吉奥后来拍摄的小镇模式或多或少来自"正午"。如果之前还有另一个来源需要寻找，也许是牛弓事件。
然后是肖恩，另一方面，他对意大利西部地区的独特影响力。特别是，肖恩的构图，光线的使用，深焦镜头的使用以及外部的使用对最好的西方意大利电影产生了深远的影响。
独眼龙
在20世纪50年代，美国西部有一些与十年后意大利老一辈人相吻合的过时作品，如尼古拉斯·雷的约翰尼吉他和塞缪尔·富勒的《四十枪手》。那一年，这两部电影在欧洲没有引起共鸣，所以它们影响塞尔乔斯并不一定可信，更不用说马龙·白兰度唯一的导演作品《独眼杰克》是意大利西部的前传。
还有一些观点是亚历克斯·考克斯在他的著作中没有提到的，比如罗伯特·奥尔德里奇（Robert Aldridge）1954年的电影《黄金大篷车大战》（The Great Battle of the Golden Caravans），关于塞尔吉奥·莱昂内（Sergio Leone）的影响。
"是喜剧扼杀了意大利西部电影，"考克斯谈到意大利西部的消亡时说。意大利西部的喜剧应该是一个自然的悖论。除了由Franco Franchi和Ciccio Ingrassia主演的成堆电影（意大利最著名的两部喜剧组合，主要针对各种类型，而不仅仅是西部片），意大利西部的喜剧并不多，但到1960年代后期，情况发生了变化。
首先是Bang Bang Kid（1967），然后是God Bess...《我不》这部让泰伦斯·希尔和巴德·斯宾塞走红的电影，形成了所谓的"好-丑"组合。
在这些喜剧西部片中，复仇的主题有时会被抛在后面，乐趣也随之而来。后来，喜剧越来越受欢迎，科布西拍了一些喜剧西部片，偶尔还有萨利玛，莱昂内尔也参与其中。
1973年，正宗的意大利西部片成为利基兴趣，成本被限制在非常低，制作也非常粗糙，如果一个镜头刚好碰到一架在天空中飞翔的飞机，显然穿着帮助没人想翻拍。
后来意大利功夫片和情色片出现了，更不用说正宗的西部片了，甚至喜剧西部片也开始消失。考克斯认为《我的名字是可汗》是托尼诺·瓦莱里（Tonino Valerii）执导的一部意大利西部电影的墓志铭，尽管塞尔吉奥·莱昂内尔（Sergio Lionel）是幕后的重要组成部分。
然后是对棺材的评估问题，考克斯封印莱昂内尔为1960年代意大利最好的导演，显然排除了米开朗基罗·安东尼奥尼，卢奇诺·维斯康蒂，费德里科·费里尼以及科布西和弗朗切斯科·罗西的着名大师，马可·贝洛奇奥和其他新人。
如果莱昂内尔是意大利西部的约翰·福特，那么科布西就是霍华德·霍克斯，他偶尔会拍出糟糕的电影，但大多数时候，令人惊讶的是，萨利马有点像科布西，他最糟糕的《逃亡者》似乎是不认真对待西方意大利电影的原因，但他最好的面对面）值得仔细看看。
这本书的结尾采访了亚历克斯·考克斯（Alex Cox）和李·范·克莱夫（Lee Van Cleef），后者是他在意大利西部的一名资深人士。
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