"如果还有一张渡轮票，
你愿意和我一起去吗？
这句经典台词来自王家伟的电影《花式岁月》。
这句话的答案是每个爱情段落中独特的答案。
至于影片中的周牧云和苏丽珍，片名的黑场字幕似乎已经清楚地表明了他和她的结局答案。
<h1>一</h1>
影片中，苏丽珍和周牧云在楼梯间镜头中多次相遇：在这个狭窄昏暗的楼梯上，苏丽珍独自一人从下往上慢慢向上，周牧云从上到下慢慢往下走，她一直低着头，直到抬头看他，眼睛闪烁着灼热的光芒，停留了一会儿， 两个人会路过，就像一个乘客一般回去走。
在影片朦胧的社会氛围中，香港的六十年代就像是时空的过客，而周牧云和苏丽珍只是1960年代的香港访客。
楼梯间相遇的频率越高，他们就越孤独和孤独，因为他们的配偶长时间不在家。
这种孤独是1960年代香港的产物，电影中的周女士和陈先生等人物只是香港1960年代的象征。
他们不能出现，他们不能有名字，他们代表着那个时代的孤独和社会压力带来的混乱。
影片刻意安排两个人独自走在黑暗狭窄的楼梯上，映射出这样两个人是那个时代的一员，也有与那个时代的人不同的地方。
<h1>
二
</h1>
在《花式岁月》中，最明显的还是贯穿整个音乐旋律的那段时期，影片的内涵主题被喊了出来。
这种音乐是矛盾的，先是轻快的节奏感，接着是低调的大提琴音乐，两段旋律纠缠在一起碰撞，就像周牧云和苏丽珍两个人的心理状态一样，彼此有感情，相互喜欢，但总是阻碍传统的伦理约束，一直在做内心的痛苦和挣扎。
音乐重演，当两人经过时，在酒店房间，当苏丽珍躺在周牧云的肩膀上哭泣时，旋律温柔而悲伤，为两人的情感关系做了最好的注脚。
<h1>三</h1>
影片中最美的地方是苏丽珍的26个旗袍。
种类繁多的旗袍，加上苏丽珍美丽的身材，完美诠释了东方女人微妙而永恒的魅力。
当然，影片的旗袍不仅仅是一场表面的服装秀，而是导演将蕴藏在旗袍流中的意义幻觉。
不仅通过苏丽珍的改变，旗袍展现了时间的流逝，也通过变色来表现苏丽珍心境的变化，可以说是善意的。
<h1>结束</h1>
这个"感性、停滞"的爱情故事，最终以两个人在一天中两边不断的怀念而告终，无疑是浪漫的，也是含糊不清的，郁闷的。
影片结尾周牧云去了莫高窟，他讲述了树洞，还把自己的爱情埋在了废墟里。他与苏丽珍的故事就到此结束。
虽然有遗憾，但回首那段默默无闻、迷茫的岁月，内心的感情依然汹涌澎湃，温柔如初。"就像周牧云吐出的蓝烟，那么的模糊不清，不见了。
"然后我真的去了吴哥窟，没有找到一个可以说出秘密的树洞。那里又热又湿的空气使我的头脑混乱而浮躁，大笑的游客似乎在嘲笑我的幼稚。当我准备离开时，我知道所谓的树洞在每个人的心中，但我永远找不到任何东西来密封它。
- 网易云热评"
温家宝：李伟志
图片：网络（入侵）
关注电影青年，一个有纹理的公众号
年轻人的电影世界
用于电影和音乐的电影放映机