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今天，灵瑶将继续为您带来《瓷器：中国瓷器口碑》一书的普遍阅读。
在上一篇文章中，我们谈到了瓷器从汉代到五代的发展。（更多內容，請郵銜：火三味，一口讀陶瓷發展史：從秦朝到五代十國）
随着瓷器制造工艺的不断发展，
到了北宋，瓷器的发展迎来了前所未有的发展时期，出现了五颜六色的花炉，瓷窑遍布南北，著名的窑炉种类繁多，除了瓷器体系外，还有釉料、蓝白釉、彩釉等两大品种。
到了元代，随着红衣主教窑的出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，享誉世界，是名副其实的"世界瓷器之都"。
那么，明清瓷器，瓷器制造业在世界范围内处于领先地位，无论是技术还是工艺，都达到了一个新的高度。
因此，在下一篇文章中，你会看到宋元明和清朝时期瓷器的发展，以及不同时期的瓷器生产有什么特点。
我希望你喜欢它
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<h1级"pgc-h右箭头">宋代瓷器主要在五个著名窑炉中</h1>
宋朝是我国历史上又一个伟大的时代，其工艺美术作品，用瓷器成就最高。举世闻名的五座著名窑炉，即锣窑、官窑、兄弟窑炉、丁窑、锣窑，在宋代都是红色的。
1. 窑炉
窑炉的绝大多数蓝色瓷饰品都是印刷的，雕刻很少，也有没有纹身的光子。
印花图案均以板材、碗壁、图案轮廓凸起，以点线图案勾勒叶肋为特色，以花卉为主，菊花、牡丹，以及叶片图案、海水图案等，常采用缠绕或折叠的叶片布局表现五颜六色的花枝。
2. 官方窑炉
官方窑炉由政府直接建造，为皇室自营，烧皇家瓷器以"紫口铁脚"成为瓷器产品，有北宋、南宋官方窑炉。
其中，北宋泾官窑蓝瓷继承了窑炉的烧制，其造型、釉面颜色、工艺与窑炉各有共同点，釉面颜色均匀鲜艳，大粒度大，胎骨深灰或紫色，满釉包裹在脚烧，物体底部有指甲痕迹。
南宋官方窑是燕京官方窑的延续，其造型、轮胎、釉面和分枝工艺都与北宋窑的特点相似，是清瓷的官方窑炉，故称"攻宫博物院传承"。
虽然官方窑炉瓷器在宋代瓷器中只有很小的一部分，但由于它的地位和优越性，使它烧毁了一些宫廷需要高档瓷器，风格有碗、盘子、盘子、水洗、瓶子、炉子、荣誉等等。
3. 窑炉
窑炉，即窑炉，是根据柴窑的风格与庐山花瓷融为一体的独特风格，在宋代五大名窑中具有"釉五色，华丽独特"，具有很高的鉴别度。
因为釉料中含有铁、铜等多种有色元素，在窑炉中，火焰的性质和温度不同，会使釉料呈现出不同的颜色，突破了过去的蓝色、白色瓷色单调。
釉面红过紫，紫藏绿，绿在白，白在绿，可以说是五颜六色。釉面乳晶、肥玉奔腾、玉隼等，有巧妙之美的作品。
4. 丁窑
鼎窑位于河北省曲阳县，是宋朝北方著名的瓷窑。北宋是鼎窑发展的高峰期，因为宫里烧了龚瓷，所以价值翻了一番。
丁窑白瓷装饰，有雕、刮、印三大类，印刷最精美，特点是布局严谨，层次清晰，线条清晰，工作典雅，密集而不干扰，注重对称性。其轮胎颜色白色略带泛黄，较硬，釉面保湿，有蜡泪的痕迹。
其中，鼎窑儿童枕是烧制瓷枕中最精致的一种。
瓷枕是一种古老的夏季使用的床上用品，最早烧制于隋朝，唐代开始批量生产，已成为人们喜爱的床上用品。在两宋时期，瓷枕的发展进入了繁荣时期。
丁窑的婴儿枕制作精美，男孩的头斜斜在横臂上，脸向右倾斜，表情简单天真，大眼睛，宽大的脑门，肥耳朵，饱满的耳垂和小直鼻子构成了我们国家理想的"富贵"形象。
男孩右手拿着绣球花，穿着绣花T恤，连帽肩膀，背后裤子，软底鞋，展现出宋代服装的特色。
5. 果窑
瓷窑最大的特点是瓷体开片，开出大面积为"冰裂缝"，开细片为"鱼粒"，极度破碎为"百块碎屑"，如果裂缝出现黑黄就是"金丝"。
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<h1级"pgc-h-right-arrow">创造了元代瓷器中世界上最着名的绿色花朵</h1>
元代瓷器显然具有草原人的独特风格，在瓷器物品类型上已经烧了很多蒙古人在独特的物品类型中，其燃烧的单色釉料也比上一代人更美丽。
此外，元朝还有一个专门管理瓷器焚烧的中央政府，其烧制的白瓷为甜白釉，被后世人称为"中央政瓷"。
白釉，又称"蛋清釉"，是元代景德镇窑在生产青白釉的基础上产生的一种高温釉料。这种瓷胎极细的白色，结实，胎体较厚，釉面中含有微量铁，是造成釉白色闪光绿化相当像鹅蛋色的主要原因。
虽然其通道数量不多，但在制作中胜出精细，造型以盘子、碗、高脚碗为主，以印刷装饰技术为主，以雕花为辅，碗内壁常交叉印花、龙、凤、鸟等。
除了蛋清釉料，元代釉面彩绘瓷器"绿花"是古代瓷器最重要的作用。
它是白色空白轮胎上带有钴的透明釉料，在恢复大气中高温制成的白底蓝花瓷。未固定的透明盖子的颜色为黑色。
元代清华瓷器可分为小件和大件两大类：
小块的轮胎很轻，不是很细，多为绿白，乳白色半透明或影蓝色釉面，绿色的花朵颜色灰暗，稀疏但自由流动，有的可以说是相当邋遢，常见的物品有杯子、盘子、碗、香炉、大蒜瓶等，大多是人们的日常用品。
大型物件轮胎体厚，白色致密，透明釉面白色闪烁绿色，蓝色花朵色泽鲜艳，厚色有黑点，装饰层较多，有的甚至多达十几层，层层一层地留下一层空白，虽然内容物不相关，但并不无序。
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<h1级"pgc-h箭右">明代瓷器统治下的景德镇</h1>
明代是清华瓷器发展的巅峰时期，以景德镇最有名，几乎占据了全国的主要市场。
明洪武时期，景德镇清华瓷色黑色、深色，元代装饰上层较多，图案风格多，趋于浅色，留出较多空白，常见的物品有玉壶弹簧瓶、花盆、碗、大罐等。
这一时期，釉面红瓷色不是很鲜艳，绝大多数是泛灰色的，装饰有图案，以云龙、松竹李子、海水、莲花瓣为主。
永乐时期，清华瓷器造型精美，色彩凝固古朴，华丽明亮，姿态优美，用进口"苏泥绿料"，燃烧时有自然昏厥，据说是郑和带回西洋的时候。
而从永乐时期开始，清华瓷开始书写第一皇年号，大多是用"绿花"书写，字体小。
玄德是明清华发展的高峰期，以其细腻的胎土、釉汁均匀、造型工况、厚重、细腻的轮胎系统、多细砂底、各种仪器、丰富的绿花、优美的图案而久负盛名。
其釉面的特点是橙皮，青色釉料呈鲜艳青色，早晚釉面略带白色，中度为蓝白色，釉面非常细腻，蓝花自然光晕染色，可谓"蓝花冠"。
成华时期的瓷器造型庄严圆润，玲玲俊秀，小件居多，有"成华无大器"之称。
瓷胎品质纯净细腻，胎体轻薄，光透视是牙白色或肉红色，如脂肪状乳汁，光亮光滑，珐琅质厚实，光滑亮泽，胎细釉也细腻。
这一时期，"相等青色"取代了永乐时期盛行的"苏木堡青色"，颜色稳定，发色蓝色中闪烁着灰色，类似于弘基时期的清华，俗话"成弘不管"。
弘基时期官方窑炉板碗等基本与成古时期保持一致，还具有仪器两线侧的特点，底釉色调，从最初的白色逐渐变灰，后期是鲜绿色的釉面。
正德时期，由于正德皇帝非常重视伊斯兰教，所以第一次出现在阿拉伯文的清华瓷器上，多是吉祥、加持的意思，是研究明代汉文化与伊斯兰文化的融合，影响物质。
嘉靖年代，瓷胎系统没有那么前瞻，各种物体的形状，有方形、棱柱形的形状。物体轮胎的车身较厚，关节痕迹显露出来，圆体凹陷，下心塌陷。
其代表作是绿花三羊印碗，是宫廷皇家瓷器，内外均饰有蓝色图案装饰，碗心绘有麒麟，辅以松、花草。碗的近嘴边缘涂有金色图案。外墙绘着三只长相迥异的羊，一只羊站在前面，一只羊边做走路，一只羊回头看，意为"三阳开泰"。
龙清年代，蓝色蓝色的色泽，郁郁葱葱，是嘉靖、龙庆、万里三朝的绿花，蓝色的花色最好，形色多样，历代变化丰富，只有箱体的形状有四个正方形、长方形、八方形、银锭、盘肠、甜瓜等大类，新颖奇观， 独特的风格。
多年来，瓷器的质地一般松动，胎体较厚，体变形不规范。蓝色的花朵色调，早中蓝紫色，后期灰色微弱，开始采用素描技巧。
为了满足出口的需要，传统自上而下的瓷器装饰区和层次划分在万里时期，出现了东方传统风格与浓郁异国情调的蓝色瓷器相结合的现象。
启示录，崇裕年代，瓷器型大多不规则，特别是在崇裕年代，物体的轮胎体厚实，轮胎修缮粗糙，脚底常有旋转痕迹和重刮痕，而且沙子较多。
此时，绿色花朵主要有四种色调，其中昏厥与黑灰色和薄浅色调的差异更大。
另外，由于明代文艺的繁荣，所以绿花上的装饰品出现了民间故事、戏曲人物等等，不再只是花鸟行走的野兽和野兽。
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< h1级"pgc-h-right-arrow">套前几代人的清代瓷器</h1>
清朝是中国瓷器制造史上一个十分成功的时期，其瓷器水平达到了前所未有的高峰。
数千年的经验，加上景德镇的天然原料、陶艺官员的管理，以及初庚、龚、钱三代皇帝热爱瓷器，瓷器的成就也非常突出，具有高科技的制作、装饰精细、美观的特点。
清朝官窑的焚烧始于1651年顺济时期，但由于是在明末清初时期政治变迁时期，这一时期的一些瓷器沿袭了明末启示录、崇裕时期的瓷器、顺济时期的一些新品种， 如洗动物耳瓶等。
康熙时期，随着景德镇帝窑厂的修复和完善，瓷器质量开始明显提高。
康熙17年，1678年，派内务部官员到景德镇，进行工厂监督，开创了用检查员的姓氏称呼官方窑的先例，例如，代表当时瓷器水平的"朗窑"。
康熙时期，瓷器种类繁多，形形多样，造型多变老，轮胎体较厚，较大的作品要采取分段成型，整体结合技术，精细的轮胎修复技术，结界处不留痕迹。釉料主要有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用绿色的花朵。
此外，颜色、粉红色是康熙时期的一大发明：
颜色是国外传入的装饰技术，最初的颜色不是先在胎儿身上上釉下的颜色，然后画花，花朵没有鸟是一个特征。
粉色是康熙受新品种影响的色彩鲜艳，描绘人物服装或植物花卉，先用"玻璃白"底，再用香油调和的显色性，其效果优雅柔和，视觉上比色彩柔和，又称"柔和色彩"。
清代是清朝的伟大时代之一，其瓷器生产达到历史最高水平，整体风格帅气，圆圆典雅，以最突出的粉红色、流行，从而取代了康熙的多彩化地位，已成为釉面色的主流。
乾隆时期是清朝发展的高峰期，帝王窑厂聚集了一大批管理人员和熟练的工匠，使乾隆的燃烧水平有了进步。
但这次因为作品的燃烧，艺术风格在后堆清单上，有"厚比康熙少，美如郑"的说法。
不过，虽然艺术风格不如前两代，但其制作工艺极其精湛，如生瓷工艺、仿木、仿竹、仿漆器、仿金器等，几个可以凌乱不堪，再高超的瓷工艺也密不可分。
值得一提的是，乾隆时期的彩瓷已成为宫廷独资的艺术珍品，要求白轮胎瓷由景德镇帝窑厂监理，不到北京，在清宫做画、烧，所需图案由办公室按意进行，秦定皇帝、宫廷画家喜欢在瓷器上画画。
嘉庆时期，国家太平，每条线路都继承了旧制度，景德镇皇家窑厂没有陶器官员的监督，而是由地方官员监督。嘉庆后来，随着经济的衰落，工艺也在下滑，产品呈现出粗糙笨拙的形象，缺乏创新，其绿花受到乾隆王朝的影响最为明显。
淘光年代，随着民族运动的衰落，瓷器生产规模大大缩小，瓷器造型笨拙，线条不够圆润，脚脊不光滑，装饰图案在性格中有形无神，构图凌乱，已经远远不如前瞻。唯一的例外是"神德堂"模型的皇家粉彩，非常漂亮，与其他窑址的作品不同。
瓷器在同一时期继承了前朝主要，粉红色的器皿以颜色为底，一般以浅黄色、浅蓝色、浅绿色或浅紫色比较常见，"体与庙"瓷器是为宫廷打造的家具，造型还是形式上还是正式的，但略带单板，款式不高。
虽然光绪时期，但为了给慈禧过大的生命，也出现了不少精美的瓷器，画出柔和、图案精美，五颜六色的物件比较普遍，以牡丹、花卉、绣球花为主。
以上，是本书的全部内容。
至此，瓷器7000年的发展已经为您诠释，希望您喜欢。
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