把你的眼睛画得更大，更好地表达你的角色的感受
《沉默舰队》，第 11 卷，190 页
川口：
当我画漫画时，我总是想到"更大的面孔"。所以，与早期的作品相比，现在漫画中的脸被画得更大了一点。在这种情况下，角色大概会五头高，整体平衡感很差。但我不想把自己的脸画得小一点，因为角色的表情就是把注意力集中在刻画上。为了保持平衡感，当我画《寂静舰队》时，我把身体画得更大一点，同时确保我的脸足够大。结果，背面序列化程度越高，角色的身体就越大。
另外，一开始，我画的人物的眼睛很小。当时，我在创作"戏剧"这种形式的漫画，更注重作品的现实，我以为小眼睛更接近现实，在画中没有突出眼睛。但后来，当《晨报》系列开始时，主编李元良先生对我画画提出了唯一的要求——画眼法。
"到目前为止，我一直是《少年漫画》杂志的编辑，我认为《少年漫画》的优势之一是它包含了大眼睛里人物的感受。希望川口先生这次能把这样的表演，把角色的眼光拉大一点，怎么样？
听到李远先生这样说，我毫不犹豫地接受了，我有意识地多了一点眼睛......的确，除了表现现实之外，人物的感受也得到了更好的传达。我不禁佩服"就是这样"。这样，眼睛画得越大，已经发展到现在的"子舰队"在大眼睛的程度。
《子舰队》是一本单行书，第 13 卷，139 页
通过"脸部特写"的切换来表达人性
例如，此页面是镜像的，这是"子舰队满洲"中的场景。
子舰队是一本单行书，共8卷，48-49页
当时，两人举枪对峙，而玄廷皇帝伊正好在他们两人的中间。这是一个重大的历史转折点，"想拍"和"不想拍"的角松，两个人之间的鲜明对比，通过面部特写镜头的切换来展示。在此页面中，您可以看到两个人的不同个性。
两者的关系非常复杂，爱与恨交织在一起。两人互相后悔，互相信任，同时又因为立场和行动的冲突而相互敌视。因此，在各种场景中，必须进行非常细腻细腻的刻画，才能准确把握两者之间的关系。在这个场景中，两个人充满敌意，但在许多其他场景中，也有"草加对角松温柔对待"的情况。描述两个人之间的关系也是我创作中的一种极大的乐趣。
塑造寡头政治的主角，展现其人性的深度
我的想法是，不怎么说话的主角更帅。就像数学方程式中的"X"一样，主角应该是难以捉摸的。这样，角色的内涵将更具可塑性。因此，我通常不会用台词直接表达人物的感受，而是专注于表情、眼睛等无法说话的部分。
这样，人物与周围环境自然会产生一定的距离，人物才会有魅力。你如何展现这些在群体中脱颖而出的人物的魅力？以《子舰队》为例，首先让很多角色出来，在对集群舰队的描述中，应该把重点放在战斗群的表现上。
这样，《子舰队》中各个角色的主要次要位置自然分离，片中所谓的"主角光环"元素可以清晰地凸显出来。
沉默舰队图书馆版 11 卷 460-461 页
此外，在子舰队中，关于如何代表在海洋中航行的舰队的问题，每个一起工作的人都说："我最想让读者感受到的是乘船航行的感觉！因此，在这方面，我做了一个透彻的描述。为了展示舰队组织的魅力，有必要展示巡洋舰本身。然后，为了向读者传达乘坐巡洋舰的真实感受，对大海和海浪的描绘不容忽视。
更重要的是，在刻画人物的眼睛时，我最仔细地处理了"令人不安的眼睛"这一点。对某人感到不安只是意味着感受这个人的魅力，对吧？关于"不安的感觉"，我在选择材料时有自己的基准，让我们在"故事"部分来谈谈吧！
"令人不安"的共鸣使故事更加有趣
静音舰队图书馆版 5 卷 105 页
说到这里，我的漫画的灵感来源是"一种不安感"，这是从人物的编排、时代背景等中提取出来的。我认为正是因为人类对某事的兴趣，不安才得以产生，不是吗？例如，被异性吸引的同时，也会产生一种似乎在放纵的不安感，对吧？
在剧集的过程中，我一直觉得，读者觉得漫画有趣的那一刻，不是读者和漫画家的不安感产生共鸣的那一刻吗？
在"无声舰队"系列的早期，社会恰好是"冷战即将结束"。在冷战格局下，美苏天平即将崩溃，美国可能同时主宰世界。在这种情况下，日本应该如何与美国进行外交？而我將這種「令人不安」反映在漫畫中，自覺地與讀者的感受同步，繼續漫畫系列。
当《寂静舰队》首次开始其系列时，它并没有设定如此深刻的主题，我只是想描绘潜水船。当时打算描绘的故事是那种违反国际法的日本人乘坐潜艇逃脱，而日本作为执法者派遣自卫舰队与美国海军进行联合追捕的故事。
当漫画连载到第2卷，不到第3卷时，第一任主编李源先生说："漫画有据可查，但如果和现在一样好，那么当潜水船被追捕时，漫画就结束了。为了拓展漫画的主题，李媛先生提出了很多好的想法。
在李克强的建议下，我修改了情节：成功逃脱的潜艇挑战并反抗了美国的独裁政权。蕴含着独立精神的战斗剧不断壮大，最后，对立双方终于开始交流和交谈。剧情展开流畅，主题深化，整个故事有方向性转变。
对于英雄海江田来说，正如刚才所说，寡头神秘的人物，方有无限的魅力，我把他当成"X"来描绘。故事的大方向改变之后，我有了海江天的敌人——美国总统的变迁和成长也进行了相应的深入描述。
美国总统贝内特将怪物砍下了马。因为他是能够完成如此伟大事情的人，所以他不能只与美国的利益挂钩，而必须在全世界发挥他的领导作用。这样的人，遭遇了海江天的奥秘，它的内心一直怎么震撼呢？随着故事的继续，贝内特逐渐成为一个大人物。
与编辑合作，像新年蛋糕一样锤击漫画
所谓大家一起玩，新蛋糕好吃。我还从头到尾与编辑沟通，锤击漫画以使其更有趣。当然，有时我希望编辑不要说太多，也不一定每次受到批评时都想出好主意。但我认为漫画应该让读者感受到乐趣，想给读者提供最好的乐趣，必须突破漫画家的个人欲望桎梏。无论是新手还是专业漫画家，都很容易停留在这种枷锁中，说好点是作品充满情感，说难点是自觉的过度。
简而言之，漫画家无法冷静客观地审视自己的作品。直到别人说"这里有点难理解"，漫画家才从头脑中挣脱出来，采取更客观的立场。这就是所谓的当局所痴迷的。
子舰队是一本单行书，共43卷，102页
经过一长串作品，可能一开始是一个非常小的"不合理的扭曲"，积累到后面，成为一个巨大的矛盾，挤压整个故事。宏大的故事真的很难把控，但故事越是野心勃勃，在剧情上，"自己的观点"是致命的伤害，必须时刻小心翼翼，精心调整。
《子舰队》连载9年多了，我曾多次被问到："好麻烦，这部漫画，干脆引爆高潮然后结束，不是吗？但我不想后悔，直到我满意为止，我会让它继续下去。因此，我们只能继续与编辑协商，稍微解决一下那些"不合理的扭曲"。
人物直播，漫画直播
在子舰队的倒数第二句话中，我描绘了太平洋战争结束后的日本，一艘装备了宙斯盾系统的现代自卫队巡洋舰的故事，他穿越时空，参与了改变的历史。其中，人物不问理由，献出了自己的生命。这部分情节在故事的结局中起着非常重要的作用。本来想把《战后》放在里面进行详细的扩展，但是我想画得太多，但让主要情节在最后几句话。
我想继续推进关于战后场景描绘的"秘密话语"的感觉，但后来我意识到，仅靠这些场景是没有办法构建主要情节的。
其中一个主要角色，The Grass Plus，已经消失了。另一位主角，柯松的身体，无法自由移动。这样，即使故事的奥秘能够解开，故事也不够强大。漫画离不开角色。有人物，有漫画...另外，正是因为漫画中人物多样，漫画家们在画画的时候会很兴奋啊！
当Morning连载ACTOR时，我开始意识到漫画人物存在的重要性。我说，"...啊，漫画中的人物都在努力，只是画了他们，就觉得这幅画中诞生了一个新的自我。这样，读者也会感受到同样的喜悦！这是与读者的束缚。
战斗 - 让漫画更有趣
我认为战斗是漫画中最有趣的元素。因为战斗，漫画的故事更加生动。"令人不安或迷人，它刺激一个人或一个事件" - 我认为这也是一场战斗。另外，战斗场面可以给人直接的感官刺激，对吧？
但无论你多么想取悦读者，你都不能把战斗本身作为故事的主题。因此，如果战斗的主题不能在更深层次上展现出来，那么战斗就会沦为纯粹的物理战斗或装备竞赛。此外，如果没有其他主题，为什么要坚持胜利？为什么坚持失败？
《子舰队》是一本13卷，140-141页的书
我喜欢画战斗场景的原因是"战斗不仅仅是一场身体上的战斗，更多的是人与人之间的精神碰撞。我觉得这种精神上的碰撞，让漫画的魅力，所以，会有所谓的"紧张"这样的事情啊。
因为不同的角色都有自己的精神负担，对话中也有打斗，这些台词不能敷衍了事地处理。对话的战斗体现在对话产生的"张力"上，我一直认为，这种张力赋予了戏剧和漫画独特的魅力。
通过盒子创造一种"紧张感"
《沉默舰队》，图书馆版 11 册，208 页
今天年轻一代漫画家的漫画在技术上与我的漫画非常不同。我更喜欢以戏剧性的方式行事。所谓的戏剧方法...简而言之，就是"紧张"。该剧的目的是在光谱镜和分体镜之间制造张力。
- 对于游戏来说，如果每个网格之间没有张力，那么框架线的切割就毫无意义。
首先，漫画的页数是预先确定的。每页右上角的镜子是读者的第一个焦点。所以在你画画之前，问问自己，这面镜子想画什么？有什么意义？只有认识到这个网格对整个故事的重要性，我们才能与下一个网格紧密相连，创造张力。像这样，它为光谱学的切割带来了节奏感。所以，首先要做的就是问问自己，"我们如何以简洁明了的方式传达第一个网格镜子的含义。
对于第一个网格镜面画技术，用《晨报》第一主编李渊先生的话来说，就是"把握关键点"。为了确定第一格纹镜的含义，我们必须探索剧情的关键点，第一格纹镜必须抓住这个关键点进行配合，这样后劈叉镜也能顺利续用。
比如，在第一个网格中，我们让一个人物说出一句关键线，然后顺应那条关键线，语言的力量辐射，整个故事的关键点咬在一起，然后听这句台词的作用被赋予深刻的意义。该剧技术的基本要点是通过张力连接在分裂镜和分裂镜子之间产生重力。
光谱切割技术是改善阅读体验的技能
川口：从1930年代和1940年代到现在，漫画家们，他们的漫画风格一直被定型。我能感觉到他们的漫画，这是读者非常需要的。虽然我们没有详细说明，但真是太棒了"骄傲的技能，我相信他们每个人都在不断地玩。
Silent Fleet Library Edition 15 卷 446 頁
如果不是，这是一种人们无法观看的特殊技能，第一个是"看起来很容易"的技术。例如，当我们看到Hiroshi和历史老师的漫画时，我们都惊叹于"好技能"。裕仁的处理技巧不仅在刻画人物方面，而且在如何向读者呈现故事方面也得到了完善。虽然裕仁的绘画技巧和专注力与我不同，但每次读他的漫画，我都想问他："你到底是怎么画出这么容易的漫画的？
每个人对光谱切割技术和由此产生的节奏感都有不同的感受，我不禁给出了建议。
今天的年轻漫画家也对"抓住关键点"持相反的看法。用元素填充镜子，愉快地绘画。因此，漫画家可以参考彼此的镜子切割技巧，但我很难教这种技术。
如果你看到某人的漫画，觉得"这个人的喜剧焦点正好适合我的口味！"，那么，正因为如此契合，可以给出一些建议，但如果没有它，就很难做出建议，因为个人对个人本质的个人感觉是不能随意修改的。因此，当我参加新人民奖评审时，批评作品的同事也会强调，这只是我个人的想法，可能会有一些偏见和误解。
因为有孪生兄弟，能坚持画漫画
因为我一直在画我喜欢的东西，我不觉得我有一段时间的沉默。另一个重要原因是我的孪生兄弟。我哥哥现在在老路的另一边做生意。曾经有一段时间，这个家庭在谈论谁将继承爸爸的生意。当然，我们都认为留在东京画漫画更好，但我们也暗自意识到父母不想这样做。
因为是双胞胎，所以我和哥哥的关系在童年时没有明显的区别，如果共同继承爸爸的生意，能不能确定一个家族主人？所以即使不清楚，我们也知道我们必须选择我们的一个兄弟来继承爸爸的生意。
到了做决定的时候，我和哥哥就继承问题发生了短暂的争吵，最后我哥哥回去继承了生意。
从那以后，我在漫画界再也没有取得任何成就，如果这样的成就结束了自己的漫画生涯，我会为哥哥感到内疚，我一直在想"这种事情做不到啊......"在画我想画的漫画时。
"因为里面有一个兄弟"，如果没有这个想法来支持我，我的喜剧生涯可能不会结束。当我没有钱或遇到麻烦时，我想，"显然我也喜欢漫画，但我哥哥放弃了漫画，继承了我爸爸的生意。
这种内疚促使我即使在困难的情况下也要继续画漫画。我的漫画作品没有走上正轨，就像输给了我哥哥一样。因为我不想后悔，不想输，所以我坚持走漫画之路。
《子舰队》是一本单行书，第 11 卷，68-69 页
如果你真的喜欢漫画，你可以带着荆棘前进
最必要的限定是"喜欢画漫画"这一点。这很简单，但这是继续前进的最大动力，不是吗？我接触过很多帮助画背景或其他漫画的漫画助手，他们喜欢画漫画，但喜欢"比任何一个人都更喜欢画漫画，喜欢画漫画"的人，无论前方有什么障碍，都可以依靠这种爱来穿越过去！
你喜欢画漫画吗？还是你喜欢画自己的漫画？这是两个不同的问题，它们类似于漫画前进道路上的试金石。后者，在面对障碍时，很难跨越过去，而前者，因为相比其他任何东西，他的主要目标都是画漫画，所以任何与漫画有关的作品他都会牢牢抓住，在不知不觉中，他越过障碍，提高自己的水平。
如果你只是喜欢画自己的漫画，那么在困难的压迫下，你会觉得画漫画很辛苦。你越是继续从事漫画工作，你就越会感到痛苦。所以我认为如果不是漫画，就不可能坚持下去。
新人漫画家可能没有这方面的亲身经历，因为在新秀奖的投稿期，无论是创作时间还是思想准备，都非常放松，能够毫无压力地画漫画。但是，一旦连续剧开始，必须感受到压力。被压力所迫，如果不是真的喜欢画漫画，可能是无法忍受的。可能没有办法理解这个残酷的浅滩没有真正的经验，但如果你想继续创作漫画，你必须克服这种压力并跨越这个障碍。
即使痛苦没有逃脱，我也只是在画漫画时想"啊，因为我喜欢这份工作，所以没有办法"。直到现在，如果我有工作，我会每天坐下来画15到16个小时的漫画。如果你在周刊上连载，你每周工作大约两到三天，除了睡觉和吃饭。所以，如果感情不深，那就不深。简而言之，连续漫画作品所需的资格就是这样。
一个漫画家，一旦选择了一条轻松的工作道路，就会立即被读者感受到。
漫画家将漫画描述为线条的"选择应用程序"。读者在开始阅读漫画之前，会依赖漫画家的"选择"。漫画家把自己的感受放在网吧里，而读者通过线来触发自己的感受，双方的彼此，是很期待的。如果漫画家不拼命地尝试最大化"线条的艺术"，或者让别人为之写作，那么这种肤浅的伪选择很快就会暴露出来，读者会立即关注其他更好的漫画。
我一直坚持漫画作品，可能是在痛苦中认识到线条的重要性，虽然不完美，但我也在追求"线条的极致"。
人的本性也是他不能做出冷静的判断。
到现在为止，这场战争被认为是"愚蠢的差事"。但是我读了很多历史资料，在创作漫画的过程中，读者回首往事经历的战争，当时没有人认为战争是一件"傻事"，这让我很难过。
当时，日本人无法冷静地判断自己与美国在战斗力上的差异。虽然有理智的人认识到这一点，但他们无力返回天堂，日本踏入战场。我认为理解那个时代的要点是，"是什么阻止了人们做出冷静的判断。这个根源在今天依然存在，作为日本的不良行为原则，影响着人们的行为。
在子舰队中，这一行动原则有间接表达。
为什么日本人在面对历史的转折点时不能做出冷静的判断，原因......这应该是一个主观的情感问题！
从江户时代到明治时代，西方列强对日本采取了强硬的外交政策。日本受到是朋友还是做国家的威胁，当然决心成为西方国家的朋友，并有死亡的意志。在这个过程中，"失败"和"被迫"等主观情绪失衡以心理创伤的形式出现和积累。
另一方面，日本正在不断学习吸收西方文化和习惯。日本人的大脑充满了这种不情愿，被不情愿蒙蔽了双眼，无法做出冷静的判断。但有时候，因为无法做出冷静的判断，有着相同情感的人会相互理解，这部分群体对国家有着深厚的感情，团结一致，我理解这一点，在漫画中，他们也被描述。