《The Voice》是Anna Melanie、Ingrid Mann和Rosamund Pike共同抗争的一天，这部电影是西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦（Pedro Almodóvar）首次呼吁走出自己的舒适区，挑战英语的发音。
寻找跨界艺术和商业电影的女演员蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton），并选择改编前方有好几部经典之作的《可卡里尔》剧，阿莫多娃如何将葡萄酒变成新口味？
<经典文本和作者风格之间的平衡 < h1 类""pgc-h-arrow-right"data-track">"3"</h1>
与其他影视版导演相比，阿莫多娃确实拥有最强的编剧风格，即使根本看不出剧情，也能从视觉色彩、室内设计、服装饰品选择一目了然地识别出他的电影。
在《The Voice》中，萨顿就像住在《破碎的拥抱》（Broken Hugs）或《痛苦与荣耀》（Pain and Glory）中的房子里，充满了明亮、饱和的家具和现代艺术，感觉就像佩内洛普·普克勒斯（Penelope Pucluse）或安东尼奥·班德拉斯（Antonio Banderas）总是从隔壁房间推门。
"化妆点自己"是《声音》中的重要环节，在醒悟女人后无意识地吞下毒品，通过修饰、穿衣的过程，除了一扫一扫阴霾和恶色，还为自己赋能，进而打破被动等待老情人转身的循环，找到勇气再次与他们沟通。
相比梅兰妮和伯格曼那睡眼惺忪的长袍，阿莫多娃标准中的"家居装"依然是一件设计精良、熨烫得完美的亮色毛衣、长袍，甚至还有西装皮夹克;
自杀的去污只是在近代才成为主流，直到20世纪，自杀，特别是女性，仍然容易与精神疾病联系在一起或受到公众舆论的影响，例如泰伦斯·拉蒂根（Terrence Rattigan）（翻译为"深蓝之海"）投射的1950年代戏剧《深蓝之海》（The Deep Blue Sea），通过情感上的困住， 自杀但失败的女主角海斯特，描绘了一幅深邃对方的色彩图景，成为戏剧史上的经典之一。女性角落的难解。
而比《深蓝之海》早二十年的《声外音》女主角，可以说是"爱情到极致"的长辈，随着社会氛围的流逝，可以看到早期的梅兰妮、魏曼，虽然演员们自己有着浓厚的气息，但在与《好声音》的相遇中，依然采取了情绪上比较不稳定、高度脆弱的演绎。
而2020版的塞文顿，则保留了她原有的英伦、高冷的性格，情感过渡安排更加理性、有条理，和情人谈话，不仅保留了对对方强烈的欲望，更不会沦为对对方的整体掌控，再加上强烈而能干的印象，令人振奋的衣服， 言语和心态也加在了自己的武装上。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""24">影院到电影景房的转换住宿和住所</h1>
当一部戏剧作品被改编成电影或电视作品时，必须有几件事需要考虑——一个形象能做什么，剧院不能做什么？为什么选择改编一部剧，而不是直接跟从形象逻辑？戏剧作品如何通过电影语言交换来重新创作，因为它的建立，迷人的活力和戏剧性？
特别是《声音》是一部由独幕剧组成的独白，是一种非常传统的戏剧形式，依靠表演能量的积累。
之前的版本沿袭了Cockdo的原版代码，女主被限制在一个单一的室内空间里，只是通过镜子设计来添加一段长长的独白变化，其实有点像在演播室里没有观众录音，没有一口气完成NT Live的表演，对电影观众的快节奏习惯来判断， 不可避免地有点无聊。
然而，阿莫多娃慷慨地拥抱了原剧场的"声音"，开场就是女主角穿着红色西装站在演播室的照片中，然后不断用高角度的镜面位置，指出这个房间只建在演播室的场景房里，再加上女主角作为演员的布景， 模糊了戏剧与现实之间的界限。
我们不知道这是否是女演员的独白练习。还是一个在剧院里处理个人事务的女演员？还是演技和真相已经混入了一股不确定的能量中，流入了女演员的血液？
影片结尾，火势蔓延到木头场景，真正的消防队突破了明亮的街道，犹如焚烧了影院的魔力，也暗示着强行区分"人生如戏，戏如人生"女演员的人生经历徒劳无功，戏完了，坏情绪完了， 继续带着他们的生命向前迈进。
（它以斯文顿和女儿乔诺·斯温顿·伯恩共同主演"我们的爱情时间纪念品"结束。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="28">现在为什么？为什么会这样？老酒新衣服的现代性</h1>
在移动经典脚本时，重要的是要捕捉文本的现代性，而不仅仅是在现代房屋中拍摄，放置Airpods，蓝光光盘和其他技术是"现代的"，而是要思考为什么现在要移动这项工作？它的主题如何与当今社会对话？
写于1930年，经过九十年的经验，现代人对女性的看法一定大不相同，伍尔夫曾经说过，"如果一个女人想写作，她需要钱来拥有自己的房间。另一方面，阿莫多娃将女主角带离她的房间更远一步，在那里我们看到她去当地的五金店买了一把斧头，然后回到工作室的"家"，然后用他破碎的西装发泄无尽的愤怒空虚，这在原版，新的桥梁部分完全不存在。
梅兰妮，伯格曼的版本在电话挂断时全部结束，女人乞求情人，大喊"我爱你"的时刻;薇华版给了女人一点主动权，让她重新拨号，试图清除与情人的关系;到了斯旺顿版，让女人放下了对情人的依恋，甚至逼迫他远眺两人烧光的过去爱情巢穴。
从挥舞着斧头、对话主导到影片火热的结尾，可以说，这一次阿莫多娃X-蒂辛顿的合作，几乎与训斥，甚至解放了"声音"女主角，被情人控制，被烘烤干的欲望所折服的意向。
那么现代女性应该是什么样子呢？与原著《女人》相比，对于狗很不好，希望情人把它拿走，阿莫多娃"发声"到最后，斯文顿带着狗达什和一群消防员冲进房间揉搓自己的身体，对它说："现在，我是你的主人，你得习惯了。
能爱的咆哮、冲动和放纵，也能及时清醒，拉出火海，不靠冰冷的暴力言语打败，骄傲做自己的人生主人，也许是现代女性的理想外表。
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