《The Voice》是Anna Melanie、Ingrid Mann和Rosamund Pike共同抗争的一天，這部電影是西班牙導演佩德羅·阿爾莫多瓦（Pedro Almodóvar）首次呼籲走出自己的舒适區，挑戰英語的發音。
尋找跨界藝術和商業電影的女演員蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton），并選擇改編前方有好幾部經典之作的《可卡裡爾》劇，阿莫多娃如何将葡萄酒變成新口味？
<經典文本和作者風格之間的平衡 < h1 類""pgc-h-arrow-right"data-track">"3"</h1>
與其他影視版導演相比，阿莫多娃确實擁有最強的編劇風格，即使根本看不出劇情，也能從視覺色彩、室内設計、服裝飾品選擇一目了然地識别出他的電影。
在《The Voice》中，薩頓就像住在《破碎的擁抱》（Broken Hugs）或《痛苦與榮耀》（Pain and Glory）中的房子裡，充滿了明亮、飽和的家具和現代藝術，感覺就像佩内洛普·普克勒斯（Penelope Pucluse）或安東尼奧·班德拉斯（Antonio Banderas）總是從隔壁房間推門。
"化妝點自己"是《聲音》中的重要環節，在醒悟女人後無意識地吞下毒品，通過修飾、穿衣的過程，除了一掃一掃陰霾和惡色，還為自己賦能，進而打破被動等待老情人轉身的循環，找到勇氣再次與他們溝通。
相比梅蘭妮和伯格曼那睡眼惺忪的長袍，阿莫多娃标準中的"家居裝"依然是一件設計精良、熨燙得完美的亮色毛衣、長袍，甚至還有西裝皮夾克;
自殺的去污隻是在近代才成為主流，直到20世紀，自殺，特别是女性，仍然容易與精神疾病聯系在一起或受到公衆輿論的影響，例如泰倫斯·拉蒂根（Terrence Rattigan）（翻譯為"深藍之海"）投射的1950年代戲劇《深藍之海》（The Deep Blue Sea），通過情感上的困住， 自殺但失敗的女主角海斯特，描繪了一幅深邃對方的色彩圖景，成為戲劇史上的經典之一。女性角落的難解。
而比《深藍之海》早二十年的《聲外音》女主角，可以說是"愛情到極緻"的長輩，随着社會氛圍的流逝，可以看到早期的梅蘭妮、魏曼，雖然演員們自己有着濃厚的氣息，但在與《好聲音》的相遇中，依然采取了情緒上比較不穩定、高度脆弱的演繹。
而2020版的塞文頓，則保留了她原有的英倫、高冷的性格，情感過渡安排更加理性、有條理，和情人談話，不僅保留了對對方強烈的欲望，更不會淪為對對方的整體掌控，再加上強烈而能幹的印象，令人振奮的衣服， 言語和心态也加在了自己的武裝上。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""24">影院到電影景房的轉換住宿和住所</h1>
當一部戲劇作品被改編成電影或電視作品時，必須有幾件事需要考慮——一個形象能做什麼，劇院不能做什麼？為什麼選擇改編一部劇，而不是直接跟從形象邏輯？戲劇作品如何通過電影語言交換來重新創作，因為它的建立，迷人的活力和戲劇性？
特别是《聲音》是一部由獨幕劇組成的獨白，是一種非常傳統的戲劇形式，依靠表演能量的積累。
之前的版本沿襲了Cockdo的原版代碼，女主被限制在一個單一的室内空間裡，隻是通過鏡子設計來添加一段長長的獨白變化，其實有點像在演播室裡沒有觀衆錄音，沒有一口氣完成NT Live的表演，對電影觀衆的快節奏習慣來判斷， 不可避免地有點無聊。
然而，阿莫多娃慷慨地擁抱了原劇場的"聲音"，開場就是女主角穿着紅色西裝站在演播室的照片中，然後不斷用高角度的鏡面位置，指出這個房間隻建在演播室的場景房裡，再加上女主角作為演員的布景， 模糊了戲劇與現實之間的界限。
我們不知道這是否是女演員的獨白練習。還是一個在劇院裡處理個人事務的女演員？還是演技和真相已經混入了一股不确定的能量中，流入了女演員的血液？
影片結尾，火勢蔓延到木頭場景，真正的消防隊突破了明亮的街道，猶如焚燒了影院的魔力，也暗示着強行區分"人生如戲，戲如人生"女演員的人生經曆徒勞無功，戲完了，壞情緒完了， 繼續帶着他們的生命向前邁進。
（它以斯文頓和女兒喬諾·斯溫頓·伯恩共同主演"我們的愛情時間紀念品"結束。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="28">現在為什麼？為什麼會這樣？老酒新衣服的現代性</h1>
在移動經典腳本時，重要的是要捕捉文本的現代性，而不僅僅是在現代房屋中拍攝，放置Airpods，藍光CD光牒和其他技術是"現代的"，而是要思考為什麼現在要移動這項工作？它的主題如何與當今社會對話？
寫于1930年，經過九十年的經驗，現代人對女性的看法一定大不相同，伍爾夫曾經說過，"如果一個女人想寫作，她需要錢來擁有自己的房間。另一方面，阿莫多娃将女主角帶離她的房間更遠一步，在那裡我們看到她去當地的五金店買了一把斧頭，然後回到工作室的"家"，然後用他破碎的西裝發洩無盡的憤怒空虛，這在原版，新的橋梁部分完全不存在。
梅蘭妮，伯格曼的版本在電話挂斷時全部結束，女人乞求情人，大喊"我愛你"的時刻;薇華版給了女人一點主動權，讓她重新撥号，試圖清除與情人的關系;到了斯旺頓版，讓女人放下了對情人的依戀，甚至逼迫他遠眺兩人燒光的過去愛情巢穴。
從揮舞着斧頭、對話主導到影片火熱的結尾，可以說，這一次阿莫多娃X-蒂辛頓的合作，幾乎與訓斥，甚至解放了"聲音"女主角，被情人控制，被烘烤幹的欲望所折服的意向。
那麼現代女性應該是什麼樣子呢？與原著《女人》相比，對于狗很不好，希望情人把它拿走，阿莫多娃"發聲"到最後，斯文頓帶着狗達什和一群消防員沖進房間揉搓自己的身體，對它說："現在，我是你的主人，你得習慣了。
能愛的咆哮、沖動和放縱，也能及時清醒，拉出火海，不靠冰冷的暴力言語打敗，驕傲做自己的人生主人，也許是現代女性的理想外表。
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