松本的短篇小说几乎总是关于生与死。本应得到满足的现在和纠缠不清的过去，总是微妙地交织在一起。反过来，偶然地，每天的满足感变成了恐怖和不安的一天。
松本张青 1909-1992
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评论家 权天雯
松本最大的短篇小说魅力在于他能够拦截生活的一段，并用生动的新颖手法来表达它。在日常生活中看似不变，有一天，一件微不足道的事情的微妙转变导致了一个戏剧性的结局——一个让人想起短小大师O. Henry作品的短篇小说，但松本的作品没有O'Henry作品的极端条件设置或人为的牵强结局。因此，作品给人的印象总是新鲜而强烈，以至于令人惊讶。
松本的短篇小说几乎总是关于生与死。本应得到满足的现在和纠缠不清的过去，总是微妙地交织在一起。反过来，偶然地，每天的满足感变成了恐怖和不安的一天。流畅的日常和黑暗的过去以一种令人毛骨悚然的方式呈现 - 这种设置在《面孔》和《声音》等优秀短篇小说中可以看到。这本书的同名短篇小说《累犯》（The Recidivist）（《每周阅读与销售》，1956年11月18日）有一些共同点。
2015年电影《同谋》是小说第六次被改编成影视剧。
一般来说，犯罪的人越少，犯罪被发现的可能性就越低。除了利用权力掩盖金大正或松川事件等罪行，如国家阴谋，某些政治信条或血缘关系的组织犯罪外，满足普遍愿望的罪行更具个人性和益处。
究其原因，是大多数人的犯罪往往突出，即使犯罪本身成功了一段时间，分布不均也容易导致关系破裂。即使没有分享赃款的问题，生活后一大笔钱也很难不被怀疑，从长远来看也很难维持下去。
然而，银行抢劫等罪行很难单独实施。因此，在推理小说中，这种需要几个人执行的大规模犯罪计划，总会出现因为同伙的反目标或警察的坚持不懈的搜查，最终导致罪犯自毁固定桥段。例如，詹姆斯·哈德利·蔡斯（James Hadley Chase）的《口袋里的世界》（The World in My Pocket）就属于这一类。
然而，松本的"同谋"有打破这种刻板印象的品味。这部作品的主人公与另一个人吴玉达有着同样的银行抢劫"黑历史"。五年后，他的家具生意蒸蒸日上，给了他一个成功的生活。然而，一旦生活安逸，他开始害怕失去现在的幸福。因此，他非常担心他的同伙吉田的行动。他选择隐藏自己，同时探索尤达的生活......
《共谋》的主人公因为自己的不安而自毁，没有任何现实依据。所以这部作品虽然描写了坏人，但也让人同情主人公的部分，但结尾部分散发着一种生活中无懈可击的悲伤。而且无法惩罚卡尔·西奥多·雅斯贝尔斯式的逆转，这是最大的惩罚。
松本在谈到这部作品时说："这部小说的开头和我自己的经历非常相似。在战后时期，我也有类似的经商经历。"这里他指的是"生意式"，根据《半条命》，指的是昭和21年后出生的三个男人，家庭成员多达八个人，为了减轻生活压力，他每个星期天都要做一个兼职扫帚。
松本在上述自传的开头也提到："我当时住在奈良小镇。对面是新贵居住的高档酒店，伴随着热闹的三音线的曲调。他从一个感觉有虱子的肮脏房子里往外看。在同一个房间里有一个筷子的销售 - 有经验，但仅此而已。此时，他有一种"和莫阿米"、"投吊松"的心情颇为相似"的感觉，"即使在江户街头也很难跑到腿软，单纯靠'石膏挂'的卖货，日常生活还是很尴尬的。认真的人不知道什么是舒适的生活。不，应该说，人们工作越认真，生活就越不舒服。眼前的贫富差距，让人绝望，想要诅咒生活。"
松本青章短篇经典《同谋》，人民文学出版社，99名读者，2020年出版
江户川的短篇小说《两笔钱铜钱》的开头写道："两个人已经尴尬到经常说'我真的很羡慕那个小偷'的地步。"在这段文字的背后，是失去工作后甚至不买烟钱的真实心情。而松本青章的"共谋"在现实的活生生的感觉中，也离不开他自己的艰辛人生经历。
松本先生是一部"私人小说"的作者，该小说强烈反对将个人经历的原始描绘为作品，即反对所谓的日本传统。然而，以故事为导向的松本的作品不时地被巧妙地编排到他的个人经历中。从这个意义上说，《同谋》也是一部值得关注的作品。
《恐吓者》（The Intimidator，所有读者，1954年9月29日）讲述了一个男人的故事，他在大雨造成洪水泛滥后从津川河岸边的拘留中心逃脱，并在遇到他救过的家庭主妇后恐吓大坝现场。
这部作品的有趣之处在于，它只不过是一个救命的家庭主妇的一厢情愿的想法，她认为自己被侵犯了，这是一个独特的情节，其中一个恐慌激起了另一个。
读者可能想知道，看守所的逃犯，当初是怎么没有被抓获的。事情就是这样。村田的《犯罪与侦探》举了几个例子，例如一名逃犯在极其不利的条件下（如"从看守所逃跑"）花了11天时间才抓住他;"总体而言，大众社会的特点是戏剧性的变化，高度的流动性和匿名性，"村田说。正是这些特点，给逃犯提供了极好的藏身环境。因此，以现代方式搜索和抓捕逃犯真的很难。"
"爱与空白阴谋"（"女人自己"（1958年12月12日）属于松本作品中推理和浪漫的类型。《海浪之塔》、《沙漠之盐》、《风之神》等一系列长篇作品，都是描绘现代男女之间爱情微妙形态的丰富推理。而在这短篇作品中，失去丈夫的女人与丈夫的同事有一段恋情，在隐约感觉到丈夫有一个隐藏的情人的过程中，丈夫不为人知的过去被暴露出来。男人想要体面的自我利益得到了很好的描绘。松本青章描述的女性中，有《强蚁》和《黑道》中的恶女，以及《爱与茫然阴谋》中的女性。
《缉获》（The The Seizures）（《新浪潮》和《32年》（1964年9月）描写了一位妻子的病痛、赌博借钱、情人的离去、工作失误等诸多原因导致不满、紧张，最终引发冲动杀戮。自阿尔伯特·加缪（Albert Camus）的《异形》（Alien）以来，无动机的杀戮已成为"不合理的文学"的代名词。而从松本青章的作品中可以发现看似无动机的冲动杀戮，是事件背后的原因。近年来钢琴杀人案和其他冲动杀人案备受关注，这部作品可谓是有先见之明的时代。
《少年》（《朝日周刊》，《时代小说名著6》）的原名是《死亡》。至于作者本人，他回忆说："《年轻人》是我在九州散步时想到的作品。因为当时我在一个小仓库里，所以在九州北部有更大的行动范围。有一年夏天，我住在一个俯瞰杰玛西深处的地方。当时，店主和他的妻子来自大阪，听到他们说他们曾在大阪的朝日新闻宿舍当厨师。所以我认识很多资深报纸。他们没有说太多关于他们为什么从大阪来到九州，我猜他们私奔去看他们一直在笑的方式。那天晚上，老板告诉我殉道的事情。山峦深，风景秀丽，烈士不胜枚举，还有更多死在山里无人发现。"
年轻时的死亡总是很容易美化。但死亡不是一件好事。对自杀持消极态度的亚瑟·叔本华认为，生活一定是一种痛苦，因为对生活的思想总是被压抑的，但即使一个人选择自杀，整个人类的痛苦也永远不会消失。"青春"，从另一个角度来看，也有对死亡的否定和对生命的肯定。
松本庆章短篇经典第三辑，新出版
《点》（《中央公理》赵某与33年（1958年1月）和《标本》（《中央公理与文学专辑》赵某34年（1959年））1月虽然故事情节完全不同，但在无情塑造中却有不祥之分。《The Point》的主人公曾经在日本共产党内当过警察，做过卧底特工，却被这个组织警察抛弃，过着不稳定的生活，靠他所谓的内幕人士的兜售谋生。这幅被遗弃的肖像画有一种紧迫感。而《标本》中呼鸟的名人是一种虚构的人物，在作者的帮助下，不容易让文章写出那种高调的重叠，形成浮雕作品。松本讨厌那种有自己手表的人。
《势场》（《女人的书》赵某36年（1961年4月）是一部系列短片《电影车》，导演野村方太郎在拍成电影后也非常好评，大多数人只是通过电影才知道这部作品。埃勒里·奎因（Ellery Queen）的《Y的悲剧》（The Tragedy of Y）中涵盖了"杀害儿童"的主题，在日本，纪尧姆（Guillaume）等三个岛民批评这是不自然的。但最近，由于现实生活中杀害儿童的事件数量众多，这种批评已经消失了。在两个事件相交的《潜影》中，黑暗的童年经历被凸显出来，而这种剧情设定让"不自然"的元素少了很多。这部作品绝对可以说是松本优秀的推理短片之一。
优雅的姐夫（The Lady's Book，1961年5月）讲述了看似阴暗和怪异的兄弟姐妹之间的谋杀案，以及凶手的不在场证明已被推翻的过程。像蜥蜴、青蛙等爬行动物一样的桃子世界和这些动物兄弟很讨厌，虽然平时关系很好，但吵架会很激烈，这两个过着上流社会生活的人物被描绘得很到位。使用电报制作不在场证明也很有趣。松本的小说，如《点与线》和《危险的斜坡》，并没有出现，以证明许多优秀的作品被推翻了。这个短篇小说就是其中之一。
《长距离女囚》（All Readings，1954年3月29日）的原标题是"女囚"。这部作品的形式是他被监禁的妻子写给藤川由纪夫的一封信，藤川幸雄现在以考古学而闻名，也是该大学的教授。信中出现了一位孤独的学者，他不被主流学术界所接受，石井，抛弃了对考古学的一切热爱，学术上对人物有着绝对的热情。我认为这是松本的自画像。松本对考古学和古代历史知识的惊人渴望，也可以在《古代怀疑论》和《日本历史迷与钥匙》等作品中看到。这些作品已经超越了业余类别，达到了专业学者的水平。可以说，这件作品是松本考古梦的结晶。
（昭和55（1980年3月31日））
- 完 -