相声门有一句老话："文字怕文章会，吴怕'大保镖'。《大保镖》表演的难点在于演员在舞台上配合表演比刀枪架，真的能做一个不表现出胆怯的把戏并不简单。而《文章社》虽然没有太多的实体表演，但对人物塑造的要求也比较高，角色的刻画要让观众觉得可信，负担可以响起。演员让文本的传统生活如果控制不好，就很容易让传统生活的文字温暖起来。
《文章社》这种传统的现场不同的演员有不同的方法，表演效果也不尽相同。例如，马三洙制作这一段是为了添加个人符号化的元素。无论是"马山芋头"的角色，还是"外在主审"的底层，都成为马三的独特方法，深深地印在观众的心中。如果是原件抄袭，改两下制作，准保证最后有一个"泥巴"。别说是其他同行，就算年轻的马师傅也不敢抄袭这一段，只是因为在观众眼里，"马山芋头"只有马老一个人。
马志明《文章》的表演也受到观众的高度评价。和父亲马三丽一样，少马也在传统相声"文章社"的基础上进行了第二次创作。这部剧甚至比马的版本更受欢迎。本来这件活的假人已经换了拉车，这种改变无疑增加了不少新的包袱。在女士部分，带有"奔跑，地理"的蒙面人物带出了人物的真实身份。马邪锉了一种刨花方法，也略带了生生武功的意义。但这也是一把双刃剑，火是以牺牲段落理性为代价换来的。这一传统使得法国人从头到尾戏弄北边的大学生要住，直到"王两嫂子"的底底被彻底暴露出来。垫子的瓷实心，底袋更响亮。
相反，定律少马，虽然"超级顾问"底也非常响亮，但观众从前面的"人车工厂"、"校长是刘思杰"等包袱已经被唤醒。至此，观众已经认定，戏弄的角色根本不是学生，而是一辆自驾车。那么就引出了"康贤者问题"看来荒谬可笑，康你更难以参观汽车厂。
此外，马志明、谢天顺在1980年代与人合著了《文章社》，并在表演时，侥幸如何制作精良。但众所周知，康已经死了将近60年。此时很难与康有交集，与"关庸战争秦琼"没什么区别，不是时代的人。一旦观众觉得不可信，包的背面，就算又响一声，也是摇包又抖。还有一点，当马邪档案合作期，马志明无论哪部作品，在舞台上都或多或少地被带出了"犯罪狗"。而只有"文章会"这只要是"犯罪狗"，就是违背了角色的初衷。
在众多相声演员中，有一位老绅士的"文章社"是代表，他就是苏文茂。苏先生的演绎基本沿袭了传统的制作方法，但也增加了不少新的包袱。在场没有人比现在更熟悉相声前辈周蛤蜊包袱的巧妙借用。
周德山的名字在老观众中可以说是众所周知的，蟾蜍的形象自带喜悦，被北京大学校长的名字命名并不突然。这样的改变，不仅能避免对北京大学校长蔡元培的不尊重，还能引起观众的强烈共鸣。这一创新后来被许多年轻的相声演员所追随，比如刘春山、徐健，他们用刘文步取代了校长，这对天津观众来说更为熟悉。
此外，苏版结尾的《文章会》也有一个很好的包，供人拍摄案例。以马志轩为例，说到康佑看到我惊讶，称赞一个计划："这个康从来没见过这么邋遢的人"一个包翻过来。没等观众放慢脚步，接着是调侃并翻了个"两层楼"包，"这叫什么，这是康先生看到这篇文章的作者感到惊讶，不是看到我的嘴而感到惊讶。这是身体缺陷，不能侮辱。"苏先生根据个人形象的特点加了这个包袱，不仅没有任何和谐感，也不属于插花。在旧社会，这种传统的生活底原本是"挖葫芦"，是臭底。苏文茂在"巴胡鲁"网基的表现。这种净化改进也得益于苏先生的师傅张守臣先生。
老绅士常说："最娇小的就是收拾行李，几乎没有噪音。"事实上，谈论合理的相声比摇晃袋子更难。