广银的故事：童祥轩、张南云：我们在上京工作了40年
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唤醒记忆的名字
家长爱听戏，弟弟、姐姐从小学开始戏剧，童香轩在耳对耳染的京剧中产生了一种难以驾驭的爱情。8岁在舞台上，一路敬拜老师学艺术，在最好的岁月红过河南北，塑造了一代传奇英雄杨子荣的心，成为家喻户晓的名字。他没有止步于成功的辉煌，在20世纪70年代，在国家改革浪潮的影响下，他追随时代的脚步，继续书写自己的艺术想象。
虽然是改革开放开始的40年前，传统戏剧"解禁"回到京剧的舞台，但童祥轩依然无法掩饰的兴奋："那是新时代的到来，很久没有演过传统戏剧，观众们很期待， 我们的演员也有戏剧成瘾。我从频繁的现代戏剧中回归传统戏剧，感觉自己成为职业生涯的新起点。作为京剧演员，我由衷地兴奋，我对我的爱人更满意了，我们可以再次一起演戏！"
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感恩的时代
龙与龙终于能在舞台上再次相遇
佟向轩和张南云是圈内著名的梨园丁。一个是才华横溢的老人，一个是端庄安静的绿衣，是才华横溢的人羡慕不已。佟祥轩第一次见到妻子时，"背着一根长而高跟的麻辫"的记忆还记忆犹新，而现在两人已经陪伴了六十多年，度过了金婚的季节，时代瞬息万变，他们手牵手走着，如初约定的那样。岁月对他们来说不再是无情的，而是爱的应许的见证。
佟向轩、张南云夫妇是舞台上的爱情搭档，是舞台上的金牌搭档，两人经常上演夫妻档案，合作最多的是传统戏剧《五家坡》。剧外的双重身份让两人默契，戏中派上了用场。改革开放为戏曲舞台带来了新的气象，传统戏曲在1979年解除禁令后，出现了十几年来两人不合作，再次在延安剧院一起演出《四金》，分别饰演宋世杰和杨素贞。从此，两人又回到了"老公唱歌的女人"的舞台生活。
佟香轩："我忙于演现代剧的时候，南云没有机会演戏，因为他没有现代剧。感恩节时代，我们终于可以再次在舞台上相聚。她因为相隔十年，刚出道的那一刻，剧迷们都很惊讶，打扮得漂漂亮亮的，声音洪亮，还以为这是新出的弯道。
吴家坡 饰 薛平贵、张南云 饰 王宝轩
虽然两人的结合是媒体的话，但双方父母早早订的婚约，确实是天国好运的时期。佟向轩、张南云夫妇对表情极为默契，两人一起走过了人生的大部分，除了偶尔因探索艺术差异外，生活也一直很和谐。童祥轩开朗直率，张南云温柔内向，两人的性格可以说是很"互补"。童祥轩："我儿子比较外向，平时主要是我以前的爱人来戏弄她！在一起的几十年里，我从来没有因为任何事情而红脸。有麻烦，我们彼此诚实，一起做决定，一起去面对。"
（小编可以作证，小老师真的很有趣！在采访拍摄中，摄影师说让张老师"多动一点"，身边的童生老师迅速抓住机会调整：让你动大，你不能趁机给我一巴掌哟！"）
同龄的猪都是孩子香轩、张南云夫妇在金婚纪念日收获朋友送来了各种形状的萌芽猪饰品，里面装满了柜子哦！在情侣们精心的装修中，非常温馨。
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"童辈"开办承包组
在文化繁荣发展的艺术之春，歌剧舞台焕发活力。时代呼唤改革，机遇来临。1983年，童祥轩、张南云夫妇响应国家文艺号召，签约组，以童祥轩为总团长，带领70多名剧院员工独立开始了全国巡演如火如荼。
"三元社"童祥轩为秋虎、张南云饰罗
从投身舞台的演员，再到成为领衔演出的剧团的"老板"，佟向轩担心，"承包组制完全是自筹资金，演出人脉、项目管理、财务收支等，我都要把握好。我只是一个演员，没有任何经验，我们能不能稳稳地给大家一份薪水，让剧团生存下去，这都是个问题。幸运的是，我和南云在一起，一起讨论，一起讨论，一起面对挑战和挫折。我也非常感谢男人们对我的信任，我们把心放在一起，努力做一个地方，才能完成表演。这是一次非常珍贵的艺术体验，是千载难逢的深入群众表演的机会。"
在为期一年的合同期内，演出邀请了大量人士，"集团英语俱乐部"，"甘鹿寺"，"红娘子"，"五家坡"等传统戏剧经常演出。佟祥轩带领团队"跑"了全国，大家一起住在招待所里，睡在演出的后面，转向大大小小的剧院，在临时设置的露天舞台表演中耐热耐寒。每天几场演出，一个月的"偶轴"状态是巡演的常态，很难说。作为"票房电话"，佟香轩几乎上台，甚至因积劳投入疾病导致吐血。妻子的陪伴，群友的信任与支持，观众的青睐是佟向轩恒久的动力，回忆起每场演出结束时"不唱歌不走下"的事件，他最难忘的还是深入到各种偏远乡村的演出中他所见所闻的。
《红娘子》 张南云 饰演红娘子 "团体英语俱乐部" 童祥轩 饰 露素
佟祥轩："有一次，江苏省渚北的一个偏远乡镇邀请我们来演出，听说有非常多的农民，知道我们来做的比较激动。当时，我们一天打两场戏，在最简陋的露天舞台上，很多人看了第一场，但上瘾占据了座位，不愿意去，坐等下一场，最后派出派出派出所调解纠纷。我感受到了那种质朴的热情，他们对传统文化的渴望让我很感动。对我们来说，去乡下努力表演是值得的。在这次旅行中，我们的身体很累，但我们的心却充实而满足。"
面对演出收入和高强度排练的双重压力，"小老大"依然有着对艺术水准的执着追求。他安排了一名导演由一名导演陪同，该导演将随时调整表演的效果。在他的案例中，传统戏剧不是基于经验的，"我一直记得老院长周先生的话，京剧的节目是以生活和简化生活为依据的，但如果过于简单化不会打动人心，表演应该要有真实感，要注意角色内心的戏剧性，就必须让观众首先看到你的眼睛悲伤， 然后擦眼泪。我也一直在总结自己的现代戏剧、新戏剧的表演经验，即既要演传统戏剧，又要跟上时代的步伐，"老戏新戏"。
采访/写作：Tonle
摄影：蒋迪文
文件照片：于凯怡