《火车上的女孩》改编自英国作家宝拉·霍金斯（Paula Hawkins）的同名小说，在电影中以伦敦为背景，搬到了纽约，由《帮助》导演泰特·泰勒（Tate Taylor）执导，艾米丽·布朗特（Emily Blunt）、丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）和海莉·贝内特（Hayley Bennett）主演。
排除惊悚和悬疑的剧情，《火车上的女孩》想要呈现的其实和《求助》在女性问题上是一样的，尽管背景在时间和空间上有很大的不同，但如今的女性无论是在情感上、婚姻、家庭、社会角色上，还是被无处不在的父权制所束缚，并限制女性， 可能不仅是"沙猪"的男人，也可能是沉浸在父权制思想中的国家已经潜移默化地被女性自己潜移默化。
在剧情安排上，前剪的段落清晰，让三个女性角色各用第一人称叙事，让观众了解角色的背景、性格，以及随着叙事观点的差异留下悬念因素。
最后，它回到了由主角艾米丽·布朗特（Emily Blunt）饰演的瑞秋身上，谜团解开了。就影片的结局而言，编舞家其实是故意要把观众引向错误的方向，虽然似乎到处留下痕迹，但各种线索和结果却没有很深的联系。
好在眼前的四分之三剧情节奏都掌握得很好，不断的倒叙让影片保持在高度悬疑的氛围中，至少让观影者在真相大白之前，用脑筋挣扎，变得痴迷于推理，这样他们就不会感到无聊。
再加上海莉·贝内特（Hayley Bennett）对角色的冰冷，魅力神秘感，大胆的裸露旋钮和甜美醒目的表演也令人惊叹。
最终结果的逆转，对我来说有点突然，但复仇的逆转，也让《火车上的女孩》这个主题更加突出。
影片中的三个女性角色，无论是身体上的还是无形的，精神上的还是身体上的，实际上都受到男性角色的限制和压迫。前一段所展示的电影中没有一部是女性以任何方式受到男性或整个社会的约束。
瑞秋因为不能生孩子而用酒精麻痹自己，梅根因为意想不到的过去而害怕生孩子，甚至和安娜在一起，她也因为害怕失去孩子而失去了自我和自我鄙视。
生育这个东西，本应是人生的美好礼物，却却成了这三位主角乃至世界上许多女性的梦想和压力。在女权主义者日益重要的今天，这种束缚，到底是父权制社会悠久历史的遗产吗？还是女性自己没有想到这一点？
当然，前面还有大卫·芬奇的《迷失的情人》，这类悬疑片、惊悚片和与女权主义相关的电影都没有迷失，《火车上的女孩》尽管有品味，但排行，就档次而言，可能只有《迷失的情人》的七大元素。
至于演技，尽管艾米莉·布朗特（Emily Blunt）在电影的大部分时间里都醉醺醺，机智，但与《消失的情人》中的艾米相比，真的没有令人印象深刻的场景。
事实上，艾米丽·布朗特的演技应该比罗莎曼德·派克更好，导演大卫·芬奇的指导或编排电影的能力令人钦佩（没有人发现，在《消失的情人》中，本·阿弗莱克和罗莎曼德·派克是如何突然变得更好的？）。）。