名老艺人乔新贤主演的折子戏《放饭》，唱、做并重，有情有趣，悲欢离合，起伏曲折，深得观众赞赏。作为须生演员，乔新贤自有他的天赋条件：扮相清俊，行话叫做“迎风好”；嗓音洪亮，观众誉为“满口腔”。但他并不以此为满足，一向踏实刻苦，因而练就一身扎实的基本功。提袍甩袖，台步身架，梢子髯口，帽翅缨花，无不规矩老练，得心应手。
他扮演的朱春登，由于带戏出场，一个“亮相”，就紧紧地扣住了观众。只见他素服重孝，双目充泪，面容憔悴，神情忧伤，把人物此时此刻的感情心境，形象鲜明地展现在观众面前。哭娘的一个“叫头”，声洪气足，意深情急，凄楚动人。
由夫妻偶而相遇，彼此观察盘查，至恸哭相认一段戏，他时而询问，时而窥视；时而移动坐椅，时而沉思踱步。既需要探询究竟，又不能有失礼仪；本应该立即揭晓，又不便贸然相认。把朱春登惊疑不定，又急又气，忽恨忽悲的精神状态，表现得节奏顿挫，层次分明，摇曳多姿。在朱春登身边巡风的副爷冷不防对其妻挥去一刀，他惊叫失声，猛扑掩护，继而浑身颤抖，转颜失色，真有悬心落胆，冷汗淋漓之感。这一“插曲”，对于揭示人物的内心世界，可谓"神来之笔"，把朱春登对其妻赵锦棠的深情厚爱，忠贞不渝，表现得入木三分。
听着妻子的血泪倾诉，朱春登激愤难抑，但见他跌坐椅上，双臂僵直，颤作一团：孝结飘带，甩发胡须，水袖青衫，如雨滂沱。听完叙述的一声“叫板”，感情迸发，声泪俱下，断肠裂肝，可谓“一声喊定”，显出秦腔“叫板”这一传统艺术形式的威力。〔二倒板〕转〔慢板〕的一段唱腔，咏叹抒怀，情酣语挚，撼人心扉。一位高龄老艺人，又唱又做，面面俱到，如果没有多年的老功底和平时的认真劲儿，恐怕是难以胜任愉快的。他这出戏堪称“文革”后至世纪末的一枝独秀。
杨文颖《观剧随笔之：动人的〈放饭〉》
编辑/刘军