名老藝人喬新賢主演的折子戲《放飯》，唱、做并重，有情有趣，悲歡離合，起伏曲折，深得觀衆贊賞。作為須生演員，喬新賢自有他的天賦條件：扮相清俊，行話叫做“迎風好”；嗓音洪亮，觀衆譽為“滿口腔”。但他并不以此為滿足，一向踏實刻苦，因而練就一身紮實的基本功。提袍甩袖，台步身架，梢子髯口，帽翅纓花，無不規矩老練，得心應手。
他扮演的朱春登，由于帶戲出場，一個“亮相”，就緊緊地扣住了觀衆。隻見他素服重孝，雙目充淚，面容憔悴，神情憂傷，把人物此時此刻的感情心境，形象鮮明地展現在觀衆面前。哭娘的一個“叫頭”，聲洪氣足，意深情急，凄楚動人。
由夫妻偶而相遇，彼此觀察盤查，至恸哭相認一段戲，他時而詢問，時而窺視；時而移動坐椅，時而沉思踱步。既需要探詢究竟，又不能有失禮儀；本應該立即揭曉，又不便貿然相認。把朱春登驚疑不定，又急又氣，忽恨忽悲的精神狀态，表現得節奏頓挫，層次分明，搖曳多姿。在朱春登身邊巡風的副爺冷不防對其妻揮去一刀，他驚叫失聲，猛撲掩護，繼而渾身顫抖，轉顔失色，真有懸心落膽，冷汗淋漓之感。這一“插曲”，對于揭示人物的内心世界，可謂"神來之筆"，把朱春登對其妻趙錦棠的深情厚愛，忠貞不渝，表現得入木三分。
聽着妻子的血淚傾訴，朱春登激憤難抑，但見他跌坐椅上，雙臂僵直，顫作一團：孝結飄帶，甩發胡須，水袖青衫，如雨滂沱。聽完叙述的一聲“叫闆”，感情迸發，聲淚俱下，斷腸裂肝，可謂“一聲喊定”，顯出秦腔“叫闆”這一傳統藝術形式的威力。〔二倒闆〕轉〔慢闆〕的一段唱腔，詠歎抒懷，情酣語摯，撼人心扉。一位高齡老藝人，又唱又做，面面俱到，如果沒有多年的老功底和平時的認真勁兒，恐怕是難以勝任愉快的。他這出戲堪稱“文革”後至世紀末的一枝獨秀。
楊文穎《觀劇随筆之：動人的〈放飯〉》
編輯/劉軍