篆刻成之于刀与石，而源头实是笔墨，非深入此道者不谙此理。以此论之，郑超是通达者。他和我同在冠玉堂门下，我有时颠三倒四于篆刻史，胡乱摸索，郑超则是谨遵师训，流连秦汉，刀痕一如其人，恬淡闲静，亦不失苍涩刀芒。
早些年，他二十出头即惊艳印坛，望之印面老成、朱痕深沉，谷师颇为嘉许，郑超则时时平静如一面湖水。人问怎么刻印，郑超多讷讷，有时简单笑说：就那样刻呗。
筚路蓝缕
熟悉的人都知道，其非不愿言，实不知言。也不是他不会说，而是篆刻虽貌似人生小技，但也上承先民制陶冶金之符文铭记，中有三代以降之文字互参，下接清民以来流派诸家之毕生命脉。在我辈看来，是大道，是以，郑超很慎重。问者泛泛问，他慎而敬之，问题不明确，则不以空言套话虚应，可称谦谦君子也。后来，入西泠、登兰亭，三十岁前逾越多少人毕生所望之山峰，成为中原印坛的标杆之一。近些年外出讲学日多，兼以苦学不辍，郑超于印学体系已自有所建树，今时再有问学者，他也会主动询以对方思路，对症解惑。尤为难得者，是他并不以老师自居，而多嘻笑间渗以学理，言下不着痕迹，才思锐敏，语简意远，令我叹服。
董江源六十以后作
郑超篆刻以鸟虫篆印与汉玉印起家，温润混融苍茫，承谷师教诲，萦回秦汉气象，学界与市场皆赞，个中坚守，外人难得知。郑超长于篆书，如古人言“婉而通”，因之，汉玉印、鸟虫这样偏重工艺化的门类，在他刀下能呈现充沛的书法意味，减却了过度工艺化之弊，是此道楷模，足为年轻一代印人借鉴。习见之汉玉印，多偏圆融丰满，郑超独取清刚淡然，品之如手持一盏明前龙井，涩而畅，馨而淡，雅而静，人曰回甘，大约即此。鸟虫当下时兴，市场之故。从事者多以纹饰繁复花巧为尚，大失朴厚之意。谷师教曰，首重秦汉玺印法度，次则书法意味，而后可到吴楚旧痕间探寻纹饰消息。郑超做得到位，治石之余，犹记得昔时他拿楚系纹样以金粉勾画黑纸扇，见者悦目。
宫车晏驾
郑超富收藏，玺印、砖瓦、泥封、布币，触手皆是，摩挲间援以入印，于是秦印、战国玉印、封泥、将军印诸般作品，气息直接古人，都玩儿得滴溜溜转。又因其书法之长，边款字体、形式变化丰富，且不离秦汉金石轨制，优游从容，自成一格。
篆刻之外，郑超书法亦大为业界称道。一般而言，擅篆刻者多长于篆隶，郑超则不然，允称诸体兼善。尤其一笔“二王”行草，驰骋草书展、手卷展、兰亭奖等，令印学同道惊诧不已。观其行草，出于羲、献，参以怀素、孙过庭，又偶有“三笔三迹”之趣，浓淡干湿多变，呈现于纸墨间，是一派晋唐韵致。
欧阳修诗
许师、谷师教诲，篆书之研习，两周钟鼎、秦汉碑石之外，凡玺印瓦甓泉镜之属，一切金石文字莫不可参习。此训郑超大力贯彻，是以篆书格调超逸而蹊径独出，秦系金文之冷峻猛砺，汉系金文之整饬劲健，悉融笔下，大幅篆书风清气正，小字题跋俏皮灵动，皆不离古雅瘦劲底蕴。平素受师辈影响，藏品多传拓题跋，郑超小楷也依晋入唐，平静淡雅中气度悠远，出同侪之上。
古代印论选
前些时日，杂志稿件空疏，我约他发一专版，答曰有图无文。郑超差不多小我十岁，但以才艺与师承，我得尊称师兄，于是此际挽袖敲键盘，为我超兄作以小文。暗想得识十年有一，不曾给他写过文字，确实惭愧。匆匆间，啰嗦如上，言不尽意，不知超兄可一哂乎？
郑超作品选
孙过庭《书谱》选钞
独写菖蒲竹叶杯
发愤图强
访庄
姑苏客
虎啸杏
继往开来
昆刀截玉露泥痕
逃禅煮石之间（附边款）
围魏救赵（附边款）
医禳（附边款）
（作者 今堂 来源 青少年书法杂志微信公众号）