篆刻成之于刀與石，而源頭實是筆墨，非深入此道者不谙此理。以此論之，鄭超是通達者。他和我同在冠玉堂門下，我有時颠三倒四于篆刻史，胡亂摸索，鄭超則是謹遵師訓，流連秦漢，刀痕一如其人，恬淡閑靜，亦不失蒼澀刀芒。
早些年，他二十出頭即驚豔印壇，望之印面老成、朱痕深沉，谷師頗為嘉許，鄭超則時時平靜如一面湖水。人問怎麼刻印，鄭超多讷讷，有時簡單笑說：就那樣刻呗。
筚路藍縷
熟悉的人都知道，其非不願言，實不知言。也不是他不會說，而是篆刻雖貌似人生小技，但也上承先民制陶冶金之符文銘記，中有三代以降之文字互參，下接清民以來流派諸家之畢生命脈。在我輩看來，是大道，是以，鄭超很慎重。問者泛泛問，他慎而敬之，問題不明确，則不以空言套話虛應，可稱謙謙君子也。後來，入西泠、登蘭亭，三十歲前逾越多少人畢生所望之山峰，成為中原印壇的标杆之一。近些年外出講學日多，兼以苦學不辍，鄭超于印學體系已自有所建樹，今時再有問學者，他也會主動詢以對方思路，對症解惑。尤為難得者，是他并不以老師自居，而多嘻笑間滲以學理，言下不着痕迹，才思銳敏，語簡意遠，令我歎服。
董江源六十以後作
鄭超篆刻以鳥蟲篆印與漢玉印起家，溫潤混融蒼茫，承谷師教誨，萦回秦漢氣象，學界與市場皆贊，個中堅守，外人難得知。鄭超長于篆書，如古人言“婉而通”，因之，漢玉印、鳥蟲這樣偏重工藝化的門類，在他刀下能呈現充沛的書法意味，減卻了過度工藝化之弊，是此道楷模，足為年輕一代印人借鑒。習見之漢玉印，多偏圓融豐滿，鄭超獨取清剛淡然，品之如手持一盞明前龍井，澀而暢，馨而淡，雅而靜，人曰回甘，大約即此。鳥蟲當下時興，市場之故。從事者多以紋飾繁複花巧為尚，大失樸厚之意。谷師教曰，首重秦漢玺印法度，次則書法意味，而後可到吳楚舊痕間探尋紋飾消息。鄭超做得到位，治石之餘，猶記得昔時他拿楚系紋樣以金粉勾畫黑紙扇，見者悅目。
宮車晏駕
鄭超富收藏，玺印、磚瓦、泥封、布币，觸手皆是，摩挲間援以入印，于是秦印、戰國玉印、封泥、将軍印諸般作品，氣息直接古人，都玩兒得滴溜溜轉。又因其書法之長，邊款字型、形式變化豐富，且不離秦漢金石軌制，優遊從容，自成一格。
篆刻之外，鄭超書法亦大為業界稱道。一般而言，擅篆刻者多長于篆隸，鄭超則不然，允稱諸體兼善。尤其一筆“二王”行草，馳騁草書展、手卷展、蘭亭獎等，令印學同道驚詫不已。觀其行草，出于羲、獻，參以懷素、孫過庭，又偶有“三筆三迹”之趣，濃淡幹濕多變，呈現于紙墨間，是一派晉唐韻緻。
歐陽修詩
許師、谷師教誨，篆書之研習，兩周鐘鼎、秦漢碑石之外，凡玺印瓦甓泉鏡之屬，一切金石文字莫不可參習。此訓鄭超大力貫徹，是以篆書格調超逸而蹊徑獨出，秦系金文之冷峻猛砺，漢系金文之整饬勁健，悉融筆下，大幅篆書風清氣正，小字題跋俏皮靈動，皆不離古雅瘦勁底蘊。平素受師輩影響，藏品多傳拓題跋，鄭超小楷也依晉入唐，平靜淡雅中氣度悠遠，出同侪之上。
古代印論選
前些時日，雜志稿件空疏，我約他發一專版，答曰有圖無文。鄭超差不多小我十歲，但以才藝與師承，我得尊稱師兄，于是此際挽袖敲鍵盤，為我超兄作以小文。暗想得識十年有一，不曾給他寫過文字，确實慚愧。匆匆間，啰嗦如上，言不盡意，不知超兄可一哂乎？
鄭超作品選
孫過庭《書譜》選鈔
獨寫菖蒲竹葉杯
發憤圖強
訪莊
姑蘇客
虎嘯杏
繼往開來
昆刀截玉露泥痕
逃禅煮石之間（附邊款）
圍魏救趙（附邊款）
醫禳（附邊款）
（作者 今堂 來源 青少年書法雜志微信公衆号）