<h1级"pgc-h-中心线">指南</h1>
在当代文学中，苏彤被誉为"最懂女人，写得最好的男性作家"。作家莫言曾说过："苏彤的作品对女性的把握，我觉得好像是天生的，所以有些作家真的需要天赋。我无法准确地把握女性微妙的情感。
在苏彤的众多女性题材作品中，作为男性的苏彤，以他的女性小说中细腻柔和的美感独特地回流，这是不落和有价值的。
苏彤善于刻画女性，在他看来，"女性更像是一个新奇的因素"。他作品中女性的绝望、痛苦和孤独是如此沉重，以至于读者深感沮丧和窒息。
他的作品总是以客观冷静的语气讲述，尽量不要有主观感受，但他隐含的复杂人性是一种混合的味道，快乐却不能笑，苦涩却不能喊出来，这就是苏彤作品的智慧之地。
作家 苏彤
苏彤的作品离不开新先锋现实主义。学者童庆轩说，苏彤是先锋文学的标志性人物。苏彤开创性小说的主题形象多样而丰富，传统小说的主题被个性化主题所取代。
我们可以看到，苏彤的小说大多选择了中国古代的素材，赋予了旧故事新的内涵。让我们从以下三张具有新先锋现实主义特征的主题图像中分析他的"粉红色"。
《粉红》讲述了一个从善中脱娇在新中国成立之初改造苏州的故事。作为时代产物下的特殊群体，他们在新旧动荡的岁月里，承载着太多善恶之美的人性和许多隔膜。作品带给我们深刻的思考，与产品结合在一起。
王志文、王姬版《红粉》剧
<h1级"pgc-h-中心线>，人类暴力与温暖之间的战斗</h1>
优秀的作品离不开人物形象的塑造。鲁迅笔下有许多经典人物，如诚实但悲惨的命运项临轩，AQ的自欺欺人与自欺欺人，人生落魄与死脸的洞，如第一，每一经典如抽泣，深入骨髓。
苏彤还把《粉红》三个人物——两个和一个嫖客的人物刻画得非常经典，三幅形象生动饱满，个性鲜明，血肉丰满。三个不同的角色，揭示了人生的三种不同命运，值得惋惜！
心理学家荣格曾说过，性格决定了命运。如勤奋和懒惰，果断和犹豫，力量和怯懦，诚实和虚伪在现实中的稳定和习惯性行为和性格特征，都会受到潜意识的影响。
虽然嫂子不太认同性格决定了这句话的命运，因为还有其他因素，但性格对命运的影响确实是显而易见的！
《红粉红》视角展现复杂的人性，见证了背叛与坚持，揭示了人性的暴力与温暖，三个截然不同的人物给了我们无尽的思考空间。都说三个女人一剧，女人题材的小说如何摆脱女人的战争？《红粉》无疑是女人的恋情。
《红粉》剧，王姬饰邱毅，何赛飞饰演小
秋怡和小丫是崔云芳红楼的苦涩女性，两个人爱同一个妹妹，但在情感上的选择和生存底线的考验和斗争中，人性往往会脆弱，人类的暴力和温暖才能得到充分的展现。
秋怡性格最鲜明，她是鲜艳的大红，哪里是焦点，她有意见，辛辣果断，坚韧坚强，爱恨清楚，敢于演戏，如果她出生在新时代，是一个完美的坚强女人。
小买性格和秋毅很不一样，她温柔的粉红，去哪儿只有诺诺，她缺乏意见，性格软弱，胆怯害怕事物，喜欢依赖，是一个非常依赖的小女人的姿态。
两个人有着相似的出身，相同的经历，表面上看似相同，但骨骼却截然不同，两个人的价值观不同，对生活的理解也不尽相同。如此不同的性格决定了人生的不同方向，即使姐姐是同一个，但在生存考验和情感选择上也会是反敌人。
秋怡在棚户区长大，感情"熟悉贫穷酸涩的肮脏气味"。她有一个失明的老父亲和一个没有看到她的阿姨，贫困迫使她在16岁时进入窑炉。小轩16岁死去的父亲，母亲再婚，她也进了窑。
秋天的米里亚姆果断而咄咄逼人。当妓院被禁止，被卡车拖走面对变身时，大胆的秋天选择跳下车逃跑 ;
秋彝在感情上一心一意，有一个干净的习惯，虽然有些讽刺，但在那个时代，按照小小的话说，"翠云芳女孩有这种迷恋并不容易。秋天的理想是"希望一个英俊有钱的男人买她的贞洁"。她拒绝了很多男人，最后等老普。
秋午、老浦、萧薇剧
老浦是秋怡的第一位客人，但在秋怡的心目中，老浦是一个不同的"客户"，他们的关系不简单停留在那个层次上。从某种意义上说，老浦在她的生命中有着非常重要的地位，她忘不了老蒲给她带来的印记和影响。
当她从大卡车上跳下来时，首先想到的是老浦，她是她最终的爱情向往，她把老浦看作她摔倒后"第一个可以依靠的人"。但在被老浦的母亲蒲太清唾弃、辱骂、赶走，与老蒲闹翻之后，她表现出了性格的强烈和绝望：
"就在这时，秋终于喊了出来，她抓起钞票撕了下来，倒在了老浦的脸上。秋毅说，老浦，谁要你的钱，我要你的钱？你没有良心。"
老浦的冷漠和决心是压垮秋器的最后一根稻草，坚强的性格她在心中冷酷地当做月亮的时候，让老普苦苦恳求不要回头。
然后那个曾经爱过她的男人嫁给了萧薇，友谊和爱情的双重背叛让她很痛苦。但她收养了他们的孩子，不管过去老普被判死刑，小轩再婚。徐是曾经的痴迷，徐是幻想，秋毅敢于爱恨的体现最为生动。
秋毅说，别哭了，伤心的老公对我你可以放心，我会比你好，你明白这个道理吗？
相反，由于性格软弱和缺乏意见，小，很多情况下依靠秋器，"多年来秋器在感情上已经成为小孩子的主要骨子，她所依赖的秋器什么东西，秋器并不在她身上比较恐慌。
秋美丽亚"逃"出一直在想小，她把各种日用品和食物托付给小，让在小浅滩的艰苦改造中感受到温暖。但流动性差和依赖性小，为了依附于人的生命，或最终背叛了最接近的秋天工具。
小家伙的照片
小轩婚后美味懒洋洋地做，也期待有钱妻子的生活谁也无忧无虑的顶级食物，对于这逼迫老浦不得不冒险、贪污而被判处死刑，可以说老浦就是小蒲死了。老璞死前对小玄说的话意义重大：
"长大后不要让他混入女人堆里，像我这样的男人玩得不好。
回首三人之间的三角恋，深为秋彝，秋毅为友情忠心，两人被无情地背叛了她。萧一鸣知道邱毅所爱的人是老浦，但他还是和老浦纠缠在一起。
"忽然想到秋天的乐器，然后想到秋天的乐器？"小轩说，先不跳舞吧，你带我去看秋天的乐器......我如何独自到达那里？......如果你不去，让我们去跳舞吧。"
秋怡做了个修女，改造后小鼻涕虫只说要去看她，但一直没有付诸行动，而之前的秋怡对她照顾和照顾却很遥远。
而老浦在玩月亮被秋毅拒绝后，竟然生下了这样的想法，简直不可思议，显然这和秋毅对他的爱是完全不平等的：
"这天老浦暗自下定决心要打破对秋器的爱，他记得自己的头被困在玩月亮的门上，乞求秋器，这一幕让他扫地。老璞希望世人拥有很多丰满如花似花的玉女，他就是为什么每天都在想着秋表，秋器只是翠云芳的。"
秋怡对老浦的爱是错误的，但她也看得很清楚。老璞不能也不会认得妻子的身份，只是为了和她保持那种程度的关系，他还是发自内心地歧视她。他对她的迷恋仅限于她的色调，包括她丰满的身材和美丽的脸庞。
秋米丽亚姆和小宇剧
老浦在蜕变小的同时，也证明了自己瘦弱的感情和好色，"小蒲站在阳光下给老普忽然笑了，老浦的第一感觉是，她比原来漂亮多了，他的心动了。"
老浦和小轩，在情感方面持不同意见和单薄的感情，可以说是一样的，相当完美搭配！两个人的性格缺陷注定了两者的结合，是一种悲剧，一种懒惰的虚荣心，只有懂得享受，一只为色相，不能适应新社会。
老璞死前醒了，让小家伙后来不让孩子混在女人堆里，小普也明白老普是个好人，是自己的坑他，"这波风骤雨的婚姻，最后只是一夜的噩梦，小姑娘经常在半夜做噩梦尖叫。"
老浦和小轩的人性是扭曲的，其实在混乱的环境中，很难创造出直白的人性。苏彤写出各种轻盈、叙事回声抒情，原谅个人欲望的诠释，可以说他的抒情写作是关于灵魂的叙事，也是个人生活如何自我发展的学习。
《红粉红》三个不同的命运方向，是一场人类暴力与温暖的战斗，秋天米里亚姆的温暖也带有某种残疾。在思想混乱的时代，人性的荣耀不再是神圣的，而是一种罪恶和麻木;
"粉红色"
<h1级"pgc-h-中心线">II的矛盾，精神恢复和现实逃避</h1>
世上逃亡者不少，不论是男是女，是现实还是历史，这些都是苏彤小说的不同背景。苏彤一直用两种不同的笔墨书写人生，不断在精神与现实之间徘徊，试图在生活中寻找点什么。
新中国成立之初，政府关闭妓院，允许康复和安排工作。据说，现在是他们重新成为人类，走向新社会，养活自己的好时机，但邱毅和小一的思想转变和改变仍然非常困难。
邱毅在去改造营的路上跳下车，她选择在思想和行为上反抗和逃避新的生活，用她的话说："我不相信男人会不喜欢去窑炉，我们分散的世界会干净吗？"她在智力上无知和麻木。
秋怡是身心在逃生，并没有成功逃脱在小小的转变中，而是"在曹营心中在汉"，她表面上似乎被改造了，其实还是精神内在思想的恢复，并没有改变。她根本无法忍受痛苦，她担心日子会怎样，甚至想一死就逃离痛苦。
想逃避秋器与小鼠尾草的转变——戏剧性的照片
当女干部要求小轩摔红尘的经历，让她抱怨婆婆时，她说：我是自愿的，我16岁死了爸爸，结婚了，没人养活我，我挣钱养活自己，我怕受苦，我生来就是婊子。非常可悲的是，小轩为了逃避蜕变而自嘲！
女干部问她是想当工人还是女售货员，她说不知道该怎么办，只要不是太累，去哪家厂最轻。这让改造她的人感叹：改造的想法不好，好吃懒得做，去摘玻璃瓶。
与邱毅相比，小一更像是精神恢复与现实逃避之间的矛盾。她的思想仍然停留在原点，但现实不允许。如果她想在精神恢复与现实之间取得平衡以逃避，那么她会选择依附，找到救命稻草，邱怡是，老浦是，再婚后的男人也是。
依恋秋器，让她变得软弱无主，依恋老普，让她背叛姐姐，让秋器失爱，让老蒲在死亡的道路上，执着再婚，让她抛弃儿子。生活在悲伤中，却看不到悲伤，这是最大的悲伤，这是小圣人的真实写照。
幻想一辈子都依附于人，逃离现实生活，但现实却很残酷。秋美莲的现实逃走了，小一的灵魂逃走了，它的本质依然是悲伤的。秋毅有一大笔钱，可以自力更生，但她还是有思想上的依恋，包括"逃跑"后离开后依靠老浦，后来嫁给了丑陋的驼背冯老五。
无论是秋意还是小，他们都把男人看成是一辈子的依赖，是摆脱悲惨命运的唯一出路，他们认为："女人一旦没有钱，只能靠男人。但男人是不可靠的。
小轩嫁给老浦 - 在图片中
她们在意识形态上仍然根深蒂固，根深蒂固，最终嫁给了男人。虽然邱毅会更加独立，在逃避中逐渐找到自己，但仍然无法避免对他人的依恋，小宇完全迷失在逃避自我之中。
《红粉红》中精神恢复与现实逃避的矛盾焦点，依然是女性不可逆转的依恋意识和思想层面。因此，如果不能改变执着意识的观念，就改变不了命运！要彻底改革，就要从内到外彻底解救！
在《月月》中对老房子作品中困境的同样描述中，曾经做过月亮梦，在经历了人生的艰辛之后，她意识到了一个道理：尊严和道德是富人听别人的，对穷人来说，填饱肚子是最大的真理。结果，她走上了和母亲一样的道路，最后染上了柳树病，死在了床上。
《月月》讲述了如何"进去"的悲惨故事，而《粉红》则讲述了如何"走出来"的悲哀故事。"走进去很容易，出去很难，有些人在这个过程中迷路了，有些人还在路上。但"走出去"意味着走向新的生活，生活更积极的意义，无论多么困难，这都是一个必要的过程。
弗洛伊德的精神分析理论表明，人类的潜意识过程对人类行为具有决定性的影响。因此，为了改变人的行为特征，还是从思想的深层次改变。
在精品之下，"粉红"还具有现实的正面意义，文中三人是不是现实的你我他？几千年来遗留下来的依附感和文化影响力，不可能一蹴而就，只能改变影响的程度、重量或轻盈程度。
秋剧 - 王季
<H1级"pgc-h-center-line">III、死亡护理与生命意识重塑</h1>
我们说，前卫的新现实主义创作的特点是使用主题意象，作为一种特殊的载体，用来表达作者对生活和生活的独特理解以及美学概念。
苏彤的形象创作极具表现力和创造性，这使得他的小说具有很多神秘感、奇幻色彩和意义，供读者思考。小说中的这些暗示总是影响人物的命运，暗示着作者对生活和生活的理解，更明显的是《妻子和羊群》中紫色藤蔓和浪费的形象。
此外，苏彤的作品在复杂而腐朽的人性中，让你快乐却不能笑，苦涩却哭，他向读者传达了一种难以形容的心理体验。
《粉红》不仅有着温柔的背叛、优雅的想象和言语的情感之美，还散发着一种纤细的悲伤和近乎唐唐的美，那种阴郁和心痛，已经难以放手。
在我看来，《粉红》和《群里的妻子》都是写女性的姊妹篇，情节不同但风格相似，都揭示了人性的暴力和扭曲，尽管《妻子与妻子》更是如此！
带领登上新船
《红粉红》也无情地表达了生活的萎缩、扭曲和躁动，但这不仅仅是写一个悲剧场景，写一个悲剧场景，对于写残疾和写作残疾，苏彤的目的是唤起大众重塑民族灵魂的欲望。
"粉红色"的结尾意味着很多：
冯新华跟了上去，问妈妈，那是什么？秋天米里亚姆回头一看，看起来很伤心。"这是一个小男孩不能玩的皮脂盒，"她说。
纵观作品的标题《红粉红》，《红粉红》的故事使得"红粉红"一词不再只是一个对边缘女性的称呼，而是被赋予了更重要的意义，作品之间的文字展现了作者重塑民族灵魂的愿望，以及不用死的新生活！
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（完）