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《张迁碑》
陆机《平复帖》
王羲之《兰亭序》(神龙本)
孙过庭《书谱》
杨凝式《韭花帖》
面对历史上的经典之作，
当你沉醉其间的同时，是否也偶尔对书法的未来产生过担忧？
在电子产品铺天盖地的时代，是否也曾对当代书法创作感到过茫然？
我们应该 怎样理性地看待书法的昨天和今天 ？
如果你有同样的困惑，刘洪彪 《书法艺术的当代形象塑造十讲》 将是你的理想选择 。
书法艺术的当代形象塑造十讲
刘洪彪 著
2024年4月
定价： 98元
首发优惠价： 78.4元
丨作者简介丨
刘洪彪，字后夷，号逆坂斋，江西萍乡人。 第七届中国书法家协会副主席、草书委员会主任 ，第十届中国文联全国委员会委员，中国文艺志愿者协会顾问，中国艺术研究院中国书法院研究员，中国国家画院研究员。 一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。 2007年、2011年、2014年三次蝉联中国书坛兰亭雅集 “兰亭七子” 称号。 1994年、2004年、2014年先后在中国美术馆和书画频道美术馆举办40岁、50岁、60岁“墨迹展”。 百余次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。
“尚式”是什么？
注重“形式”有错吗？
中国书法史上，有晋人尚“韵”、唐人尚“法”、宋人尚“意”、明清尚“态”之说，刘洪彪认为“式”，也就是形式构成，可能大大地优于前代。 这是当代书法的一大属性，也是当代书法人的一大崇尚。
不过， 重视形式构成，并不等于忽视笔墨内涵 。 论写字，今人难及古人； 论形式，古人可能不如今人。 因此，字内要尽可能接近古人，字外要充分发挥今人的优势。 只有这样，当代书法才有可能再造一座属于当代的书法艺术高峰。
如何强化书法创作的形式构成意识、提高形式构成的能力？ 有人以为，书法作品的形式变化，无非是纸色的变化、异色纸的拼接、型纸的条块组合、纸质的仿古做旧、纸面的打格划线……然而这只是浅层的、初级的形式表现。 要想 赋予形式以内涵、以深义 ，让形式与内容高度谐和统一，生成美妙图式、悠远意境，只有具备较高的文化素质、综合修养、审美品位、艺术敏感、想象能力、创造勇气等才可能做到。
当然，在“尚式”书风下，也要避免一些通病，如文意不宜、形式主义、文字错误、摆字抄书、滥用工具等。
当代书法生存环境何以适合草书发展？
学习草书最重要的几点是什么？
在书法诸体中，草书是最具抒情表意性、最近似“舞蹈”和“音乐”、最符合艺术本质的一种书体。 当下高速度、快节奏的社会形态与草书艺术的外形内质最为契合，这种形态，于是成为草书艺术繁衍成长的良好气候和土壤。
然而，草书有着各自复杂而独立的结字规范和体系，即便是知多识广的高学历文人，若想进入草书的门径，都必须做好从零开始的思想准备和艰苦努力。
作为一名 长时间学书、热衷于草书，在中书协长期任职的书法工作者 ，刘洪彪认为学习草书最重要的是要做到以下几点：
一、有扎实的正书功底；
二、有娴熟的行书技巧；
三、着力掌握草法，如勤临熟记《书谱》和《草诀百韵歌》；
四、设法找到行云流水、跌宕起伏的感觉；
五、悉心阅世读人，观照五洲四海事，观察东西南北人。
学古人，还是学今人？
学书还须有“自己”
当下许多年轻书法作者，不是模仿古人，就是模仿时贤，这是普遍现象。
“模仿”是西方美学史上最早关于艺术的定义，也是非常重要的美学原则。 所有的艺术都在模仿中开始，在模仿中提升，并在模仿中成就个性风格。 书法中，王献之模仿王羲之，欧阳通模仿欧阳询，林筱之模仿林散之……历史证明，模仿是入门上道的捷径，是传承延续的妙法，是由此及彼的桥梁，是修成正果的起点。
模仿没有问题，问题是我们的艺术创作 不能像古人，像时贤，却一点也不像自己 。 之所以会形成这样的局面，一是重技轻艺，还没有从实用性书写走向艺术性创造； 二是重艺轻文，虽有艺术自觉，却忽略了文化修养； 三是重法轻情，陷入规矩法度而不能自拔，不得自由，作品难以明心见性。
当然，这对年轻书者来说难免严苛。 书法艺术看上去最为简单，实则最难成就。 扎实功力、综合素养、艺术才能，需要长久磨砺和积累，需要反复摸索和探寻，不能急于求成。
60年学书、专业工作经验
用大家都看得懂的语言
讲最紧要的道理
市面上的同类图书，大部分不是隔靴搔痒，就是晦涩难解，从而难以为书法专业学习者与爱好者提供切实有效的指导。 相比之下，本书作者刘洪彪结合60年学书经历及其长期在中书协的专业工作经验，以生动的语言，巧妙的比喻，使原本深奥玄虚的道理变得浅显易懂，也使得整个阅读过程变得轻松和愉悦，比如：
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众所周知，临摹历代书法经典碑帖是步入书法艺术殿堂的不二门径。 我还认为，临摹还应该贯穿于书法家的整个书法生涯。 书法家之临摹，好比手机之充电，手机没电不能开启，书家不临摹下笔无由； 手机少电之使用，随时有停机之虞，书家久疏临摹一味创作，则必定黔驴技穷。 （ 第五讲 临摹要像 创作要放）
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体育比赛中跳水、体操等项目有“规定动作”和“自选动作”两个环节。 书法家的修为过程与之极为相似。 临帖习字，继承传统，即是做“规定动作”之功； 别构一法，自出机杼，即是见“自选动作”之效。 比赛中，“规定动作”不过关者，进不了决赛，但最终却要依据“自选动作”的高下来确定其名次。 同理，停留在凭文按本、摹仿碑帖阶段的书者不成其为书法家，其书写也不成其为艺术创作。 （第二讲 当代书法创作的“尚式”之风）
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当代书法家应该广泛涉猎，掌握多种技法，有自己的“技法库”。 这样你才能表达不同情绪，制造多样情景，就能从“本色演员”修成“演技派”，无论青年演老年、今人演古人、好人演坏人、常人演怪人、男人演女人……都能有办法、有能力驾驭。 （第六讲 书写方式和创作状态）
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书法艺术的当代形象塑造十讲
刘洪彪 著
2024年4月
定价： 98元
首发优惠价： 78.4元
作者刘洪彪结合其数十年的学书经历、及其在中国书法家协会的多重工作身份，选取当下书坛中应该优先思考、并得到较大程度共识的十个论题进行讲论，力图搭建当代书家与读者对话交流的平台，帮助书法学习者解决书法学习、创作过程中的难题，推动书家突破创作与理论建设之间的隔阂。 作为实力派书家，“学书‘八忌’”“临摹要像 创作要放”二讲堪为初学者学书津梁，“书写方式和创作状态”“草书盛世可望由今人创造”对中高级学习者、尤其草书书法学习者尤具镜鉴； 作为资深国展评委，“书法评审： ‘规定动作’与‘自选动作’”为投展作者提供了不可多得的一线指导； 作为专业策展人，“展厅是件大作品”对大型书法展览策划与整体设计亦极具参考价值。
十年前我提出“当代书法尚式”和“草书盛世可望由今人创造”，至今未曾改变初衷。 我们所处的这个时代是需要、也必定筑建一个书法高峰的。 古代书法是站在实用立场看待文字演进，当代书法则是站在艺术立场面对各种文字类型。 每个时代都有其独有优势，把握住、利用好，便可能创造迥异于前代的奇迹。
——刘洪彪
丨图书目录丨
第一讲 乐观与忧患中的“现状与理想”
第二讲 当代书法创作的“尚式”之风
第三讲 学书“八忌”——书法学习和创作中的理性调控与感性书写
第四讲 “字古式新”与文心艺质
第五讲 临摹要像 创作要放
第六讲 书写方式和创作状态
第七讲 书法评审： “规定动作”与“自选动作”
第八讲 展厅是件大作品——书法展览策划和审美环境营造疏记
第九讲 草书盛世可望由今人创造
第十讲 新时代书法的使命担当
丨精彩内页丨
陈忠康《中国书法源流十讲》 洪厚甜《书法技法与观念十讲》 陈海良《历代经典书风十讲》 仇高驰《篆书艺术十讲》 刘洪彪《书法艺术的当代形象塑造十讲》 于明诠《墓志书法审美与临创十讲》 原价： 508元
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“当代实力书家讲坛”丛书旨在通过当代实力派书家的现身说法，帮助读者解决书法创作中的 技法问题 和 观念问题 。 当代书法在技法方面的进步是显而易见的，当代很多实力派书家都做了很多探索，也都有各自的“独门绝技”，我们约请他们来分享自己数十年来探索而得的“绝技”，以期有益于读者诸君。
考虑到不是每一位有志于书法的年轻学书者都有机会当面向名家请教，我们选取了书法学习中具有 代表性的问题 ，以“讲坛”的形式将名家的私人课堂分享给大家，为读者讲解书法实践中技法及观念等相关方面的问题，语言生动活泼，并力求 深入浅出 ，是针对中、高级书法读者的参考图书。
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