历史上，王珍如有什么故事？

王珍如老师，晋剧名家、国家一级演员、晋剧须生、有名晋剧表演艺术家。

自己记事的时候，爸爸就拉晋胡，他每天晚上、尤其是晚上，晚上村里面下地干完活回来得早，吃完饭以后、没事干，自己爸就拉上晋胡、那你就唱，就鼓动自己给他唱。我们一个院里住的三四家邻居就跟北京四合院一样、是个大家庭，吃完饭都坐在各自门前、听自己唱，所以说是爸爸的喜爱感染的我们对晋剧就知道是唱戏。自己记得自己是十二、三岁的时候，村里排《朝阳沟》，自己就演的是栓宝他妹妹，现在想一想你怎么演，自己也不太懂，但想起那个过程、挺有意思的，从小就跟家庭、跟爸爸非常有关系。正好1979年晋中艺校招生，招生以后艺校的老师到了我们和顺了，到了和顺以后、自己就报名了，自己爸爸就带自己去了，带自己去了以后、先问问是什么情况，艺校的老师就说、你很好，去了艺校能转户口，最起码把你农民户口能转成市民户口，完了以后还要管你吃、还要发衣服，尤其是冬天、还要发军大衣，毕业了以后、还不愁分配工作、一生就能安顿住了，就不用为孩子操心。那时候考就是初试、复试、决赛，不能说是百里挑一，也是几十个人里面选拔，很严格的。自己记得考学校的时候就是初赛、那肯定是，因为嗓子好、一下就过去了，复赛的时候考完、老师说你等通知，肯定没有问题，回去要给你发通知，自己就回村里面了，回到村里面就等通知，突然有一天有个熟人告自己爸爸，因为我们好几个孩子、在一块儿考试，那几个孩子就也是一样等通知，就说谁谁谁、已经到榆次了，到了榆次就准备参加决赛、怎么珍如还没去，那肯定是没戏了，所以自己爸爸回来就告我们、这个情况肯定没戏了，自己记得妈妈还给自己扯了六尺那种格格的、做衣服的布料，是布、还不是料子，棉布的那种、准备决赛的时候做一件衣服，回来说是没戏，没戏那就上学吧，晚上我们还上晚自习，上完了晚自习、回来睡到半夜，自己记得是12点以后的事情了，有人敲我们大院门，咚咚咚、敲门，你赶紧起床，说榆次打来电话，打在喂马乡、打到乡政府了，正好乡政府看电话、接电话的这个人是在我们家的前面住着，就是两个院、进了他那个院才能到了我们院，前院租的房子、人家是公家人员、就租的我们家前院的房子，所以很积极地、就知道自己，就赶紧敲门，我们起来就说是、榆次打来电话，让赶紧明天往榆次走、参加决赛，我们全家总动员、奶奶爷爷都起来，妈妈赶紧裁衣服、自己妈妈是非常心灵手巧的，自己妈给自己起来裁衣服。我们村里面有一个叫什么拖拉机来着，很牛的一个拖拉机，自己爸爸就去找人家，说是要往县城里面送自己，忙活的就往榆次赶，那时候交通都不方便，从和顺到了阳泉、阳泉才能往榆次走，我们到了和顺、在和顺剧团，自己对王晓平、王二庆就非常仰慕，那时候他们就是自己心中的偶像、现在来说是戏迷，自己是他们的小戏迷、非常羡慕。在剧团住了一晚上，第二天坐上车就往阳泉走，从阳泉又倒车到榆次，这就是一辈子难忘的自己的一个恩师、就是晋中艺校的副校长吴立基，他分管、他是副校长，他在晋中饭店、过去榆次有个非常有名的饭店，就叫晋中饭店，就在电话亭、还不是个亭，一个房子外面、窗户外面放的电话，守着那个电话给自己打，打通以后不放心、一直守着那个电话，这是自己一辈子感谢这个副校长。自己第二天早晨，一大早到了榆次，他才歇心了，就怕消息传不到、怕见不到人，他见到人他就终于放心了。我们刚到戏校是不分行当的，统一练基本功，男的练男的、女的练女的，就是还没有什么行当，两年以后才分的行当，分行当、当时老师是想让自己唱小生，因为自己脸盘大，所以唱小生要好一点，自己就跟每个老师都说、自己说不要让我唱男的，我不懂得小生、须生那会儿不懂，就是不要唱男的，不要让我唱男的、我不喜欢唱男的，我就喜欢唱女的，那就唱青衣，因为唱青衣、青衣里面的嗓子都一般女的也是很少能唱下一段唱腔来的，“四月里”一般我们孩子们都唱不下来，唱一半嗓子就不能唱了，但是我们唱得好听不好听、嗓子是能唱下来，就我们两三个孩子、能唱一段唱腔，唱青衣的老师也喜欢自己，自己记得当时排剧目、给自己分的是《下河东》的罗氏，排了好长时间、完了我们就开始上舞台彩排，彩排了一晚上、自己这个手指头一晚上没有指出来、水袖上不去，手指指不出来，那是十几岁了，16岁了吧，应该是16岁了，这个时候了、正赶上我们从外面调进来一个须生老师，叫李存寿老师，要给我们须生组代课、要排剧目，这个李老师、李存寿老师，看了看须生里面有四个男的、全是不能唱，不能唱、这剧目怎么开，怎么排，说必须要选一个女须生，这就在我们青衣里面选小旦排除，就选上自己了，选上自己、自己是特别排斥唱男声，自己说不愿意、不愿意。 男演女、女演男，是中国戏曲的一大特征，颠倒乾坤的独特审美意蕴、成就了梅兰芳，成就了丁果仙的艺术传奇。但对于少不更事、已经在旦角领域略有小成的王珍如而言，是否转入生行，却是一次艰难的抉择。

但是最后分管副校长吴立基老师又给自己做工作，说你唱须生肯定比唱青衣好，你看那天就演《下河东》、这个手一晚上指不出来，证明就不适合唱青衣，改须生、一定改须生，这才改过来须生。但自己是上戏校两年多快三年、将近三年，自己才改到须生。改须生，就已经进入剧目课，自己就是边排戏边练功，特别感谢自己的启蒙老师李存寿老师，他学业抓得紧、好多星期天他不休息、他要过来给你上课，自己要比其他孩子多付出好几倍才能赶上去，但是说来也特别巧、自己穿靴子，没有崴过脚，自己第一天穿上靴子就是进入排戏《空城计》，就开始排《空城计》，自己的唱腔老师李占伟老师就把《空城计》唱腔一句一句地教，平板帽子、上句子，给你一讲、完了就开始那就是口对口教，整个把《空城计》唱腔教完以后、他就给了一个“半头砖”，我们过去叫“半头砖”录音机，一个组、一台“半头砖”，但是这个“半头砖”老师就交给自己保管，把丁果仙的那个磁带，就让自己听《空城计》的磁带，每天抱上那个“半头砖》，除了吃饭、睡觉、练功，就是躺在床上、按开要听。还有个笑话，在艺校待了5年、临毕业的时候，自己才敢大胆地问了一下自己的老师，这个丁果仙是男的还是女的，因为自己一直听她是个男的丶就听她的声腔是男的，但是自己一直不知道她是男生还是女生，老师告自己是个女生。

但是有好的一点，老师一直在说、在底下给王珍如排五分戏、上台她能演七到八分，就是能把老师的知识，多一半能展现出来，自己一点都不怯场，自己也不知道，你问自己为什么你上台（不怯场），自己都不知道，自己上了台跟自己在台底下是两回事情，上台真的不是“我”，我在台下、现在好一点，过去是很不喜欢说话的人。

良好的学风，对青年演员的成长有着至关重要的影响，从晋中戏校毕业后、王珍如调入晋中青年团，一段至今怀念的激情岁月，让王珍如的艺术生命更加丰满。这个艺术、不是说你一个人就能成就，有很多方面、尤其是环境，我们当时到了青年团，青年团的氛围非常好，青年团是1979年、也是艺校，我们的大师哥大师姐 76班成立的，那是侯玉兰的团长，一个班一下子就成立了青年团，我们过去以后就是那是一个非常好的氛围，那除了排戏就是排戏，我们青年团那些领导、他都是专业的，他本身就是专业领导么、所以他对这个专业抓得非常紧，我们1983年毕业了以后、正赶上那个那是全省的什么，自己不记得什么调演，青年团排的是《杨儒传奇》，降经元、冯继忠老师的主演，我们是给跑的兵，我们八个清兵、就是清朝的兵，演完以后、厅里面的领导上去接见，就先说八个兵，我们班的那八个兵先出来，现在自己经常看到视频，真好。我们还出去学习了，我们1986年团 派出去、自己就被派在太原，自己在太原、就派的我跟着我师父、李月仙老师学《杀驿》。还有的是派在秦腔剧团，去学秦腔，秦腔是什么戏、就是它的代表剧目是什么，我们团里面这个孩子要适应那个剧目就派出去了，学习机会多，还有派北京的、到处都有。