曆史上，王珍如有什麼故事？

王珍如老師，晉劇名家、國家一級演員、晉劇須生、有名晉劇表演藝術家。

自己記事的時候，爸爸就拉晉胡，他每天晚上、尤其是晚上，晚上村裡面下地幹完活回來得早，吃完飯以後、沒事幹，自己爸就拉上晉胡、那你就唱，就鼓動自己給他唱。我們一個院裡住的三四家鄰居就跟北京四合院一樣、是個大家庭，吃完飯都坐在各自門前、聽自己唱，是以說是爸爸的喜愛感染的我們對晉劇就知道是唱戲。自己記得自己是十二、三歲的時候，村裡排《朝陽溝》，自己就演的是栓寶他妹妹，現在想一想你怎麼演，自己也不太懂，但想起那個過程、挺有意思的，從小就跟家庭、跟爸爸非常有關系。正好1979年晉中藝校招生，招生以後藝校的老師到了我們和順了，到了和順以後、自己就報名了，自己爸爸就帶自己去了，帶自己去了以後、先問問是什麼情況，藝校的老師就說、你很好，去了藝校能轉戶口，最起碼把你農民戶口能轉成市民戶口，完了以後還要管你吃、還要發衣服，尤其是冬天、還要發軍大衣，畢業了以後、還不愁配置設定工作、一生就能安頓住了，就不用為孩子操心。那時候考就是初試、複試、決賽，不能說是百裡挑一，也是幾十個人裡面選拔，很嚴格的。自己記得考學校的時候就是初賽、那肯定是，因為嗓子好、一下就過去了，複賽的時候考完、老師說你等通知，肯定沒有問題，回去要給你發通知，自己就回村裡面了，回到村裡面就等通知，突然有一天有個熟人告自己爸爸，因為我們好幾個孩子、在一塊兒考試，那幾個孩子就也是一樣等通知，就說誰誰誰、已經到榆次了，到了榆次就準備參加決賽、怎麼珍如還沒去，那肯定是沒戲了，是以自己爸爸回來就告我們、這個情況肯定沒戲了，自己記得媽媽還給自己扯了六尺那種格格的、做衣服的布料，是布、還不是料子，棉布的那種、準備決賽的時候做一件衣服，回來說是沒戲，沒戲那就上學吧，晚上我們還上晚自習，上完了晚自習、回來睡到半夜，自己記得是12點以後的事情了，有人敲我們大院門，咚咚咚、敲門，你趕緊起床，說榆次打來電話，打在喂馬鄉、打到鄉政府了，正好鄉政府看電話、接電話的這個人是在我們家的前面住着，就是兩個院、進了他那個院才能到了我們院，前院租的房子、人家是公家人員、就租的我們家前院的房子，是以很積極地、就知道自己，就趕緊敲門，我們起來就說是、榆次打來電話，讓趕緊明天往榆次走、參加決賽，我們全家總動員、奶奶爺爺都起來，媽媽趕緊裁衣服、自己媽媽是非常心靈手巧的，自己媽給自己起來裁衣服。我們村裡面有一個叫什麼拖拉機來着，很牛的一個拖拉機，自己爸爸就去找人家，說是要往縣城裡面送自己，忙活的就往榆次趕，那時候交通都不友善，從和順到了陽泉、陽泉才能往榆次走，我們到了和順、在和順劇團，自己對王曉平、王二慶就非常仰慕，那時候他們就是自己心中的偶像、現在來說是戲迷，自己是他們的小戲迷、非常羨慕。在劇團住了一晚上，第二天坐上車就往陽泉走，從陽泉又倒車到榆次，這就是一輩子難忘的自己的一個恩師、就是晉中藝校的副校長吳立基，他分管、他是副校長，他在晉中飯店、過去榆次有個非常有名的飯店，就叫晉中飯店，就在電話亭、還不是個亭，一個房子外面、窗戶外面放的電話，守着那個電話給自己打，打通以後不放心、一直守着那個電話，這是自己一輩子感謝這個副校長。自己第二天早晨，一大早到了榆次，他才歇心了，就怕消息傳不到、怕見不到人，他見到人他就終于放心了。我們剛到戲校是不分行當的，統一練基本功，男的練男的、女的練女的，就是還沒有什麼行當，兩年以後才分的行當，分行當、當時老師是想讓自己唱小生，因為自己臉盤大，是以唱小生要好一點，自己就跟每個老師都說、自己說不要讓我唱男的，我不懂得小生、須生那會兒不懂，就是不要唱男的，不要讓我唱男的、我不喜歡唱男的，我就喜歡唱女的，那就唱青衣，因為唱青衣、青衣裡面的嗓子都一般女的也是很少能唱下一段唱腔來的，“四月裡”一般我們孩子們都唱不下來，唱一半嗓子就不能唱了，但是我們唱得好聽不好聽、嗓子是能唱下來，就我們兩三個孩子、能唱一段唱腔，唱青衣的老師也喜歡自己，自己記得當時排劇目、給自己分的是《下河東》的羅氏，排了好長時間、完了我們就開始上舞台彩排，彩排了一晚上、自己這個手指頭一晚上沒有指出來、水袖上不去，手指指不出來，那是十幾歲了，16歲了吧，應該是16歲了，這個時候了、正趕上我們從外面調進來一個須生老師，叫李存壽老師，要給我們須生組代課、要排劇目，這個李老師、李存壽老師，看了看須生裡面有四個男的、全是不能唱，不能唱、這劇目怎麼開，怎麼排，說必須要選一個女須生，這就在我們青衣裡面選小旦排除，就選上自己了，選上自己、自己是特别排斥唱男聲，自己說不願意、不願意。 男演女、女演男，是中國戲曲的一大特征，颠倒乾坤的獨特審美意蘊、成就了梅蘭芳，成就了丁果仙的藝術傳奇。但對于少不更事、已經在旦角領域略有小成的王珍如而言，是否轉入生行，卻是一次艱難的抉擇。

但是最後分管副校長吳立基老師又給自己做工作，說你唱須生肯定比唱青衣好，你看那天就演《下河東》、這個手一晚上指不出來，證明就不适合唱青衣，改須生、一定改須生，這才改過來須生。但自己是上戲校兩年多快三年、将近三年，自己才改到須生。改須生，就已經進入劇目課，自己就是邊排戲邊練功，特别感謝自己的啟蒙老師李存壽老師，他學業抓得緊、好多星期天他不休息、他要過來給你上課，自己要比其他孩子多付出好幾倍才能趕上去，但是說來也特别巧、自己穿靴子，沒有崴過腳，自己第一天穿上靴子就是進入排戲《空城計》，就開始排《空城計》，自己的唱腔老師李占偉老師就把《空城計》唱腔一句一句地教，平闆帽子、上句子，給你一講、完了就開始那就是口對口教，整個把《空城計》唱腔教完以後、他就給了一個“半頭磚”，我們過去叫“半頭磚”錄音機，一個組、一台“半頭磚”，但是這個“半頭磚”老師就交給自己保管，把丁果仙的那個錄音帶，就讓自己聽《空城計》的錄音帶，每天抱上那個“半頭磚》，除了吃飯、睡覺、練功，就是躺在床上、按開要聽。還有個笑話，在藝校待了5年、臨畢業的時候，自己才敢大膽地問了一下自己的老師，這個丁果仙是男的還是女的，因為自己一直聽她是個男的丶就聽她的聲腔是男的，但是自己一直不知道她是男生還是女生，老師告自己是個女生。

但是有好的一點，老師一直在說、在底下給王珍如排五分戲、上台她能演七到八分，就是能把老師的知識，多一半能展現出來，自己一點都不怯場，自己也不知道，你問自己為什麼你上台（不怯場），自己都不知道，自己上了台跟自己在台底下是兩回事情，上台真的不是“我”，我在台下、現在好一點，過去是很不喜歡說話的人。

良好的學風，對青年演員的成長有着至關重要的影響，從晉中戲校畢業後、王珍如調入晉中青年團，一段至今懷念的激情歲月，讓王珍如的藝術生命更加豐滿。這個藝術、不是說你一個人就能成就，有很多方面、尤其是環境，我們當時到了青年團，青年團的氛圍非常好，青年團是1979年、也是藝校，我們的大師哥大師姐 76班成立的，那是侯玉蘭的團長，一個班一下子就成立了青年團，我們過去以後就是那是一個非常好的氛圍，那除了排戲就是排戲，我們青年團那些上司、他都是專業的，他本身就是專業上司麼、是以他對這個專業抓得非常緊，我們1983年畢業了以後、正趕上那個那是全省的什麼，自己不記得什麼調演，青年團排的是《楊儒傳奇》，降經元、馮繼忠老師的主演，我們是給跑的兵，我們八個清兵、就是清朝的兵，演完以後、廳裡面的上司上去接見，就先說八個兵，我們班的那八個兵先出來，現在自己經常看到視訊，真好。我們還出去學習了，我們1986年團 派出去、自己就被派在太原，自己在太原、就派的我跟着我師父、李月仙老師學《殺驿》。還有的是派在秦腔劇團，去學秦腔，秦腔是什麼戲、就是它的代表劇目是什麼，我們團裡面這個孩子要适應那個劇目就派出去了，學習機會多，還有派北京的、到處都有。