米克/文 豆瓣/图
接上篇文章，继续拆解港片《PTU》。
⊙胖子，马尾现场，寻枪第一站，加入重案组女头。
一个横摇镜头，最后下揺到马尾手机处，空的。镜头切到手机特写，然后，胖子拿手机的中景。从上方直打下的光，镜头从中景俯角推向胖子的脸。
电话响起，切到鸟瞰镜位。以鸟瞰镜位下摇到胖子中全景。切回电话另一头，老表。老表把电话给老任。老任听出是胖子，于是走到远处。切到搓皮小马仔特写，又切到搓烂皮的大特写。
老任表明身份，胖子告诉老任，马尾被干掉了，胖子怕马尾手下拿枪去报仇（加深人物的危机观，加重戏剧压力，并把压力传递给老任）。
镜头切到大远景，三辆车直向观众开来，气势逼人，又一重压力来了。
切回游戏厅，老任放下电话，结束老任游戏厅段落。
切回胖子，一个有趣的胖子大远景镜头，路灯光从上方直打在胖子身上。
重案组登场，气势汹汹，一色西装，与胖子反黑组的市井风一对，仿佛城里人对乡巴佬。
双方交接，马尾手机不见了。
胖子头头和手下两人演双簧，忽悠重案组，重案组女头气势逼人，眼看穿帮，胖子拿回手机。女头开始怀疑胖子。
马尾尸体被抬走，胖子马尾现场寻枪第一站结束，镜头淡出。用慢动作和淡出镜头，对死亡（马尾的尸体）赋予一丝哀叹。
砸车案
镜头淡入，先声入画，汽车报警器响声。横移镜头，被砸车辆，灯从上方打下，周围纯黑。
小邵小组入镜，察看被砸车辆，45度角全景，俯角，前推。
小邵走向镜头，另一辆被砸车又响起，小邵闻声向前走，镜头后移。
小邵呼叫总部，骑车小孩入镜，镜头跟小孩移动。
小孩从另一个被砸车经过，镜头摇至被砸车玻璃特写。（暗示小孩是砸车者）
小孩与支援警察擦肩而过。
⊙老任寻枪第二站通利琴行后巷，加入传令兵。
定场镜头，长发马仔入镜。大广告入镜（怀疑是贴片广告—通利琴行）。老任包围长发。长发小巷中伏。又是背景黄光打在长发身上（上次是红光打在搓皮马仔脸上）。
黄光
红光
老任手下，眼镜脱鞋上阵，仰角。
镜头切到传令兵入场，老任负责看场的小马仔，对话交待传令兵身份，帮办手下。不是“自己人”。传令兵叫小马仔是师哥，交待传令兵是辈分最低的学警（首段老任直接训斥那种）。
而且这段还通过传令兵听不懂小马仔的言下之意，表明了传令兵的白纸一张，没有阅历。
这一段六个镜头，不到一分钟，一个新人物的小传已经完成了。编剧牛！
切回小巷，眼镜光脚踢长发。长发被打昏过去。老任慌忙抢救。眼镜被吓傻了（与丢枪的胖子成了难兄难弟）。小马仔走到巷头，看到情况，怕传令兵发现，紧张的盯着传令兵。（传令兵的到来使老任一伙面临更大的压力）小马仔把传令兵到了的事大声喊出来，小巷里的几位更加紧张，一旦长发死了，传令兵会马上报给帮办，命悬一线。这剧真好看！
还好，长发这口气上来了。镜头马上切到几个小兵的脸部特写，他们那口气也刚上来，吓得。
镜头切回小巷，一个仰角的全景特写，小巷里四人全部入镜。这又是一个精彩的场面调度。长发成了掌控全场的权力者，其他三人都在他下方或边缘成仰视位。刚才还被打的满地滚，片刻就互换了权位。
突然，长发掉出一包信用卡，刚才蹲着的老任立马站了一起来，长发弯腰去捡，老任一脚踩住信用卡，长发回头仰视老任。只是几妙钟，权位又换了个。长毛的信用卡是假的。
老任立马利用这个和长毛谈条件。镜头切到小兵，仰角，小兵若有所思。
然后长毛交待了马尾马仔的位置。
导演真牛！这一段落，熟炼的使用镜头角度和场面调度，把三方之间的戏剧性互动生动的展现出来。将权力这一人类社会的主要意识形态的荒谬本质体现出来。
这段结束了，马上安排传令兵上场，与老任针锋相对。场面调度可知，在老任与传令兵的双人中景镜头中，老任被传令兵挤到了边上。
三人对老任呈包围状
事还没完，三个小兵也起了内哄（小巷段落里，不停给三个小兵特写，就是为这个事件做铺垫）。再给老任一个负面事件。
传令兵则以非“自己人”的身份被孤立。
稍仰角，示意三人目前占上峰，老任面对压力。
小马仔直接摊牌，让老任和胖子说让他自己搞定。其实胖子并没有让老任帮他找枪，胖子一直都是自己要搞定这事。
这就是小马仔和老任阅历上的差别，以小马仔的认识，肯定是胖子求老任帮忙的。其实胖子和老任之间并不是这种关系，他们要更深一层，老任是主动的，暗里帮胖子。所以小马仔一开口，老任就知道他这水平还差一大截。这就是优秀人物设计上的立体感。什么人什么水平什么位置做什么事说什么话。
这时加入一段舒缓的音乐，和大远景镜头，缓解一下紧张的情绪，让观众喘口气。
⊙胖子寻枪第二站，酒吧外见老祥。
胖子酒吧外见老祥，老祥说了几段话，算是交待剧情了。第一，引出杀马尾的幕后大哥大眼。第二，交待大眼打胖子电话多次，胖子发现自己电话（实际是马尾的）没电了。第三，让老祥给胖子一个电池，下边需要这个电话了。第四，大眼让老祥做说客，让胖子把大眼收监以保护起来。这基本上就是后边的剧情大纲了。
老祥这种空降兵，是编剧为了剧情需要强加的，有点勉强和人工化，是不得已而为之的。不过也算不易了，这么复杂的故事。
老祥王天林是导演的恩师。
胖子和重案组女头是一条叙事线，所以，胖子和老祥的见面被上酒吧办案的女头看见（胖子的车显眼）。
一个镜头挑两段情节
女头手下上酒吧揪出个卧底，让他探大眼信。（可以看出，女头强势，但办案能力不行，连大眼的消息都不知道，还得找卧底，比胖子可差远了，胖子这里是大眼找胖子找不到。正反对比法，女头外强中干，为之后临危吓丢枪铺垫）。
这里也能看出，身为反黑警察的胖子和黑社会有多熟。
这时胖子的手机又响了，胖子本能反应打错了。
⊙老任寻枪第三站，马仔老窝
这段是导演不用对白，用纯电影视觉手法，来演绎剧情的。电影教科书。
传令兵发扬了外来和尚会念经的传统，第一个加入独自上楼的光杆司令老任。
镜头给老任一个特写，传令兵给老任一个好印象。为之后老任反转铺垫。
三个分离主义小兵，慢慢开始松下来，一个一个回归老任队伍。这段没有对白，却胜过千言万语。默片时代的一些电影那水平是非常高的。
进屋这段，脏活还是眼镜干，先是一脚揣倒持刀女，然后又逼她擦去脚印。
然后交待了马尾手下去向。
然后，老任对绑架案的处理方式，惊了传令兵一下。
⊙电话拿错了
老任打肥沙电话不通，又打，结果打到重案组那里。女头发觉不对，开始查电话。
这头胖子也发现电话拿错了。精神陷入又一重打击中。
这时秃头的电话来了。
⊙胖子寻枪第三站，秃头
这一段，胖子在秃头这个级别的人物面前，就变成羊了。
这一段的场面调度上突出胖子的弱小和被困住。
被包围的胖子，和打在秃头脸上的网状影子。
仓库前的站位。电梯里，铁栏杆的特写，电梯里站位。
没有配乐，突出现场重重的实景声。
还是从下头打下的强光，有种审询室里，打在犯人身上的光的感觉。
用自上打向下的强光，把人与周围的黑暗分开，有一种把人物囚于光中的感觉，用这种手法突显“被囚困”的意象。
这里有一个标志性镜头，类似于文章的题眼，就是四个马仔并笼住并被上面的强光直射。这是导演将前面上方直打光与铁网两个视觉暗示合而为一了。这是电影全篇一个暗结构的高潮。
这段对声音的运用又是教科书。
胖子就范，答应帮秃头约大眼出来。
舒缓音乐响起，上面这段太刺激，于是导演又让雨下来，让观众转移一下注意力，张驰有度。之前禿头一个劲擦汗，原来是铺垫下雨的。
中国冰室大戏
这里为之后的冰室大戏，先给参与三方一方一个雨中镜头。
胖子被秃头利用，要骗大眼出来，需要老任帮忙，于是约在中国冰室见面。
有点兰若寺的意思
青冷色调，怪异的角度，透着森森鬼气
利用狭小空间制造压抑的气氛，头上斜线的构图让人心里压抑郁闷。
老任先到，算主场，第一个入场的是胖子。胖子和老任不得不避开传令兵，换桌谈。传令兵一脸不知所谓。
胖子刚想说，第二个入场的来了，小邵。
胖子说出了时间地点，这是最后高潮戏的时间地点。还有希望老任帮忙不要去这个地方，让秃头可以杀了大眼报仇。
小邵忍不住，过来了，加入两人小会。还是小邵最关心的枪的事。外人面前，胖子又装的胸有成竹。然后起身准备离开，并拍了一下老任的肩头，意思是拜托了兄弟！准备离开。
第三个入场，重案组女头。女头知道胖子在冰室，情节上是没有交待的，为了补这个洞，一开始就让胖子的车泼一车油漆，女头一上来就说自己是认出胖子车才找来的。这是编剧比较编的不够精巧的地方，巧合用多了，剧力就泄了。
女头一上来就是个愣头青，把自己的底，一下子都交待了，这女头能力都赶不上胖子。胖子一见不妙拨腿就从后门溜了。
小邵想都没想，立马让路。在重案组女头出现后，胖子就算自己人了。
最后这一段很有意思，连传令兵都自觉的无师自通的认识到重案组不是“自己人”。
这个传令兵一点也不像看起来那么傻，在帮办手下干马仔，那聪明都是带着傻相的。又一个有深度的角色设计。并暗暗感觉到，没出场的帮办对大局的掌控力。
中国人就是这样，你能懂一些潜规则 ，绝不会说出口，说了也没人承认，但一定是有用的。你知道哪个层面的潜规则，你就可以在哪个层面混得如鱼得水，不知道就寸步难行，比如这个重案组女头头。她要懂点“自己人”，就不会挨个问一遍，自取其辱了。这是本片比较有思想性的地方，触及到中国人的民族性格上了。
广东道
这一段是跳切，一点过渡没有。
之前所有的埋线，开始向一起靠过来，支流开始向一起汇集。
首头是个不认识的人出现在广东道（悬念）。
肥沙第一个在广东道。和上边那个不认识的人有段互动，为下文做铺垫。
女头得卧底线索，跟着大眼到广东道。（女头这条线一直比较弱）
大眼不用说，自己一个人到广东道。（不带手下有点突兀）。
小邵发现骑车小孩砸车，埋伏广东道。
传令兵反转，开始改变老任，转向广东道，阻止胖子就范。注意开始老任小队第一次见胖子，是跑着去的。结尾救胖子也是跑着去的。首尾对称。
最后这一段枪战，用慢动作技术将时间拉长，这是电影特有的艺术技巧，独特的暴力美感让人陶醉。
结尾部分有专文分析，这里就不在多说了。
《拆电影｜《PTU》（注：没有看过的就别打开文章看了，看不懂的）》