今年最离谱的一部古装剧莫过于《花轿喜事》。该剧情内容沿用了20多年前的《上错花轿嫁对郎》，而演员挑选则大打“审美滑坡”、“演技滑铁卢”。
随着《花轿喜事》剧情的推进，饰演杜冰雁一角的白冰可的表现更是遭到痛斥，无法让人满意。在剧情方面，新旧两版都保留了杜冰雁女扮男装的情节。
然而，旧版的杜冰雁虽不是大变活人，但也称得上诚意满满，演员几乎素颜上镜。服装鼓鼓囊囊，造型简单粗糙，演员和前期杜冰雁女装时的样子反差很大。
但在《花轿喜事》中，女扮男装的白冰可完全自欺欺人，换上了男装的她，依旧不忘精致的妆容。
那个镜子里的白冰可，当她换上了淡粉色的口红，她的脸庞染上了一抹温柔的红晕，仿佛炉火中的热情正在悄悄绽放。她精心描绘的眉毛，就像画家用笔触勾勒出的艺术品，既细腻又具有感染力。
耳边佩戴的珍珠耳环，与她奇异的下颌线相得益彰，为她的装扮增添了一份优雅和神秘。
对于那些演技和形象兼备的演员来说，他们在舞台上的表现往往超乎寻常。当然，国产剧中的“女扮男装”桥段，每一处都有其独特的魅力和挑战。
而韩式半永久的眉毛，似蜘蛛腿一般的睫毛和明亮的眼线，几乎要将“女”字写在她的脸上，这样的化妆效果无疑为她赢得了观众的肯定。
精心制造的胡须和恰到好处的眼形，这是为了呈现出既随意又精心设计的感觉，完美地匹配了她的角色设定。
相比之下，白冰可女扮男装时的基础妆容，韩式神在古装剧中的女扮男装，其全妆显得更加明亮和完整。在一片男性的汹涌人群中，那位女士穿着男装显得格格不入。
她的眼线拉长，用粉色眼影衬托，同时配以同色系的唇膏，让她的化妆看起来更为精致和突出。《飞珠夫人》中，杨幂一角终于摒弃了明艳的口红。
然而，她的黑色眼线和突兀的眼妆让她看起来仍旧不似男性。 如果不是剧情需要，我还以为她平时的穿着风格总是以素雅为主。
在她男装化身后，她还顶着贵宾犬的刘海，贴着假胡子，话语间透露出一种难以捉摸的神秘感。她那古力娜扎般的眼睫毛仿佛能扫死过路的观众。
反光的镜面口红娇艳欲滴，谁看了都忍不住赞叹“这姑娘真水灵”。 无论是古装剧还是现代剧，这样的造型都显得非常引人注目。
《程序员那么可爱》中的祝绪丹身穿宽大西服，在现代剧中她女扮男装的形象令人印象深刻。
她那大眼睛和黑色的眼线，需要仔细观察才能断定她其实是一个女生。当然，并不是每一部国产剧都如此雷人，有的作品虽然简单，但也很用心制作。
在《新白娘子传奇》里，叶童女扮男装，成功地骗过了许多观众。
如今我印象中的许仙都是个文弱的书生，没有一般女人的气质。 仔细看当时叶童的妆容，基本上就只打了个底。 她黑短粗的眉毛和完全不做过多修饰的大脑门，都为叶童塑造男人增加了可信度。
相比之下，王祖贤饰演的雪千寻，更凸显英气十足的魅力。她的眉毛异常粗犷，五官虽然依稀可以看出女性的特质，但她的每一个动作、每一举手投足，都散发着男性荷尔蒙的魅力。
事实上，女扮男装的神秘，不仅仅是演员包装的问题。摒弃精致的妆容来看，摆脱女性柔弱的一面，演绎才更为重要。
在《莲花争霸》中的白玉川，拥有健康的小麦色肌肤，眼妆十分突出。却一点都不掩饰演员塔妮娅托妇塑造出的男性性张力。
她的身材虽然娇小，但眼神之间却流露出青春少年的独特气质，与林青霞本身就有的特别的骨骼感，处处透着原生的自然感。
相比当前最流行的瓜子脸、鹅蛋脸，林青霞这样的大美人，在女扮男装时更有睿智同体的惊艳感。在这些年间，尤静茹在《女世子》剧中以她的瓜子脸和贵妃的气质备受瞩目，她的男装造型不仅呈现了一种自由奔放的风采，更是给观众带来了一种视觉上的惊艳。
她坐姿随性，眼神中充满挑衅，轻轻一笑就能展现出不羁的男性魅力，使她的演出深具感染力。
叶童、王祖贤和林青霞的女扮男装，在当年也是大胆尝试，她们的演出让观众感到惊奇，仿佛看到了性别界限的突破。
而在电视剧《庆余年》中，战豆豆以她那饰着亮丽光芒的发型，走在路上，肩膀舒展，展露出她的英挺风采，她的微笑虽然是女性的妩媚，却完美演绎了男性的即视感。
仔细观察，饰演战豆豆的刘美彤的身材虽然娇小，但她的女扮男装却极具说服力。
这些女演员不仅敢于表现，还能从外形到神态完全地让观众感受到一种性别上的错置与美感，她们的表现犹如一种艺术的挑战，使观众对传统性别角色有了新的认识和感受。
这种大胆的尝试与展现，不仅是对演技的挑战，也是对观众视觉和心理的一种新的激发。
《小女花不弃》中的邢恩，她自如地展现了一种不依赖浓妆艳抹的美。坐在那里，她散发着一种男子气概，谈话时总是以一种自信的眼神审视着对方。 她的气场强大，从形到神，彰显出一种年轻侠客的风范。
在《长安十二时辰》中，鱼肠刚一登场，就带着满满的痞子气息，不羁的性格和自在的态度让人印象深刻。他的装束和妆容虽然粗犷，却透露出一种不屈不挠的精神。
李媛饰演的鱼肠，虽然是个风情万种的美人，气质却成熟稳重。
与她对比鲜明的是，虽然也是女扮男装，但邢恩的气质更为硬朗，区别之大，几乎让人认不出是同一个人。
总的来说，古装剧中女性扮演男性角色，实际上是一种突破性别框架的行为。这种表演不仅仅靠化妆或服装来支撑，更多的是靠演员对角色的深刻把握和精彩演绎。在封建的社会制度下，女子被束缚于阁楼，被要求琴棋书画，贤良淑德。
但能成为主角的古代女子，如何会甘愿做阁楼里的金丝雀，她们偏要上阵杀敌，偏要冲破世俗。可影视剧中的女扮男装，只有一小部分是在展现女性意识的觉醒。大多部分的女扮男装，只是为了遇见男主，和男主开启一段充满禁忌感的互生情愫。
这不仅是女演员的妆容合不合理的问题，更是剧情肤浅，人设降级，审美桎梏的体现。