今年最離譜的一部古裝劇莫過于《花轎喜事》。該劇情内容沿用了20多年前的《上錯花轎嫁對郎》，而演員挑選則大打“審美滑坡”、“演技滑鐵盧”。
随着《花轎喜事》劇情的推進，飾演杜冰雁一角的白冰可的表現更是遭到痛斥，無法讓人滿意。在劇情方面，新舊兩版都保留了杜冰雁女扮男裝的情節。
然而，舊版的杜冰雁雖不是大變活人，但也稱得上誠意滿滿，演員幾乎素顔上鏡。服裝鼓鼓囊囊，造型簡單粗糙，演員和前期杜冰雁女裝時的樣子反差很大。
但在《花轎喜事》中，女扮男裝的白冰可完全自欺欺人，換上了男裝的她，依舊不忘精緻的妝容。
那個鏡子裡的白冰可，當她換上了淡粉色的口紅，她的臉龐染上了一抹溫柔的紅暈，仿佛爐火中的熱情正在悄悄綻放。她精心描繪的眉毛，就像畫家用筆觸勾勒出的藝術品，既細膩又具有感染力。
耳邊佩戴的珍珠耳環，與她奇異的下颌線相得益彰，為她的裝扮增添了一份優雅和神秘。
對于那些演技和形象兼備的演員來說，他們在舞台上的表現往往超乎尋常。當然，國産劇中的“女扮男裝”橋段，每一處都有其獨特的魅力和挑戰。
而韓式半永久的眉毛，似蜘蛛腿一般的睫毛和明亮的眼線，幾乎要将“女”字寫在她的臉上，這樣的化妝效果無疑為她赢得了觀衆的肯定。
精心制造的胡須和恰到好處的眼形，這是為了呈現出既随意又精心設計的感覺，完美地比對了她的角色設定。
相比之下，白冰可女扮男裝時的基礎妝容，韓式神在古裝劇中的女扮男裝，其全妝顯得更加明亮和完整。在一片男性的洶湧人群中，那位女士穿着男裝顯得格格不入。
她的眼線拉長，用粉色眼影襯托，同時配以同色系的唇膏，讓她的化妝看起來更為精緻和突出。《飛珠夫人》中，楊幂一角終于摒棄了明豔的口紅。
然而，她的黑色眼線和突兀的眼妝讓她看起來仍舊不似男性。 如果不是劇情需要，我還以為她平時的穿着風格總是以素雅為主。
在她男裝化身後，她還頂着貴賓犬的劉海，貼着假胡子，話語間透露出一種難以捉摸的神秘感。她那古力娜紮般的眼睫毛仿佛能掃死過路的觀衆。
反光的鏡面口紅嬌豔欲滴，誰看了都忍不住贊歎“這姑娘真水靈”。 無論是古裝劇還是現代劇，這樣的造型都顯得非常引人注目。
《程式員那麼可愛》中的祝緒丹身穿寬大西服，在現代劇中她女扮男裝的形象令人印象深刻。
她那大眼睛和黑色的眼線，需要仔細觀察才能斷定她其實是一個女生。當然，并不是每一部國産劇都如此雷人，有的作品雖然簡單，但也很用心制作。
在《新白娘子傳奇》裡，葉童女扮男裝，成功地騙過了許多觀衆。
如今我印象中的許仙都是個文弱的書生，沒有一般女人的氣質。 仔細看當時葉童的妝容，基本上就隻打了個底。 她黑短粗的眉毛和完全不做過多修飾的大腦門，都為葉童塑造男人增加了可信度。
相比之下，王祖賢飾演的雪千尋，更凸顯英氣十足的魅力。她的眉毛異常粗犷，五官雖然依稀可以看出女性的特質，但她的每一個動作、每一舉手投足，都散發着男性荷爾蒙的魅力。
事實上，女扮男裝的神秘，不僅僅是演員包裝的問題。摒棄精緻的妝容來看，擺脫女性柔弱的一面，演繹才更為重要。
在《蓮花争霸》中的白玉川，擁有健康的小麥色肌膚，眼妝十分突出。卻一點都不掩飾演員塔妮娅托婦塑造出的男性性張力。
她的身材雖然嬌小，但眼神之間卻流露出青春少年的獨特氣質，與林青霞本身就有的特别的骨骼感，處處透着原生的自然感。
相比目前最流行的瓜子臉、鵝蛋臉，林青霞這樣的大美人，在女扮男裝時更有睿智同體的驚豔感。在這些年間，尤靜茹在《女世子》劇中以她的瓜子臉和貴妃的氣質備受矚目，她的男裝造型不僅呈現了一種自由奔放的風采，更是給觀衆帶來了一種視覺上的驚豔。
她坐姿随性，眼神中充滿挑釁，輕輕一笑就能展現出不羁的男性魅力，使她的演出深具感染力。
葉童、王祖賢和林青霞的女扮男裝，在當年也是大膽嘗試，她們的演出讓觀衆感到驚奇，仿佛看到了性别界限的突破。
而在電視劇《慶餘年》中，戰豆豆以她那飾着亮麗光芒的發型，走在路上，肩膀舒展，展露出她的英挺風采，她的微笑雖然是女性的妩媚，卻完美演繹了男性的即視感。
仔細觀察，飾演戰豆豆的劉美彤的身材雖然嬌小，但她的女扮男裝卻極具說服力。
這些女演員不僅敢于表現，還能從外形到神态完全地讓觀衆感受到一種性别上的錯置與美感，她們的表現猶如一種藝術的挑戰，使觀衆對傳統性别角色有了新的認識和感受。
這種大膽的嘗試與展現，不僅是對演技的挑戰，也是對觀衆視覺和心理的一種新的激發。
《小女花不棄》中的邢恩，她自如地展現了一種不依賴濃妝豔抹的美。坐在那裡，她散發着一種男子氣概，談話時總是以一種自信的眼神審視着對方。 她的氣場強大，從形到神，彰顯出一種年輕俠客的風範。
在《長安十二時辰》中，魚腸剛一登場，就帶着滿滿的痞子氣息，不羁的性格和自在的态度讓人印象深刻。他的裝束和妝容雖然粗犷，卻透露出一種不屈不撓的精神。
李媛飾演的魚腸，雖然是個風情萬種的美人，氣質卻成熟穩重。
與她對比鮮明的是，雖然也是女扮男裝，但邢恩的氣質更為硬朗，差別之大，幾乎讓人認不出是同一個人。
總的來說，古裝劇中女性扮演男性角色，實際上是一種突破性别架構的行為。這種表演不僅僅靠化妝或服裝來支撐，更多的是靠演員對角色的深刻把握和精彩演繹。在封建的社會制度下，女子被束縛于閣樓，被要求琴棋書畫，賢良淑德。
但能成為主角的古代女子，如何會甘願做閣樓裡的金絲雀，她們偏要上陣殺敵，偏要沖破世俗。可影視劇中的女扮男裝，隻有一小部分是在展現女性意識的覺醒。大多部分的女扮男裝，隻是為了遇見男主，和男主開啟一段充滿禁忌感的互生情愫。
這不僅是女演員的妝容合不合理的問題，更是劇情膚淺，人設降級，審美桎梏的展現。