全国第三届老年书法作品展·李闽山集评
2024年第10期《书法报·书画天地》
★ 李闽山·入展作品
李闽山 福建 行书节录刘熙载《艺概·文概》中堂
★ 李闽山·创作小记
此幅作品我以较大的字在六尺整张上进行创作，笔意上主要以颜真卿行书为主，兼有何绍基的影子。在章法用墨上，我采用的是大小墨块字组的结合，使作品整体看来略显均衡。另外，我也设计过另一个版本，即写小字，用三条屏拼接，然感觉效果不太好，气象不如整纸大字，于是放弃了。
在创作作品之前，我用了一个多月时间专心临帖，如颜真卿《争座位帖》等，从原大到展大30厘米左右反复临写，整个过程有趣且有效。创作中我感觉最难的还是章法问题，如大小、疏密、轻重及墨色等都要考虑进去。
★ 评委点评 李闽山
梁能伟（中国书协职业道德与行风建设委员会委员、内蒙古书协副主席）：这件作品植根传统，浸淫王逸少、颜鲁公等经典法书颇深，涉古汲今，转益多师，线条丰富明快，洋洋洒洒，一挥而就。字与字之间虽少连带，然气韵生动畅达、理性率真，点画俯仰自如、顾盼有姿，才情满纸，既有内敛含蓄的展示，又有激情张扬的表达，行与行之间、字与字之间相互揖让、彼此依赖，浑然一体。篇幅虽短，但却意境深邃、内蕴丰富，作者显然是一位有主见、有想法的书法家。坚守传统、学习经典是书法创作的根与魂。作者深谙“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”的道理，对传统和时代书风有自己的领悟和感受，且在赓续传统的基础上融汇自我，写出了新感觉、新面貌。然作者在书写技法上过分强调提按使转，虽然强化了作品的神采形质，但容易造成作品画面的琐碎感，显得厚重不足。
朱 敏（中国书协行书委员会委员、南京市书协执行主席）：李闽山先生行书清刘熙载《书概》大字作品，取法主要得益颜真卿行书，融入了二王手札的意趣以及自己对书法的理解，用笔率意，张弛有度，有非常好的传统功力及驾驭线条与字形的能力。写得有韵致，线条力感与纯度较高。不刻意取用粗大浑厚的线条来简单表达颜体精神，而是将体势舒展开来，向右下作了适度延伸，同时淡化行气，在章法上形成大小错落、汪洋闳肆、浑然一体的格局。作者在体与势的处理上并非原封不动沿用古人，而是新理异态，意取我神。正如刘熙载所云：“书贵入神，而神有我神他神之别。入他神者，我化为古也；入我神者，古化为我也。”也道出书法取何物的问题。当然作品也有不足之处，首先，作品通篇的气势还不足，未进入酣畅淋漓的境界；其二，第七行的第二个“行”字最后一笔的处理比较生硬，且与第三行“新”的一竖有些雷同；其三，第四、五行“颜鲁公正书，或谓出于北碑《高植墓志》及穆子容……”为一整句话，故“北碑”后面不应该另起一行，断行应当在断句处。再就是落款气息与正文落差太大，显得紧张、单薄。文字审读，对照《清同治刻古桐书屋六种本》第一行原文是：“颜鲁公书字自魏晋及唐初诸家”作者写成了“初唐诸家”，作品创作完后要认真做好文字审读。“唐初”和“初唐”概念上还是有一定区别的。一孔之见，仅供参考。
★ 学术点评 李闽山
柳国良（中国书协书法评论与文化传播委员会委员，江汉大学美术学院副院长、教授、硕士生导师）：此件大字行草作品章法疏朗自然，用笔雄强不失飞动，结字古趣不乏新意，行草相 间，拟“鲁公三稿”之意，已得其玄赜之一二。通篇以白纸打底，对比强烈，气势恢宏，却更显毫端之失，稍显粗糙。小字拓大之法如若不精，间以小字法作字，则令气格稍逊，左右相互穿插，如若安排不精，则有坏行草应有之行气，可谓是“为人之所为者，人亦无疵焉，是之谓与人为徒。成而上比者，与古为徒”。故日后学书，当精研鲁公，神会“屋漏痕”“折钗股”之古法，兼学王觉斯、傅青主之条轴，习王氏小字拓大之法，拟傅氏盘绕纵横之意，方能心会神合，得大行草之妙理。
顾 工（中国书协学术委员会委员）：作品中体现出很强的技巧性，整体效果较好。很多字形来自于王羲之、颜真卿的行书，同时又经过融会加工，把王羲之的跌宕生动、颜真卿的厚重绵密组织在一起。这种方法比专学一家的集字式创作要高明， 有助于提升自己的书写能力。线条质量较好，点画的姿态和细节也基本到位。作者擅长字形设计，“颜”“墓”等字相当精彩。有些字形的欹侧，还增加了作品的生动性。所憾者在于字与字的关系，一是字距偏大，造成单字独立而不易上下连贯；二是没有按照蘸墨的节奏来分组书写，如首行“书自魏晋”中“自”与上下字的关系稍有点尴尬。正文末尾“此皆近之”略显潦草，收尾之处尤须注意。