张艺谋镜头下狼狈不堪的赵丽颖，打了多少国产剧“精致穷”的脸
电影《第二十条》里，赵丽颖的形象无疑是狼狈和凌乱的。
这和她往常的一些影视形象大相径庭，你根本无法想象这样一个漂漂亮亮的女明星，会以如此糟糕的形象出现在大银幕里。
她饰演的郝秀萍，刚刚经历了一场殴打+强暴，而自己的丈夫无所作为，被套上狗链子蹲在门外哀哀哭泣。
什么男人啊，怎么就心甘情愿的被套上链子，隔着一道门眼睁睁的看着妻子被凌辱欺负。
郝秀萍出来了，满脸满身的伤，鼻子还流着血，哭得眼泪鼻涕都糊在脸上。
她的手语，翻译过来是，我被强奸了你知道吗？我不想活了，你看看你这个样子！
疼痛+愤怒，再看到丈夫的样子，又涌上无尽的绝望。
这些铺垫，才是促进丈夫出门追上村霸反抗的关键。因为他想通了，再不反抗，妻子的命都没了。
赵丽颖在片中出现的戏份并不多，但她的每一次出场，都从衣着、背景，看得出人物所处的困境。
那就是“穷”。
因为穷，才会去借村霸的高利贷，因为穷，才忍受了长达半年的凌辱，因为穷，连自尊都不要了，直到妻子想寻死的时候，才奋起反抗。
郝秀萍家庭的穷，并非是偏远山区的那种三餐不继的穷，而是普通村子里边缘人群的穷。
她是听障人士，先天不足，才会嫁给年长自己很多的丈夫。
生了女儿，为了治好女儿的听障，才会借钱导致整个家庭跌入深渊。
很明显若不是为了治病，这个家庭还能勉强平凡的过下去。
听障人士找工作很难，如果男人不会挣钱就更难了，这是电影里没拍到，但是看得到的。
看她家的环境。
高叶和雷佳音饰演的检察官去寻她的时候，镜头扫过了这个破旧小院几秒钟。
几秒钟就足够让人感受到了触目惊心的“穷”，以及被逼到绝境的恐惧感。
满墙都是油漆涂抹的还钱，还命，鲜红得像血一样的颜色，真是头皮发麻。
门窗玻璃被砸得七零八碎。
狭小的灶台，碗也没来得及洗，斜斜的搁在案板上，简单的几个调料凌乱摆放着……
那烧黑的锅、老旧的煤气灶、掉了皮的桌板，处处都透露着这个家庭的窘迫。
再看潘斌龙和赵丽颖的着装。
满是泥泞，已经看不出颜色的布鞋，脏污的裤子，沾满汗水和泪水的铁锈色背心。
一眼看上去，就是做苦力的老实男人。
赵丽颖在片中就出现了两件衣服。一件是这件蓝底黑点的汗衫，毫无款式可言。
一件是贴身碎花无袖汗衫，大概是在家里穿的。
都是村镇卖的那种常见样式，纯棉的、吸汗又好洗，关键是便宜。我们应该都在农村看到过一些不修边幅的家庭主妇穿过。
她的头发，只有在逃离出村庄，被安排在检察官附近小旅馆时，才看起来是整齐的。
其他时候，被凌辱、追抢孩子、想寻死，头发根本顾不上打理，乱蓬蓬的。
更显出这个人物又穷又苦又绝望的悲情气氛。
不得不说，张艺谋在拍摄这些穷人细节的时候，十分的贴近现实生活。
真实到我们普通人都一眼觉得郝秀萍太苦了，无法想象她生活在那样的一个环境里，是如何一步一步走向绝望的。
这就是真实细节打造的共情能力。
反观一些国产剧里塑造的穷人，从背景、着装、道具，到人物的举止，都体现着一种“精致穷”。
明明住在北京二环的四合院，姐妹俩坐在上亿的老宅楼顶，羡慕着北京市中心的商品房：你知道那儿多少钱一平吗？
还互相鼓励要努力奋斗，摆脱这个逼仄的环境，住上市中心的商品房。
有多逼仄呢，家具一应俱全，客厅能摆下大沙发和一家人吃饭的地方。
三房两厅加一个庭院啊，一整个四合院都是他家的。
装修更是温馨又精致，仅仅只看家里的摆设和装修，就不能是买个320元蛋糕还要夫妻俩凑钱才能买得起的穷人。
导演根本就想象不到穷人居住的环境，想不到也不亲自去看看。糊弄观众倒是挺在行。
《极光之恋》里，女主角穷得兼职洗碗工，去酒吧卖唱，却可以每天换新款衣服。
网友毫不留情的说，关晓彤这种从小生活在赞美声中的小公主，是不是演不了平凡人的戏。
倒也不必全怪罪演员，剧本已经足够烂了，演员也演不出花来，不过，总接这种戏只会消耗自己的羽毛。
一没钱二没势的职场新人，本是最贴近广大观众的人物，但在《恋爱先生》里，编剧将主角悬浮在了老百姓触及不到的“高度”。
这位职场新人，实习工资8000元，住着北京三环精装修公寓，开着三十多万的凯迪拉克，一万的头等舱毫不犹豫的升，牙医诊所1万2的卡毫不犹豫的办……
年轻人超前消费我懂，超前到这种地步的，我不理解。
在前途未曾明朗的时候，毫无压力的大手大脚花钱，除非是家里有矿有底气在，否则你拿什么去说服观众？
以上列举的种种，在国产剧中屡见不鲜，但也有塑造得很成功的穷人。
倒也不能以偏概全。
比如《欢迎光临》里的黄轩，为了省钱就在阳台搭个铺，窄得转个身都困难，动不动就撞到头上的置物架。
比如《狂飙》里的张颂文，前期穷的时候，衣服是起球的，头发是未经打理的，饭盒也是坑坑洼洼的。
没说穷，但处处都透着穷。
其实穷有很多种形式，不一定非得连饭都吃不起才叫穷，穷是一种全方面展现的东西，是一种价值观。
他们不会做超出自己承受能力的事情，除非是真遇到大事儿了。
他们总是很隐忍，除非是威胁到生命安全了。
生活的圈层在那里，就会匹配出相应的行为。
例如《第二十条》中，马丽饰演的李茂娟，把自己的旧衣服送给郝秀萍时，郝秀萍眼中透露出的惊讶和感激。
她所处的生活环境，没有得到善意，没有得到充足的物质，比起自尊，她更在乎来自陌生人真诚的温暖。
那旧衣服不值钱，是她可以放心收下的东西，不必有心理负担。
谨小慎微，对所有人都抱着防备，很难相信别人的好意，这是张艺谋想要体现出这个人物的特质。
赵丽颖不负众望，把郝秀萍演活了。
足够狼狈，足够平凡，也足够深入人心。
但凡是一个没经历过苦日子的明星，或是不愿琢磨剧本人物的明星，TA演不出这种刻在骨子里的苦难。
或许是穿着打满补丁的衣服脸上身上却干干净净的乞丐角色，或许是穷得只有几十块钱还走出了商界女强人步伐的角色。
别问我是谁，问就是这明星已经糊了。
自己把饭碗砸了，能怪谁。
张艺谋很擅长从细节呈现人物背景，多漂亮光鲜的明星到他手里，只要是角色需要，肯定得变得要多埋汰有多埋汰。
但他也不是只会拍穷人。
应该说，他很注重演员与角色的贴合度，力求两者合二为一。
长得不那么漂亮的，他也能拍出极致韵味，发掘出演员自己都未曾知道的美。
有他的功劳，也有演员的配合。
他不会敷衍对待任何演员，哪怕是一个群演的镜头。
这就是为什么，很多明星都想搭上张艺谋的线，在他的片里演个配角都很有成就感。
说到这里，仍然想感慨一句，国师不愧为国师。