文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
“猫和老鼠给大家带来的欢乐，其中的配乐要占到一半功劳”。
看似很简单的机械音乐，其实很多都是交响乐打底的，这就是当年猫和老鼠每集都成本如此高昂的原因。
这些个音乐配合着汤姆和杰瑞的欢快追逐和打斗的场景，一起构成了我们童年无法抹去的回忆，你是否还记得当年看猫和老鼠捧腹大笑的小孩子。
如今这么多年过去，猫和老鼠无论是从动画质量还是配乐协调性，都已经成为了众多动画片争相比肩的对象， 但是鲜有超越猫和老鼠的作品问世。
这部动画已经成为了经典之作，就算时隔几十年的今日，你想象到汤姆和杰瑞追逐的画面，脑海中依旧可以想起那熟悉又陌生的交响乐旋律。
不得不说这个配乐真的是整部动画的灵魂，更是这部动画能够成为经典的重要因素之一，以至于这些配乐已经给我们脑海当中打上了深深的烙印。
<<·——西方乐理与动画素材交融——·>>
在电影中，音乐元素总是伴随着视觉元素和故事元素展开的。
电影音乐元素的层级结构往往被诸如对话、音效等音乐外声音元素破坏，其表面的统一往往被整个电影的布局削弱。
所以，用于分析西方古典音乐的技巧往往很难有效地运用于分析电影音乐语用学的发展，尤其是关于隐喻的研究，使得其研究已经超越了语言学范畴，进入到更广阔的感知和认知领域。
对于电影音乐的理解类似于我们理解隐喻的认知过程。
电影音乐又是如何通过隐喻加工把视觉元素或故事元素映射到听觉传媒上？
隐喻是指在两个不同成分之间的比较关系。通常把这两个成分命名为：“始源域”、“目标域”。我们对于隐喻的理解依赖于我们在始源域和目标域之间突出其相似性。
我们通过把始源域的一部分特征投射到目标域上，从而架构两域之间的相似性。
据此，莱克夫和詹森认为：“隐喻的本质特征是借用一事物理解和体验另一事物。”
他们认为“隐喻思维”是人类认知加工的基础，数个同类的语言隐喻可以归入某种更加包罗万象的概念隐喻范畴之中。
例如：“您在浪费我们的时间”、“我在她身上投入了很多时间”、“您这些日子是如何过的？”
以上例子都可以范畴化为概念隐喻“时间是金钱”。我们把时间这一概念理解为具有金钱的属性、功能和价值。
在概念隐喻理论中用“AISB”表示，其中A是目标域，B是始源域；目标形象比较较抽象，始源域较具体，隐喻映射是从较具体的始源域投射到较抽象的目标域，这就是最基本的理论。
为了揭示始源域和目标域之间的基础的相似性，詹森继续发展了“意象图式理论”。
他认为诸如意象图式的涉身概念可经过系统扩展后提供结构给较抽象的概念或概念域，意象图式可以充当隐喻映射的始源域。
意象图式的显著特征之一，是可以充当其他概念的基础。因为，意象图式派生于我们与客观世界的互动，人类自身的基本客观体验产生了意象图式反过来，意象图式又为许多抽象概念的隐喻引申提供结构理据。
所以，意象图式的重要性在于它可以为隐喻映射提供具体理据。
<<·——电影音像中的隐喻——·>>
《猫和老鼠》是高梅电影公司于1939年制作的动画片,该片以闹剧为特色，描绘了一-对水火不容的猫、鼠一一汤姆和杰瑞之间的对战。
片中的汤姆经常使用狡诈的诡计来对付杰瑞，而杰瑞则时常利用汤姆诡计中的漏洞逃脱他的迫害并给予报复。
在影片中，音乐元素总是伴随着视觉元素和故事元素展开的。
但是，揭开这些不同范域元素之间的关系，依赖于我们对于它们之间的某些相似性进行识解和凸显的能力。
可以把不同概念域之间的相似性关联用菜克夫和詹森提出的概念隐喻模型A、IS、B表示。通过揭示基于“线性意象图式”的“两域”之间的关系，分析该片中不同感知域之间的隐喻映射关系。
“线性意象图式”通常代表在一维空间上连续不断且彼此连贯的质点，而由此构成的“简单隐喻”主要就是依赖以线性意象图式为基础的始源域和目标域之间的关联。
选自《猫和老鼠》的以下三段关于在不同感知之间进行映射的隐喻样例，属于概念隐喻“垂直空间运动是基音频率波动”。
在这个概念隐喻中，向上的运动即基音频率的提高，向下的运动即基音频率的降低。
第1集《甜蜜的家》。剧情不是描绘一个物体或人物的向上移动，而是通过一个(虚拟)镜头迅速抬升来表现猫汤姆用双手捧着的高高的摞子盘子。
这个片段的配乐运用了一长串上行的半音阶和衔接紧凑的节奏，一直演奏到老鼠杰瑞出现在盘子的最顶部。
第3集《圣诞节》描写了杰瑞跳到一根糖果棒上，沿着棒子慢慢滑落边细细舔食品尝，品尝一遍还不满足，所以杰瑞继续爬上去再次至上而下舔食一遍。
配乐运用弦乐奏出了一个下行的半音阶和两个反向小滑音来表现杰礼在糖果棒上从上滑下，然后再爬上并滑下的运动。
尤其，这里弦乐运用了恰到好处的滑音来演奏，使得所表现的老鼠杰瑞这个形象更加风趣、乐观，乐曲也更具有强烈的感染力和富有表现力，直接将角色的动作刻画提升了一个等级。
第11集《扬社》。表现的是老鼠杰瑞从一架飞机上降落，在下降的中途借助以胸罩临时充当的降落企作短暂的停留。
这段视频的配乐通过一个下行的半音阶，按顺序多次演奏，并在其间插人一拍休止的停顿表示下落中间的短暂停留。
而且，在下行半音阶的最前面出现了一个颤音，刚好表现了杰瑞在空中的停滞和惊悚。
其中包含了诸如“基音”、“节奏”等电影音乐中的线性参数，类比视觉元素中的垂直运动，通过具体实例，单述了在电影中配乐和其他元素是如何通过隐喻相互作用的。
我们可以理解成把莱克夫和詹森的概念隐喻理论可以有效地运用于分析电影音乐，这种有效性取决于电影音乐的结构特点的凸显和识解。
<<·——经典的童年回忆——·>>
我们对于这部动画片的认识还是比较深刻的，尤其是很多从小看到大的人会有很深的感触，那些我们小时候看起非常搞笑的画面，长大之后却能让我们潸然泪下。
就比如有一集中讲述小杰瑞厌倦了乡村生活，于是它就决定离开自己的生活许久的家乡，然后给自己的老伙计汤姆猫写了离别信，还温柔的将信件压在猫爪子底下。
随后小杰瑞就搭乘顺风车来到了自己梦寐以求的大城市，城市中繁华的街道和车水马龙的景象另杰瑞眼花撩轮，宛如“土鳖进城”一般的小杰瑞看见什么都很好奇。
这一切看似非常美好的景色深深吸引着杰瑞，但是这时候危机也随之到来，杰瑞来到大厦餐厅俯瞰城市的全貌，甚至还在餐桌上与玩偶共舞。
但是随后杰瑞因为一点点意外就差点掉落摔成“鼠片”，幸好是捡到了一个“降落伞”才安全落地，可是危机并未接触，杰瑞降落的小巷子里遍地都是野猫，它们用凶狠的眼神死死盯着这个从乡下来的小老鼠。
吓的杰瑞慌忙而逃，最后还意外砸碎了珠宝展柜被警察包围，随后杰瑞头也不扭的飞奔回家，找到汤姆一顿猛亲，并且还把离别信撕的粉碎。
这其中每一个画面都有着独特的背景音乐像呼应，这种融洽的感觉不是现代那些电子音乐能够代替的。
<<·——结语——·>>
杰瑞小小的身影进城打拼这一段我们小时候没能看懂，但是回过头来仔细品味小杰瑞这一段经历，我们何尝不是一个个小小的杰瑞，杰瑞也是我们的小小投影罢了。
在农村长大并且厌烦了惬意的生活，被城市中的灯红酒绿所吸引，最后决定进入城市打拼一番，落得个身心俱疲之后才会发现，之前的惬意生活是多少人梦寐以求的美好。
我们每个都应该像《猫和老鼠》中配乐那样独一无二，拥有专属于自己的生活才是实现人生价值的第一步。