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近年来，曾经充满期待的观众，渐渐对春晚失去了信心

随着年关的来临，对春晚的期待变成了唏嘘之声。

观众希望看到一台充满创意和欢乐的春节联欢晚会，但这样的希望却变得愈发渺茫

尽管每年春晚都有许多网友翘首以待赵本山的回归，渴望他再次登上舞台为观众带来欢乐，然而，眼下的春晚问题却并非几位演员能够轻松拯救的

春晚的观赏体验受到多方面因素的影响

01、

曾有人这样评价现在的春晚“之前春晚是百姓一年到头的期待，现在就是个可有可无的晚会”。

这种想法主要源于现今春晚的商业化取向，使其逐渐失去了原有的淳朴和观众的情感共鸣

商业化使春晚过于注重明星阵容和赞助商利益，而忽视了贴近百姓生活的元素

昔日那些接地气的玩笑话，演员其乐融融耍嘴皮子的情节渐行渐远

观众感受到的是一场过度包装的晚会，缺乏真挚和真实感

编剧们似乎迷失了与老百姓沟通的方向，瞎编的故事让观众难以产生共鸣，导致节目的吸引力大幅下降

演员的表演水平和演技也备受质疑，有时显得乏味而生硬

观众感受不到那种真实的笑声，而是面对一场机械的演出

这样的春晚让老百姓产生疏离感，觉得节目不再贴近自己的生活，失去了春晚曾经代表的年度期待

就比如赵本山的小品一直以来以幽默风趣、贴近生活的特点深受观众喜爱。

他巧妙地运用调侃和幽默，将生活中的琐事与人物性格融入到表演中，使得观众在欢笑中找到了共鸣

例如，他在小品中经常调侃说：“倪萍是我的梦中女神”，“赵忠祥是我的男神”，通过这种幽默的自嘲方式，拉近了与观众之间的距离，使演出更具亲和力

回顾《红高粱生产队》，其中一幕描绘了赵奔本山给果树喷农药的场景，展现了生活中细微但真实的一面

这种场景不是刻意编造的，而是来源于对农村生活的深刻理解和亲身体验。

赵本山之所以能够创造出如此贴近百姓的情景，正是因为他曾亲身参与过这样的生活，深知农民每天都在田间劳作的艰辛

这样的创作不仅让笑声更加真切，也让观众在欢笑中感受到了对生活的共鸣。

02、

赵本山曾明确表示：“春晚就是让人快乐，一个小品教育不了人，人天天都在教育中度过”这一观点突显了他对春晚的理解，将其定位为一个传递快乐、轻松氛围的娱乐平台

现今的春晚小品主题普遍涉及催婚、单身等社会话题，有时候以调侃的方式嘲笑单身者，将其比作“狗”，这引起了一些争议

更令人担忧的是，一些小品在催生孩子方面过于强调数量与幸福的关系，这种观点或许过于片面，未能全面考虑个体差异和社会多元性

婆媳关系、邻里矛盾、领导与基层矛盾等题材也频繁出现在春晚小品中

而一些节目在表现这些矛盾时，往往更强调负面冲突而不是积极的解决方法。

目前一些语言类节目在一开始就过度强调训诫和说教，将春晚变得过于严肃，失去了原有的轻松愉悦氛围

说教不是问题，问题在于不能让春晚整体变成一堂训诫课

在调侃和嘲笑中注入更多正能量，提倡积极向上的生活态度，或许是春晚需要调整的方向。

还有一点就是，现在的春晚对于专业性的要求不高，除了演员跨界演出的现象，有歌手演小品，演员唱歌，似乎忽视了舞台表演的专业性

这一趋势引发了一些质疑，认为春晚的舞台应该更加严谨，对演员的专业素养有更高的要求

回顾春晚的初衷，它起源于社会信息匮乏、思想保守的年代

当时，春晚是一种人们寄托情感的方式，是大家期待已久的一场盛大联欢。

在这种情况下，虽然演出过程中有紧张，但更注重的是将快乐传递给百姓。

放声大笑，唱唱跳跳，都是为了让百姓从中得到快乐，成为一种精神寄托。

或许，重新审视春晚，可以放宽对专业性的过高要求，将其打造成一个国人大联欢的平台

在轻松、欢快的氛围中，演员可以更自由地表达自己，让观众在笑声中感受到一场真正的年度盛事

这样的转变或许能够让春晚更符合当代观众的期待，重新焕发出昔日的活力

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