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近年來，曾經充滿期待的觀衆，漸漸對春晚失去了信心

随着年關的來臨，對春晚的期待變成了唏噓之聲。

觀衆希望看到一台充滿創意和歡樂的春節聯歡晚會，但這樣的希望卻變得愈發渺茫

盡管每年春晚都有許多網友翹首以待趙本山的回歸，渴望他再次登上舞台為觀衆帶來歡樂，然而，眼下的春晚問題卻并非幾位演員能夠輕松拯救的

春晚的觀賞體驗受到多方面因素的影響

01、

曾有人這樣評價現在的春晚“之前春晚是百姓一年到頭的期待，現在就是個可有可無的晚會”。

這種想法主要源于現今春晚的商業化取向，使其逐漸失去了原有的淳樸和觀衆的情感共鳴

商業化使春晚過于注重明星陣容和贊助商利益，而忽視了貼近百姓生活的元素

昔日那些接地氣的玩笑話，演員其樂融融耍嘴皮子的情節漸行漸遠

觀衆感受到的是一場過度包裝的晚會，缺乏真摯和真實感

編劇們似乎迷失了與老百姓溝通的方向，瞎編的故事讓觀衆難以産生共鳴，導緻節目的吸引力大幅下降

演員的表演水準和演技也備受質疑，有時顯得乏味而生硬

觀衆感受不到那種真實的笑聲，而是面對一場機械的演出

這樣的春晚讓老百姓産生疏離感，覺得節目不再貼近自己的生活，失去了春晚曾經代表的年度期待

就比如趙本山的獨幕喜劇一直以來以幽默風趣、貼近生活的特點深受觀衆喜愛。

他巧妙地運用調侃和幽默，将生活中的瑣事與人物性格融入到表演中，使得觀衆在歡笑中找到了共鳴

例如，他在獨幕喜劇中經常調侃說：“倪萍是我的夢中女神”，“趙忠祥是我的男神”，通過這種幽默的自嘲方式，拉近了與觀衆之間的距離，使演出更具親和力

回顧《紅高粱生産隊》，其中一幕描繪了趙奔本山給果樹噴農藥的場景，展現了生活中細微但真實的一面

這種場景不是刻意編造的，而是來源于對農村生活的深刻了解和親身體驗。

趙本山之是以能夠創造出如此貼近百姓的情景，正是因為他曾親身參與過這樣的生活，深知農民每天都在田間勞作的艱辛

這樣的創作不僅讓笑聲更加真切，也讓觀衆在歡笑中感受到了對生活的共鳴。

02、

趙本山曾明确表示：“春晚就是讓人快樂，一個獨幕喜劇教育不了人，人天天都在教育中度過”這一觀點突顯了他對春晚的了解，将其定位為一個傳遞快樂、輕松氛圍的娛樂平台

現今的春晚獨幕喜劇主題普遍涉及催婚、單身等社會話題，有時候以調侃的方式嘲笑單身者，将其比作“狗”，這引起了一些争議

更令人擔憂的是，一些獨幕喜劇在催生孩子方面過于強調數量與幸福的關系，這種觀點或許過于片面，未能全面考慮個體差異和社會多元性

婆媳關系、鄰裡沖突、上司與基層沖突等題材也頻繁出現在春晚獨幕喜劇中

而一些節目在表現這些沖突時，往往更強調負面沖突而不是積極的解決方法。

目前一些語言類節目在一開始就過度強調訓誡和說教，将春晚變得過于嚴肅，失去了原有的輕松愉悅氛圍

說教不是問題，問題在于不能讓春晚整體變成一堂訓誡課

在調侃和嘲笑中注入更多正能量，提倡積極向上的生活态度，或許是春晚需要調整的方向。

還有一點就是，現在的春晚對于專業性的要求不高，除了演員跨界演出的現象，有歌手演獨幕喜劇，演員唱歌，似乎忽視了舞台表演的專業性

這一趨勢引發了一些質疑，認為春晚的舞台應該更加嚴謹，對演員的專業素養有更高的要求

回顧春晚的初衷，它起源于社會資訊匮乏、思想保守的年代

當時，春晚是一種人們寄托情感的方式，是大家期待已久的一場盛大聯歡。

在這種情況下，雖然演出過程中有緊張，但更注重的是将快樂傳遞給百姓。

放聲大笑，唱唱跳跳，都是為了讓百姓從中得到快樂，成為一種精神寄托。

或許，重新審視春晚，可以放寬對專業性的過高要求，将其打造成一個國人大聯歡的平台

在輕松、歡快的氛圍中，演員可以更自由地表達自己，讓觀衆在笑聲中感受到一場真正的年度盛事

這樣的轉變或許能夠讓春晚更符合當代觀衆的期待，重新煥發出昔日的活力

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