歌剧《法斯塔夫》如何通过音乐和喜剧紧密配合，来塑造出喜剧的人物形象？
威尔第是19世纪意大利伟大的歌剧作曲家，与同时代革新派作曲家如瓦格纳等人相比，他的歌剧风格比较保，可实际上，威尔第始终在探索如何在继承传统的基础上寻求新意。
1889年威尔第阅读了博伊托寄给他的《法斯塔夫》的剧本，他看后对这个题材十分中意，就如歌剧中的最后一句台词所说的:“生活不过是一则笑话”，最终威尔第决定创作这部歌剧。
在《法斯塔夫》中，威尔第通过对话式的宣叙调和多人重唱等形式，更加充分显示了作曲家加强歌剧戏剧性场面的意图。
今天小张就给大家讲一下，歌剧《法斯塔夫》如何通过音乐和喜剧紧密配合，来塑造出喜剧的人物形象。
在法斯塔夫第一幕中，法斯塔夫对部下的态度在同一场景中产生了三次变化，分别是在羞辱卡尤士医生、发现没钱还帐而推卸责任，并训斥两随从和朗读情书让随从送信遭拒。
第一次，对于医生的指责法斯塔夫丝毫不在乎，他并没有因为自己部下的所作所为而训斥他们，而是在怒的医生面前表现出一副当家的面孔。
面对医生一次又一次的质问和部下惊慌的回答，法斯塔夫都用平静沉稳的态度来应对，在音乐手法中，主要以对话式的演唱为主，没有固定的音乐主题。
医生常以同一音连续演唱到结尾处音程大跳进，表现出一副质问的样子，而法斯塔夫的演唱则是平缓的上下行旋律走动，一副无赖的样子。
第二次，把医生气走的法斯塔夫转变了对部下的态度，面对酒馆老板的帐单而没钱还帐的情况，他开始斥责部下，埋怨两个人花光了他多年的钱财但最后则开始抬高自己的地位，歌颂自身的伟绩。
在这段中法斯塔夫的独唱段落加长、音符跳跃跨度加大，感情色彩浓厚，尤其是一段慨激昂的咏叹调演唱更表现了他窘迫、潦倒下旺盛的生命力。
第三次，谈到爱情的法斯塔夫对部下的态度缓和了下来，他用温柔的语调赞美爱慕中人的眼神、嘴唇、笑容。
然而，在法斯塔夫要求两个随从为自已送信而遭到拒绝后，表现的极为生气，警告两人违抗自己的后果有多么严重。
这段中法斯塔夫主要有两段演唱，前段以温柔的曲调、抒情的旋律来形容自己的两份爱情，后段则完全相反，音型开始变化速度加快，以密集的十六分音符来表现遭到拒绝后的愤怒。
整个这个大段落以宣叙调、简短咏叹调组成，对话式的演唱作为此段主要音乐表现方式，这种人物交流在先，个人发挥在后的布局使得剧情紧凑，主人公的心理状态充分的被表现出来。
尤其是法斯塔夫面对三种情况下的三种形象：
医生面前的无赖，体现了他游手好闲却又一副假成严的形象；面对没钱交账，法斯塔夫又是一副推脱责任、乐观、自大的形象；谈到爱情，法斯塔夫又变成了一幅柔情似水的形象。
这里法斯塔夫的喜剧形象，虽是在出场段落中塑造的，但更多则是通过不同人物与之交流过程中，侧面塑造了在部下面前逞强却又没钱、窘困还想谈恋爱却得不到部下帮助的可怜人。
三个侧面的立体塑造，让人看到了法斯塔夫可悲、可怜的可笑形象。
所以说综合场景中突显人物个性，是种很复杂的歌剧创作手法，纷杂的人群、复杂的脉络关系，都需要作曲家细腻、巧妙的设计，才能够完美的呈现各个人物的个性特点。
在这一点上，更是突现了威尔第的艺术水平之高、结构之巧妙，而威尔第正是这样才得以成功的塑造了法斯塔夫这个喜剧人物形象。
