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1.所有作家都感受到过语言的局限。所有严肃的作家。
2.写小说的时候，我觉得自己更有条理，不紧不慢——写长篇小说就得这样。写诗是一种自由漂移状态。
3.我小说中的场景是自动出现的。有时候它们是一个一个出现的，有时候它们一下子全来了。
4.我尽量在上午十点和下午四点之间写作，这段时间里，我的孩子在学校上学。有时候，如果一部小说实在萦绕难去，我会在晚上写。
5.我通常手写初稿，而且喜欢在有页边、行线很粗、行距很宽的纸上写。我喜欢用在纸上行走流畅的笔，因为我写字很快。说实话，完整的初稿出来得并不快。尽管我写得很快，但我得修改增删。然后我用打字机将几乎没法辨认的手稿誊下来。
6.有时候，几乎在我刚开始写一本书时，标题就自己来了——“可以吃的女人”和“神谕女士”就属于这一种。有时候，你向很多个方向凝望，但那个对的标题却从旁边跳到你身上。
7.对所有作家来说，写小说的过程都非常可怕。但没关系，在未知世界旅行了几次，在意识深处，你就有了一些小小的路牌、指示标。学好这门手艺蕞有.效的方法是，写一部失败的小说，糟糕的小说，或者你不能完成的小说，因为在失败中学到的东西，常常和在成功中学到的东西同样重要。同样的错误再次发生时就不会那么可怕了，因为你已经学会如何改正。
8.一个女作家想要有孩.子，想要过家庭生活似乎很难。有一段时间，我觉得自己必.须在我想要的两样东西之间做个选择：孩.子，成为女作家。蕞后我决定冒个险，两样都要。
9.作家独特的地方在于，他们写作。所以他们对词语更加挑剔，至少在纸上如此。但是从某种意义上来说，所有人都“写作”，也就说，每个人都有一个“故事”——一种个人叙述——这种叙述经常被重新播放、修改、拆解，又组合在一起。这种叙述的显著特点随着一个人年纪的改变而改变——二十岁时的悲剧，在四十岁时回望也许就成了喜剧或怀.旧散文。所有孩子都“写作”（也画画，唱歌）。我想真.正的问题在于，为什么这么多人都放弃写作。我想是因为威.胁。害怕不够好。没有时间。
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