文|辞秋历史
编辑|辞秋历史
电影《毒液》中的主角埃迪，布洛克就很明显是新时代背景下的新型超级英雄形象代表。影片中，埃迪，布洛克是一个普通人，并非一个天才形象，也不是一个勇敢的人，和超级英雄根本没办法搭上边。例如在超市遭遇了歹徒抢劫，他并不敢冲锋陷阵，而是远远地躲在货架后面，生怕被歹徒逮到，并不敢声张正义的他和我们大多数平凡人一样。
在他的价值观里，这种麻木不仁是生活的常态。更有甚者，他偷偷查看女友的私人邮件，竟是为了自己的新闻报道这在凡人看来并不是件光彩的事情，甚至有些自私的事情。影片中无数类似的小细节，给我们刻画出一个活生生的，只关注自已切身利益的平凡人，这就是角色在凡人化这点上的尝试。
当然，我们不能把这两件事情给割裂开来，《毒液》这部电影确实在人物设定方面做了一系列的创新，但并没有完全颠覆好莱超级英雄”电影的创作规律也没有完全背离他常规的程式。他只是一个新兴的，不一样的英雄而已，并不是不受基本的创作规律所制约。
善良一直存在于他的内心深处，只是平常很少显露出来，而在大危机面前，才能激发出人物发自内心深处的正义。例如在反面角色卡尔顿·德雷克想利用一批穷人做生物实验时，他偷偷潜入实验基地，想一探究竟，尝试向世人表达出真相。影片的后半段部分，男主和毒液合二为一，从这部分开始，其实我们就回归到超级英雄电影的基础创作模式之中了。
有意思的是，其中的反面角色动机非常明确，而且有一种“天下为己任”的意思。多维人物会令观众痴迷是因为，多维人物的性格和行为会有一些矛盾，而这些正是吸引观众注意力的东西，也是锁定观众视线的东西，所以，主角必须是剧中最多维的一个，这样才不会被配角抢去风头。也因为这样观众才会移情到这个明星角色的身上。
这其中“维”是指矛盾:无论是在深层性格之内还是在人物塑造和深层性格之间。这些矛盾必须是连贯的一致的。"这种矛盾点是要通篇通过小的事件去体现也可以是通过小的细节。我们以哈姆雷特为例子，哈姆雷特这一被大家熟知的戏剧角色是有史以来文字写出的最复杂的人物。这个复杂体现在他不仅仅是三维而已经达到了十几维，甚至已经数不清楚。
他的性格塑造上就有很多矛盾点，并不是非黑即白。例如他是相信神明的会向神明祷告，但他同时又亵渎神，他是深爱着奥菲利亚的，他温柔体贴，看上去是一个相当完美的爱人，但后来他又变得铁石心肠;有时候理智有时候又很鲁莽;他有有义有时又无情无义，在根本不知道窗帘后面的人是谁的时候就将他刺死;
他是一个纯真的世俗者又是一个世俗中纯真的那一个,他一个人的身体中包含了太多太多复杂的性格,就是一个矛盾体几乎涵盖我们能所想象到的全部性格特质。也正是这样，哈姆雷特这个王子在历史的长河里留下浓墨重彩的一笔，因为他足够丰满足够精彩、人物跃然纸上，似乎和我们普通的观众一-样矛盾与多面。
在传统的好莱坞“超级英雄”电影中，其实很多角色是比较单一绝对的，非黑即白，性格中间没有中间地带，他只体现出人物一方面的特质，这样的人物会比较不真实、理想主义。但这些影片如果在剧情处理的时候，没有通过人物理顺逻辑，这样的方式确实可以瞬间带观众进入到漫威世界，却着实过于简单。
真实世界的生活往往是复杂的、多变的、相对的，事情的发展往往也不是非黑即白。而毒液中的人物更偏向于圆形，人物有更多的面体，也有更多的可能性，在性格方面有优势必定在另外的方面有缺陷，真实世界中没有一个人能是百分之百完美的，当然在影视世界中也是。人物做一件事情时候的动机必须和人物性格与当下的生存环境相符合。
《毒液》这部电影算得上是符合基本的生活逻辑，在一定程度上契合了观众对于世界的认知，所以也获得了观众的认同。剧本创作的时候，我们可以看到不是作家创造了其他角色，而是主人公创造了其他角色，他需要体现自己某种品质的时候就会出现相应的角色与其发生关系。
所有其他人物的出现都是为了和主人公发生关系，也是帮助刻画多位主人公起作用的。如果一个主人公性格开朗、豁达，然后变得心情低落，这些绝不是用文字去描述清楚的，而是周围一圈角色和他发生关系后，激发出了或者向观众体现出了他这一属性。在钢铁侠中配角的设置也是让主角的人物性格更加鲜明，大放异彩。
钢铁侠托尼的女助理是个身材火辣、面容姣好的性感女郎。他和助理之间一些成人感的互动不仅给观众们带来一定的乐趣，而且也从侧面体现出钢铁侠是一个富二代花花公子，身边从来不缺少美女、有时候还会和自己的美女助理调侃两句。
但是即便如此，美女助理仍然是个非常聪明伶俐的女孩，办事也精明能干，在关键时刻和钢铁侠也能打好配合。这也从侧面反应出钢铁侠是一个遇到正经事会非常认真处理的人，在工作上认真严谨，在生活中风流幽默，这样一个丰满而又有趣的角色，谁又会不喜欢呢?
叙事内容:常规英雄到另类英雄
漫威“超级英雄”系列电影，大多数叙事都是从“低潮”到“高潮”，这样的设定有利于突出英雄人物的成长，例如钢铁侠自已研发高科技、绿巨人偶然间遇到的伽玛射线，美国队长注射血清等等，通过这些途径获得超能力，再通过一系列的时间，让英雄们跌入谷底或是让英雄内心摇摆不定，英雄一切所守护的，所拥有的事情全部失去。
最后英雄们突破自我，肩负使命去战斗，最终取得胜利。这一切的来之不易是英雄从超越自我，获得超我的过程，这种英雄式的成长同样也会获得观众的喜爱和共鸣。漫威超级英雄而他们的打斗镜头不仅让观众热血沸腾,而且满足了观众对于超级英雄的期待。“亲身传播就是以人的身体为媒介，以语言的和表情动作为手段的传播方式。
然而这几年的漫威电影叙事内容上做出了一些调整，发展出一系列另类英雄。也因近些年的审美趋势也更加丰富包容，大家对“另类”更能包容。“反英雄是当代社会危机和文化危机的产物”漫威的“反英雄”既是符合了观众们的需求，同时他们带着普通人的烦恼也带着普通人身上的缺点，不再是以往无限高大的想象，而是承载满普通人的欲望和无。
不仅如此，甚至有时候他在剧情一开始就算是个反派角色。在漫画中毒液是作为蜘蛛侠的头号反派出现的。其实这些另类英雄归根到底还是带有原始英雄身上一些优秀品质的，只是展现出来的形式不再死板。他们只是按照自己的处理方式，去处理一件正确的事情，通过另一种方式去完成作为英雄的使命，甚至在影片中还会直言不讳的调侃传统超级英雄。
这些非常规的英雄，也可以说是”反英雄”向我们传递出漫威电影在人物塑造上的突破，他们对传统人物进行了很大程度上的改变，也对人性有了更深层次的认识。不仅打破了传统思维，甚至为之后漫威电影新型英雄的出现奠定了非常良好的基础，提供了更多可能性。
叙事结构:从单线叙事到多线叙事
单线叙事的叙事结构一般为:起、承、转、合。以一个事件为故事起点，然后是承，故事剧情纠葛在一起顺承发展下去，在故事逐步推进的同时突然来个反转或者来个戏剧高潮，最后的合指的是一个完整的结局，故事结束。
在《钢铁侠1》中，托尼斯塔克作为富二代，从小过着衣食无忧的生活，他智慧超群，17岁就毕业于麻省理工大学电力工程系，并成为家族企业斯塔克军火公司的新老板。而一件万万没有预料到的绑架，竟成为了人生一次奇遇，往后人生彻底改变。当托尼带着一群手下和军方在荒无人烟的地方测试自己新研究出来成果之时，遭遇恐怖分子的袭击。
被炸后醒来发现胸口多了个奇怪的装置。接下来他暗无天日的研究，于是他改进了钢铁的盔甲，制造了一块聚变能源，最后成为了真正的钢铁侠。整个故事丰富完整，讲述了钢铁侠的转变，也交代出他成为钢铁侠的前因后果，起承转折清晰。影片自始至终都围绕着托尼的故事进行展开，中间没有另外参杂其他故事线，让整个故事更加简单明了。
参考文献