文|辭秋曆史
編輯|辭秋曆史
電影《毒液》中的主角埃迪，布洛克就很明顯是新時代背景下的新型超級英雄形象代表。影片中，埃迪，布洛克是一個普通人，并非一個天才形象，也不是一個勇敢的人，和超級英雄根本沒辦法搭上邊。例如在超市遭遇了歹徒搶劫，他并不敢沖鋒陷陣，而是遠遠地躲在貨架後面，生怕被歹徒逮到，并不敢聲張正義的他和我們大多數平凡人一樣。
在他的價值觀裡，這種麻木不仁是生活的常态。更有甚者，他偷偷檢視女友的私人郵件，竟是為了自己的新聞報道這在凡人看來并不是件光彩的事情，甚至有些自私的事情。影片中無數類似的小細節，給我們刻畫出一個活生生的，隻關注自已切身利益的平凡人，這就是角色在凡人化這點上的嘗試。
當然，我們不能把這兩件事情給割裂開來，《毒液》這部電影确實在人物設定方面做了一系列的創新，但并沒有完全颠覆好萊超級英雄”電影的創作規律也沒有完全背離他正常的程式。他隻是一個新興的，不一樣的英雄而已，并不是不受基本的創作規律所制約。
善良一直存在于他的内心深處，隻是平常很少顯露出來，而在大危機面前，才能激發出人物發自内心深處的正義。例如在反面角色卡爾頓·德雷克想利用一批窮人做生物實驗時，他偷偷潛入實驗基地，想一探究竟，嘗試向世人表達出真相。影片的後半段部分，男主和毒液合二為一，從這部分開始，其實我們就回歸到超級英雄電影的基礎創作模式之中了。
有意思的是，其中的反面角色動機非常明确，而且有一種“天下為己任”的意思。多元人物會令觀衆癡迷是因為，多元人物的性格和行為會有一些沖突，而這些正是吸引觀衆注意力的東西，也是鎖定觀衆視線的東西，是以，主角必須是劇中最多元的一個，這樣才不會被配角搶去風頭。也因為這樣觀衆才會移情到這個明星角色的身上。
這其中“維”是指沖突:無論是在深層性格之内還是在人物塑造和深層性格之間。這些沖突必須是連貫的一緻的。"這種沖突點是要通篇通過小的事件去展現也可以是通過小的細節。我們以哈姆雷特為例子，哈姆雷特這一被大家熟知的戲劇角色是有史以來文字寫出的最複雜的人物。這個複雜展現在他不僅僅是三維而已經達到了十幾維，甚至已經數不清楚。
他的性格塑造上就有很多沖突點，并不是非黑即白。例如他是相信神明的會向神明禱告，但他同時又亵渎神，他是深愛着奧菲利亞的，他溫柔體貼，看上去是一個相當完美的夫妻，但後來他又變得鐵石心腸;有時候理智有時候又很魯莽;他有有義有時又無情無義，在根本不知道窗簾後面的人是誰的時候就将他刺死;
他是一個純真的世俗者又是一個世俗中純真的那一個,他一個人的身體中包含了太多太多複雜的性格,就是一個沖突體幾乎涵蓋我們能所想象到的全部性格特質。也正是這樣，哈姆雷特這個王子在曆史的長河裡留下濃墨重彩的一筆，因為他足夠豐滿足夠精彩、人物躍然紙上，似乎和我們普通的觀衆一-樣沖突與多面。
在傳統的好萊塢“超級英雄”電影中，其實很多角色是比較單一絕對的，非黑即白，性格中間沒有中間地帶，他隻展現出人物一方面的特質，這樣的人物會比較不真實、理想主義。但這些影片如果在劇情處理的時候，沒有通過人實體順邏輯，這樣的方式确實可以瞬間帶觀衆進入到漫威世界，卻着實過于簡單。
真實世界的生活往往是複雜的、多變的、相對的，事情的發展往往也不是非黑即白。而毒液中的人物更偏向于圓形，人物有更多的面體，也有更多的可能性，在性格方面有優勢必定在另外的方面有缺陷，真實世界中沒有一個人能是百分之百完美的，當然在影視世界中也是。人物做一件事情時候的動機必須和人物性格與當下的生存環境相符合。
《毒液》這部電影算得上是符合基本的生活邏輯，在一定程度上契合了觀衆對于世界的認知，是以也獲得了觀衆的認同。劇本創作的時候，我們可以看到不是作家創造了其他角色，而是主人公創造了其他角色，他需要展現自己某種品質的時候就會出現相應的角色與其發生關系。
所有其他人物的出現都是為了和主人公發生關系，也是幫助刻畫多位主人公起作用的。如果一個主人公性格開朗、豁達，然後變得心情低落，這些絕不是用文字去描述清楚的，而是周圍一圈角色和他發生關系後，激發出了或者向觀衆展現出了他這一屬性。在鋼鐵俠中配角的設定也是讓主角的人物性格更加鮮明，大放異彩。
鋼鐵俠托尼的女助理是個身材火辣、面容姣好的性感女郎。他和助理之間一些成人感的互動不僅給觀衆們帶來一定的樂趣，而且也從側面展現出鋼鐵俠是一個富二代花花公子，身邊從來不缺少美女、有時候還會和自己的美女助理調侃兩句。
但是即便如此，美女助理仍然是個非常聰明伶俐的女孩，辦事也精明能幹，在關鍵時刻和鋼鐵俠也能打好配合。這也從側面反應出鋼鐵俠是一個遇到正經事會非常認真處理的人，在工作上認真嚴謹，在生活中風流幽默，這樣一個豐滿而又有趣的角色，誰又會不喜歡呢?
叙事内容:正常英雄到另類英雄
漫威“超級英雄”系列電影，大多數叙事都是從“低潮”到“高潮”，這樣的設定有利于突出英雄人物的成長，例如鋼鐵俠自已研發高科技、綠巨人偶然間遇到的伽瑪射線，美國隊長注射血清等等，通過這些途徑獲得超能力，再通過一系列的時間，讓英雄們跌入谷底或是讓英雄内心搖擺不定，英雄一切所守護的，所擁有的事情全部失去。
最後英雄們突破自我，肩負使命去戰鬥，最終取得勝利。這一切的來之不易是英雄從超越自我，獲得超我的過程，這種英雄式的成長同樣也會獲得觀衆的喜愛和共鳴。漫威超級英雄而他們的打鬥鏡頭不僅讓觀衆熱血沸騰,而且滿足了觀衆對于超級英雄的期待。“親身傳播就是以人的身體為媒介，以語言的和表情動作為手段的傳播方式。
然而這幾年的漫威電影叙事内容上做出了一些調整，發展出一系列另類英雄。也因近些年的審美趨勢也更加豐富包容，大家對“另類”更能包容。“反英雄是當代社會危機和文化危機的産物”漫威的“反英雄”既是符合了觀衆們的需求，同時他們帶着普通人的煩惱也帶着普通人身上的缺點，不再是以往無限高大的想象，而是承載滿普通人的欲望和無。
不僅如此，甚至有時候他在劇情一開始就算是個反派角色。在漫畫中毒液是作為蜘蛛俠的頭号反派出現的。其實這些另類英雄歸根到底還是帶有原始英雄身上一些優秀品質的，隻是展現出來的形式不再死闆。他們隻是按照自己的處理方式，去處理一件正确的事情，通過另一種方式去完成作為英雄的使命，甚至在影片中還會直言不諱的調侃傳統超級英雄。
這些非正常的英雄，也可以說是”反英雄”向我們傳遞出漫威電影在人物塑造上的突破，他們對傳統人物進行了很大程度上的改變，也對人性有了更深層次的認識。不僅打破了傳統思維，甚至為之後漫威電影新型英雄的出現奠定了非常良好的基礎，提供了更多可能性。
叙事結構:從單線叙事到多線叙事
單線叙事的叙事結構一般為:起、承、轉、合。以一個事件為故事起點，然後是承，故事劇情糾葛在一起順承發展下去，在故事逐漸推進的同時突然來個反轉或者來個戲劇高潮，最後的合指的是一個完整的結局，故事結束。
在《鋼鐵俠1》中，托尼斯塔克作為富二代，從小過着衣食無憂的生活，他智慧超群，17歲就畢業于麻省理工大學電力工程系，并成為家族企業斯塔克軍火公司的新老闆。而一件萬萬沒有預料到的綁架，竟成為了人生一次奇遇，往後人生徹底改變。當托尼帶着一群手下和軍方在荒無人煙的地方測試自己新研究出來成果之時，遭遇恐怖分子的襲擊。
被炸後醒來發現胸口多了個奇怪的裝置。接下來他暗無天日的研究，于是他改進了鋼鐵的盔甲，制造了一塊聚變能源，最後成為了真正的鋼鐵俠。整個故事豐富完整，講述了鋼鐵俠的轉變，也交代出他成為鋼鐵俠的前因後果，起承轉折清晰。影片自始至終都圍繞着托尼的故事進行展開，中間沒有另外參雜其他故事線，讓整個故事更加簡單明了。
參考文獻